Castel Sant'Angelo

Фейсбучек Дрю Сарича сообщает нам, что Сарич будет Призраком в венской ЛНДшке. Премьера 18 октября.
Ничего больше не знаю, но it's official.
...А давайте это утка?

• Профессор с замечательной фамилией Вагнер считает, что слушатели классической музыки кашляют чаще.

  Может, они просто старше, но всё равно остаётся существенный "излишек" кашля, который нужно как-то объяснить. [...] Полноценной теории у меня на этот счёт нет.

  
  
• Здесь Эдик написал длиннющий отчёт о датской ЛНДшке.
  
• Сравнить разных очень крутых Фальстафов можно здесь. Тервеля там нет, и это гигантское (простите за каламбур) упущение.

---

Свет мой Катерина Юрьевна, сегодня я расскажу тебе о самой неженской профессии. Как недавно я узнал, нет никаких мужских чемпионатов по шахматам: есть женские и общечеловеческие, просто на вторых женщины не появляются. С дирижёрами как-то так же.
Это даёт огромный простор для... для. Англичане считают, что это их особенная такая проблема, а "ни в Португалии, ни в Вене, ни в Берлине, ни даже в Америке" никто женщинам с палочкой не удивляется. Так говорит английский дирижёр Джулия Джонс, а машет она так:
( Волшебная флейта )
Ну, разумеется, англичане неправы. Вот Темирканов говорит:

– А как вы считаете, может ли женщина быть дирижером?
– По-моему, нет.
– Почему?!
– Не знаю, Бог ли так создал или природа создала так, что женщина рожает, а мужчина нет. И никто на это не обижается. Если говоришь, что женщина не может дирижировать, то все обижаются. Как Маркс отвечал на вопрос: «Что вы цените в женщине?» – «Слабость». И это правильно. Ведь важно, чтобы женщина была красивая, симпатичная. Музыканты будут на нее смотреть и отвлекутся от музыки!
– Почему? В оркестре же сидят и женщины, есть люди, бесчувственные к женскому шарму. Кроме того, сколько раз можно восхититься внешностью? Потом все-таки уже надоедает, и переходишь к сути вопроса. Статистически же существуют женщины-дирижеры.
– Да, существуют.
– Но вы все-таки считаете, что это либо недоженщина, либо недодирижер?
– Нет, просто, по-моему, это все-таки противоестественно.
– А что есть в профессии дирижера, что несовместимо с женской природой? Что есть суть дирижерской профессии?
– Суть дирижерской профессии – сила. А суть женщины – слабость.
– А может быть, суть дирижерской профессии – понять замысел композитора и вести к нему всю эту армию музыкантов?
– Да, женщина может не хуже мужчины понять замысел автора, но потом следующая ступень – руководить музыкантами, этого женщина уже не может. Я по крайней мере не встречал.
– То есть все-таки требуется какое-то подавление в дирижерском деле?
– Да, если так прямолинейно говорить, то в какой-то степени... Но все гораздо тоньше.
– Но если не подчинить себе всю эту толпу, то...
– Не будет ничего. Не работает эта машина.

С другой стороны,

Леопольд Стоковский, предпочитавший, о чем широко сообщалось, общество женщин, отказывался приниматьих в свой Филадельфийский оркестр. Правда, тридцать лет спустя, он обратился,подобно Савлу, в прямо противоположную веру и поддержал всем своим авторитетомустремления собственного секретаря, Беатрис Браун, возглавившей оркестр вСтрэнтоне, штат Пенсильвания. "Почему женщина не может быть дирижером? - рассуждал он. - Возможно, поначалу к ней отнесутся с предубеждением… но если она хороший дирижер, публика ее примет".

Упомянутые женщины в оркестрове, кстати – это тоже недавняя тема. если я знаю правильно, первых женщин в свой оркестр стал брать такой товарищ по фамилии Вуд; жил он в Лондоне, и дело было в 1913 году; однако ещё в 60е много куда женщин не брали, да и дальше с этим было не особенно. В 1997 году оркестр Венской филармонии сдал позиции и принял первую женщину – арфистку; именно это реальная веха, а не пресловутый 13-й год.
"Статистически", однако, женщины-дирижёры существуют; первую в СССР Вероника Борисовна Дударова, и умерла она не так давно – 2009 года (а родилась за год до революции, в 1916). По образованию ВБ была пианисткой, как я понимаю, однако в 1944 году начала оработать дирижёром в Москве, потом закончила дирижёрский факультет Московской консерватории, а в 1960 году стала главным дирижёром Московского симфонического оркеста.
( Получасовой документальный фильм о ней )
Её именем названа одна из малых планет Солнечной системы, кстати, а сама ВБ вошла в десятку самых знаменитых дирижёров ХХ века; а ещё кстати – муж у неё тоже был с неженской профессией, Вайнштейн, ага.
Часто пишут, что Дударова была "первой в мире", но это, разумеется, неправда. Такая ошибка происходит из-за того, что ВБ попала в книгу Гинеса как первая в мире женщины-дирижера, которая выступала за пультом более 50 лет.
Например, знаменитая (в смысле очень крутая) Надя Буланже (полностью Жюльет Надя) родилась в 1887 году, а в 1912 дебютировала как дирижёр собственной кантаты "Сирена", написанной за четыре года до того. Потом, правда, началась война, и на много лет Буланже пришлось перестать махать, однако в 1934 году она дирижировала Филармоническим оркестром Парижа в Театре на Елисейских полях (играли они Баха и Монтеверди) – и дальше только вверх: Лондонский, Бостонский, Филадельфийский, Нью-Йоркский симфонический оркестры...
Буланже много преподавала, и её учениками были Филип Гласс и Астор Пьяццола, а некоторые называют ещё, например, Гершвина и Бернстайна (а русская вики вообще пишет так). Прожила она тоже долго и умерла только в 1979 году.
Кстати: мать у неё была русская – певица Раиса Ивановна Мышецкая; а сестра Нади Лини тоже была композитором.
( Музыка Нади Буланже )
Кто из женщин впервые дирижировал оперой, я не знаю (думаю, здесь большой вопрос со словом "впервые", как всегда), но вот, скажем, в Мете первой была Сара Колдуэл в 1976 году ("Травиата"). Лондон долго держался, а потом вышло так:

В 1988 г. англичанка Шин Эдуардс в возрасте 28 лет стала первой женщиной, которой довелось дирижировать на сцене театра “Covent-Garden”. Признание зрителей пришло тогда, когда она исполнила (без репетиций) оперу Дж.Верди «Трубадур». Эдуардс работала с оркестрами Британской оперы, симфоническими – Парижа, Лос-Анджелеса. Она уверенная и властная, ни в чем не уступавшая мужчинам, решительно двигалась к своей цели. В ее репертуаре – сочинения В.Моцарта и Г.Берлиоза, Г.Малера и А.Шёнберга. Благодаря ее стараниям женщина, дирижирующая оперой, стала явлением вполне привычным.

(Отсюда)
В русской википе-тян есть список женщин-дирижёров. Он, как видите, не очень большой.
Такой вот ликбез по мере сил и возможностей. Анализ оставлю любителям гендерных исследований.

---

А мы вчера посмослушали Фальстафа Верди – 2006 год, за пультом Зубин Мета, в роли Фальстафа – Руджеро Раймонди (а также Барбара Фриттоли в роли Алисы Форд, Мануэль Ланца её муж, Мариола Катарело – Нанетта). "Наш" Штода там тоже засветился в роли Фентона, возлюбленного Нанетты. Флоренция, режиссёр Лука Ронкони.
Лука наш Ронкони ставил ту самую "Тоску" в Скале-97, а больше я не видел его спектаклей. Теперь вот видел два, счёт 1-1. Концепция "Фальстафа" мне совершенно неясна, внезапные костюмы напоминают постановки Александрова: этим вот мы сошьём, а эти пусть так ходят в чём пришли, нефиг. Так и в остальном: здесь мизансцена как бы есть, а здесь ну просто так люди вышли постоять.
Раймонди сыграл грустного старого человека, который прячет невидимые миру слёзы и смеётся через силу и только над собой. Его похвальба выглядит как издёвка, бравада – как горькое признание собственной несостоятельности.
Фальстаф Раймонди живёт в своём мире и просыпается в разных страных местах. Ну и ладно, он привык – и, если улыбаться пошире, никто не догадается, что старикан не в себе и знает об этом. Даже разговор о чести вышел трагический, примерно в том ключе, что была и у меня когда-то – да что толку.
Вчера я посмотрел довольно бодро, но сегодня на душе осадок тяжёлый и неприятный. Не знаю, заслуга ли это Ронкони как постановщика – или изъян Раймонди как исполнителя.

Мы только что из театра. То, что мне там показали, невероятно. Невероятно в том смысле, что очень здорово, и в том смысле, что в это непросто поверить: вы знаете, я люблю ЛНДшку, и иллюзий я никаких на её счёт не питаю, люблю с открытыми глазами.
Так вот: датчане поставили спектакль со смыслом. С сюжетом, с логикой, с узнаваемыми и непростыми образами. Здесь работает книжка, работает брильянт-оригинал, и работает - о чудо - человеческая логика.
Спектакль очень сильный и, знаете, страшный. Это walls and bridges, и почти ничего кроме. А ещё это история о том, что люди не меняются. И когда Эрик своими руками убивает Кристину, всё окончательно вщёлквается на свои места.

Как-то я мало пишу совсем о своей богатой духовной жизни. Вот щас у меня есть пять минут, пока я не передумал; пишу.

• Смотрите, как переделали Love Never Dies. Чувствую, пора ехать опять.


• Отец Ивлина Во очень любил старшего Ивлинова брата, а Ивлина, ээ, не очень. Пришёл как-то чудо-ребёнок Ивлин к маме и говорит: "Мама, папа вот больше любит Алека, а ты -- меня?" Мама, понятно, отвечает: "Да ладно, сынок, брось, я вас одинаково люблю." "Значит, мне не хватает," -- сделал вывод наш герой.


• По ходу, я посмотрел 3 сезона "Доктора" и планирую продолжать. Неспящая съела мне моск и довольна ;) Ну, я тоже рад и щаслив.


• Ещё мы с Половником, естественно, видели "Кунг-фу панду" и обсмеялись до колик.


• Одна из неудобных побочек моей аццкой болезни в том, что у меня двоится в глазах.

  Йоссариана отвезли на каталке в изолятор, где лежал солдат, у которого двоилось в глазах, а в палате объявили еще один карантин на две недели.
  - У меня все в глазах двоится! - заорал, солдат, у которого все в глазах двоилось, когда вкатили Йоссариана.
  - У меня все в глазах двоится! -- заорал изо всех сил Йоссариан, подмигивая солдату.
  - Стены! Стены! - заорал солдат. - Отодвиньте стены!
  - Стены! Стены! - заорал Йоссариан. - Отодвиньте стены!
  Один из врачей сделал вид, будто отодвигает стены.
  - Вот так достаточно?
  Солдат, у которого двоилось в глазах, слабо кивнул головой и рухнул на подушки. Йоссариан тоже слабо кивнул головой, не сводя восхищенного взора с талантливого соседа. Солдат работал по классу мастеров. У такого таланта стоило поучиться - равняться на мастеров всегда, полезно. Однако ночью талантливый сосед скончался. Йоссариан понял, что, подражая ему, пожалуй, можно зайти слишком далеко.

  Это на самом деле я к тому, что мне лучше.