Castel Sant'Angelo

Писать о том, как у Королевы у английской ты при дворе видал мышку, всегда несколько неловко, но я всё таки расскажу о Вене, что

• Нашмаркт прекрасен, специи прекрасны и фалафель прекрасен;
  
• в воскресенье правда-правда ничего не работает, совсем, даже магазины, вот хоть тресни;
  
• из крана течёт прекрасная приятная вода;
  
• мы не выпили ни грамма за день рожденья Сьепи, и я ужасно себя за это корю;
  
• Венскйи аэропорт – самый удобный их всех, где я был;
  
• а наш хостел больше всего напоминал декорацию из 3-го акта кушейной "Русалки",

а также

• стейдждор у Венской оперы гуманный – в галерейке, не мокро;
  
• двери в лфит и в туалет ничем не отличаются и располагаются рядом;
  
• пафосного дресскода нет, и мы в пиджаках и бабочках (а наша прекрасная дама – в платье и на каблуках) были примерно самые дресскодные;
  
• акустика в партере меня потрясла и не в хорошем смысле;
  
• в третьем акте "Русалки" у Бехтольфа едят суп;
  
• и у Шаде удивительная на ощупь собака.

That all being said, перейдём к главному: в воскресенье я посмослушал живьём новую бехтольфовскую "Русалку".
Как я уже пожаловался, с акустикой был швах. У нас были два места в 14 ряду партера, сразу за проходом, и два в 15; с каждым из этих мест были связаны свои баги, и почти ниоткуда нельзя было расслышать высоких голосов. Что чудовищно, учитывая, что ехали мы ради тенора, а сопраной была Красимира Стоянова. Зато всюду доносились меццы, так что яростнее всего мы хлопали Ежибабе ;)
По этой же печальной причине мне придётся почти не писать о музыке. Судя по косвенным уликам, все спели хорошо ;) Вот что совершенно точно – так это то, что великолепно играл оркестр. Белоглавек сделал что-то волшебное с, эээ, объяснением этйо музыки лично мне: сидишь этак и чувствуешь, как Доходит. И эта вот замечательняа фишка, когда о природе играет Вагер, а о людях – Верди. И когда вёс очень, очень красиво и совсем ни разу не красивенько.
Последнее, впрочем, совершенно релевантно применительно ко всей постановке. Бехтольф снова сделал то, чем так восхитил меян в своём "Доне Джованни": позвал хореографа (Лукаса Гаудернака) и поставил хореографию. В "Доне Дж", впрочем, танцевали все; здесь же есть замечательное сцендвижение для всех и специальные танцующие (во втором акте) люди – так что не бойтесь, подвигов Кинлисайда Шаде не повторял ;)) Однако двигаются на сцене потрясающе все, и с потрясающей отдачей играют. Не можно глаз отвесть; Стоянова и вовсе потрясла меня.
Откуда начинать хвалить, не знаю. Этот спектакль – сказка. И это очень страшная сказка. Как сказал полковник, когда мы смотрим через стекло аквариума, то видим загадочное и непонятное; а что видят рыбы, когда смотрят на нас? А рыбы видят ужас и грязь. И самое неприятное, что всё это – правда.
В финале этой "Русалки" нет Трагедии: это более чем закономерный финал. Трагедия есть раньше, во втором акте, когда Русалка оказывается в мире принца. Она не может испытывать человеческих чувств – совсем не потому, что в неё нет страсти, нет любви. В ней любви слишком много. Она слишком хорошо понимает, что это, и не может играть в то, чем развлекают себя люди: зачем ей этот флирт, зачем ей эта похоть? Разве она ради этого отдала себя? И когда она отчаянно пытается этот – наш – мир исправить, пусть даже только у себя в голове, ты с неизбежностью сам чувствуешь, насколько... Ладно, кажется, это уже какой-то бессмысленный пафос.
Бехтольф, как бы это сформулировать, не боится красоты. Некоторым образом этот спектакль – антипод "Русалки" Кушея. Там нет ничего сверхъествественного, и Водяной ходит в майке с пятнами еды; здесь все, даже егерь с поверёнком, Красивые и Нарядные. (Кстати о егере с поверёнком. Они когда ещё только появились (и по залу пронеслись смешки), как я заподозрел Неладное. Неладное было, да; и хотя я понимал, какое именно оно будет и как – испугался ужасно.) У Кушея нет ничего смешного; у Бехтольфа есть не только ирония, но и этакий гиньоль. И если у Кушея ты начинаешь с плохого – ужасного, – и приходишь к некоторому выходу, пусть и не к надежде, то у Бехтольфа никакого выхода нет и быть не может, потому что чем больше мы следим за событиями сказки, тем более реальнйо она оказывается. Кушей берёт тему, которая трогает по определению; Бехтольф показывает абстрактных, незнакомых, странных существ. Кушей показывает Страшное; а Бехтольф нет. Поэтому страшно делается до невозможности. Не хочется так формулировать, но, некоторым образм, в "Русалке" Кушея есть чит: параллельная драматургия, построенная приоритетно на очень понятной и очень будничной, но именно поэтому пугающей социальной проблеме. В спектакле Бехтольфа никакой параллельной драматургии нет – он рассказывает "как есть". Ну и мне как унылому левополушарному зануде в полном расцвете сил "на входе" очень сложно представить, что я буду всерьёз волноваться при виде русалок, лесовичек там и колдуний. Ха. Ха. Ха.
И ещё: мне ни минуты не было скучно. Это примечательно, потому что пока что "Русалка" – совсем не моя любимая опера, и прежде всего музыкально, но и сюжетно тоже. А здесь я ни разу об этом не вспомнил, ага.
Словом: если вы не смотрели трансляцию, дорогие френды, вы очень много потеряли! А если смотрели... вы же её записали, правда?..

Во-первых, помните, я говорил, что Секст – жалкое уёбище? Поздравьте меня: я больше так не думаю. Правда, не про сферического Секста в вакууме. И не благодаря Сексту (хотя мне его спела Магдалена Кожена, и это было волшебно).
Начну чуть менее с конца ;) Есть такая запись:

La Clemenza di Tito, Rainer Trost - Tito, Magdalena Kožená - Sesto, Hillevi Martinpelto - Vitellia, Lisa Milne - Servilia, Christine Rice - Annio, John Relyea - Publio; Scottish Chamber Chorus and Orchestra, за пультом Sir Charles Mackerras

Скачать, кстати, её можно здесь. Я, скажу честно, скачал её ради Джона Релье:
( + )
Один из моих любимых Мазетто и сам по себе, и в паре с Церлиной; ещё совершенно жгучий дон Базилио из "Барбьере" с Маттеи и дель Карло; словом, чувак любви. Очень нравится, что голос у него такой жёсткий и совсем не от настолько молодого человека. И вообще очень нравится. Кроме того, он на мои уши похож на Пизарони. Словом, я решил послушать, а что он за Публий, и из двух записей с Коженой выбрал эту.
В Публии не разочаровался, но не о нём сказ, а о Вителлии. Вителлию поёт Хиллеви Мартинпельто. Все её, конечно, помнят контессой при Фигаро-Тервеле, она там волшебная, а ещё совершенно прекрасная здесь:

(Я, к сожалению, знаю о ней ещё то, что она была Изабеллой в "Карлосе", где Позу поёт Маттеи (и тоже очень сомнительно это делает), это довольно редкая Nexus'овская запись (редкая потому скорее, что это неуловимый Джо), но, напоминаю, скачать её можно здесь – и она интересная, честно, хотя редакция и собственно актёрские решения несколько симпатичнее мне, чем музыкальная часть.)
Anyway, тётечка, как вы слышите, поёт офигительно. И ох какая это Вителлия! Она нежная, хрупкая, её нужно спасать и защищать. Это Роза Маленького принца, вот это кто. И Секст, разумеется, должен защищать и спасать – а что ещё делать? Tutto, tutto faro' per te!
В общем: я влюблён, покорён, моё сердце разбито, я сам готов идти убивать Тита. Тем более, что Райнера Троста мне не жалко ;)
Послушайте, не пожалеете! С такой Вителлией все расклады сразу меняются, правда.

---

Раз в посте прозвучало слово "Тит", должна прозвучать и рифма.

Все мы хотя бы разочек облизывались на этот парный концерт Джойс и Шаде, правда?

Дирижёр - Andrés Orozco-Estrada
Скрипка - Вадим Репин
Оркестр: Tonkünstler-Orchester, Niederösterreich
Sommernachtsgala Grafenegg
Wolkenturm in Grafenegg, 22 июня 2012
( Треклист ошарашивает )
Тоже из серии "не пожалеете", правда.

---

Уф, уморился. А между тем у меня есть ещё одна маленькая штучка.


Как к Бэттл ни относись, но в те времена она была красавица и пела замечательно. Так что не будем. Ну а о её партнёре по сцене я вовсе ничего не скажу ;) На самом деле это настоящий праздник. Такого куража на сцене у обоих поискать. И такого артистизма тоже. Пир для ушей и пир для глаз. Ага.
Great Performers at Lincoln Center
1 марта 1995
An Evening with Kathleen Battle and Thomas Hampson

Ведущий: Hugh Downs
John Nelson, Conductor
Kathleen Battle, Soprano
Thomas Hampson, Baritone
The Orchestra of St. Luke's

( опера )
Антракт
( мюзиклы )
Бис: Berlin, "You're Just in Love"
Две предварительно записанных вставки:

• "How could so many songs come from so few notes?"
  
• "From Page to Stage"

(Источник: Backstage\Lincoln Center, episode No. 202)
Длительность: 1:56:12

Трейлер "Форцы" очень, очень мне нравится:

И кто мне ещё скажет, что у Кушея нет чувства юмора. Впрочем, у меня тоже нет, so what.

---

А между тем мы с инфантом приготовили вам полводарка (вторая половина – в рассрочку ;)): журнал Opera, август 2006 года. Картиночки ;)

Та самая легендарная фоточка, где у императора разбитая рожа, да.
( +3 )

"Флёте" в Вашингтоне

И просто так Мишечка, не в ролях:
( +2 )

Спонсор ролика Мег:
( + )
O Night Divine, 8 декабря прошлого года, Михаэль Шаде готовится к Рождеству и поёт по-английски и по-французски. А с ним – Victoria Scholars, они к прошлому Рождеству выпустили диск, на котором Шаде поёт две разных "Аве Марии" и собсно O Night Divine, которыми я делюсь.
Это не всё про Мишечку, что есть у меня в копилке, оставайтесь на линии.

---

Пользуюсь служебным положением: спонсор роликов ниже – коллега Бим.
В свете, значится, готовящейся премьеры в ГАБТе давайте вспомним минувшие дни и битвы, где вместе рубились мы все.
( + )
Тамара Милашкина и Александр Лаптев поют дуэт Изабеллы и Карлоса, за пультом Асен Найдёнов, 1964 год. И Архипова поёт нам о фате:
( + )
Поют по-русски, а вот Милашкина поёт Елизавету по-итальянски:
( + )
Это 1972 год. Скажите же, какая сказочная постановка.

---

Ну и самая удивительная находка, тоже от дорогого начальника:
( + )
Фильм-спектакль по одноименной драме Ф. Шиллера в постановке Государственного академического театра имени Моссовета. 1980 год, музыка Шнитке!
В ролях: Михаил Львов, Геннадий Бортников, Нелли Пшенная, Аристарх Ливанов, Геннадий Некрасов, Сергей Проханов, Аркадий Рубцов, Анатолий Баранцев.

---

A propos, "моя режиссёрка" Андреа Брет ставила шиллеровского "Карлоса", и Филиппа там играл, однако, Свен-Эрик Бехтольф. Существует видео, которого я пока не видел.
(Upd: Спектакль лёгок на помине – вот как раз и диск приехал ;)
На этом радионяня временно прощается с вами.

Зачем писать днерожденные посты? Чтобы получать подарки, конечно! Вот Tanta Gioia мне рассказала о костюмах в моей самой любимой "Фолшебной флейте" эвер:

Я ее по вашему наущению посмотрела и влюбилась в Финли, Шаде и это платье Королевы ночи:



Его, кстати, придумал не кто попало, а Крутой фэшн-дизайнер Ромео Джильи.

И далее:

Похоже, того Тамино тоже Ромео Джильи одевал. Смотрите:
Шаде 1995:


А вот Romeo Gigli 2008:
( + )

и 2012:
( + )

Такие пироги! Интересно, не надезигнил ли Джильи в какой-нибудь из своих коллекций тот офигенный оранжевый мэндресс. Я бы ходил так на работу. Без колготок и босиком.

И несу радостные фоточки с тумблера:

( +2 )
Новые новости вы знаете лучше меня ;)) Пойду попробую их нагнать, послушать, что там Лука напел в Девятой, что наговорил мистер президент и... и поспать, да ;))

Несколько дней подряд думаю две мысли.
1. Что Скарпиа говорит Тоске darei la vita per asciugar quel pianto, но не уточняет, чью именно жизнь. Это открывает мне новые грани фильма Жако, главной претензией было то, что эти слова уведены во внутреннюю ручь Скарпиа.
2. Что я никогда не поверю, что для сф. Ск. в вак. Тоска реально Особенная, потому что то, что он делает после пресловутого quanto, то, как он разливается соловьём и раскручивает за собой оркестр – это не просто домашняя заготовка, это отработанная реприза.

---

А вот Тина показывает нам дойчеязычную передачу о Хэмпсоне:

Есть смысл выделить час и посмотреть, даже если немецкий на слух вам непонятен, потому что:

• Там в начале совершенно heatrbreaking реакция Лепорелла на смерть дона Дж.
  
• Там вообще много крышесносного ДДж, в частности фоточки, в частности ария с голыми девушками шампанским.
  
• Там есть репетиции смерти Родриго из паппановского франкокарлоса; видно много Бонди, и вообще захватывающе.
  
• Там есть кусок итальянскйо сцены между (ещё другим, то есть третьим по подходу) Позой и Филиппом.
  
• Там есть с большим чувством презентованный Малер. Для меня это пункт навырост, но это я со своими выростами, а это умные вы ;)
  
• Там видно вообще, как мистер президент репетирует, и что потом из этого выходит.
  
• Там, кстати, мистер президент поёт перед таким обычным президентом, который реально президентствовал ;)
  
• Там примерно в середите есть совершенно hilarious сцена с тасканием чувака подмышки.
  
• Там Хэмпсон рассказывает про песни и про как их петь. Это понятно даже там, где непонятно.
  
• Там есть фоигенный кусок мастер-класса, который ведёт Хэмпсон. Аыыы.
  
• Там есть вот такая фоточка.
  
  То есть да: РР Филипп, Хэмпсон Поза. (Не спрашивайте, что у него на голове.)
  
• Там есть вот такой кусок видео.
  
  То есть можно послушать дуэт Хэмпсона с человеком, с которым сразу ясно, кто тут тенор. (И они, кстати, Одиссей и Телемах, да.)

Ну и бонусы типа чёрных собак и поля для гольфа (можно играть в игру "найди Фурланетто") – в количестве.

---

Вечер пятницы после сдвоенной недели ;) За это время я дофига что "не", в тч не послушал новый альбом Кауфманна и не придумал, что писать по нескольким субъективно актуальным темам. Зато принял несколько важных решений. В частности, с 12 по 26 октября я буду в жить Риме, ходить по музеям и даже запрусь в оперу. Так-то.

Мы вчера с zeleny_lizard кое-что смотрели.

А вот кому метовского Шаде?

Дон Оттавио при Барбаре Фриттоли, 2002 год, фотограф Beatriz Schiller. В том же спектакле доном Дж был Хворостовский, а донной Э – Кэрол Ванесс.

Это пост для satsujinken. И вообще.

На этой фотографии нужно увидеть Гледоу Публием, а вовсе не. А на этой фоточке – не знаю, что нужно увидеть:
( Ещё четыре фоточки, а вовсе не одна )