Castel Sant'Angelo

Оригинал взят у britishcouncil в Конкурс эскизов современной одежды по мотивам творчества прерафаэлитов

Я знаю замечательных моделей. Кроме Лоры Во, которая сейчас несколько недоступна, и Ани Хартерос, которая не знает о моём существовании, для прерафаэлитов должны позировать Катерина Юрьевна (для Милле), belta (для Ханта) и kriemhild_2 (для раннего Россетти). Очень жаль, что я не фотограф, иначе я взорвал бы этот конкурс своим гениальным творчеством ;))

---

Оригинал взят у ars_lares в Фотоконкурс «Прерафаэлиты в XXI веке»

Получасовой фильм 1967 года о прерафаэлитах можно посмотреть здесь. Называется он "Прерафаэлитская революция", и помимо ликбеза ценен ещё крупными планами фрагментов картин.

---

Говорит Мария Литке:

Современному человеку, который приходит в оперный театр, очень сложно угодить: он избалован, ему постоянно хочется чего-то необычного, иногда шокирующего; кто-то, наоборот, принимает только рафинированную красивую классику. [...]
Современные режиссерские трактовки заставляют артиста много думать. Мы должны донести идеи режиссера до публики, чтобы она поняла замысел, прочувствовала смысл, ощутила эмоцию. Здесь не спрячешься за красоту костюмов или декораций, это не рамка, в которой можно просто стоять, как в телевизоре, ты вынужден все время что-то делать и думать.

(А в статье в целом мой глаз ужжасно цепляется за слово "придти". Впрочем, в недавнем интервью с Фьори мой глаз цеплялся гораздо больше за что :\ Короче, критиковать всегда легче, ага.)

---

Раз уж у нас день интервью, а ещё давно не было Тервеля, а ещё я вчера цитировал Гобби про "ДДж"... Короче, Бриныч, what.

Партия Лепорелло с самого начала хорошо подошла к моему голосу – бас-баритону, – а это уже полдела. Но вы посмотрите, какая это опера! В центре действия постоянно находятся два человека – они всё время мельтешат по сцене, не задумываясь устраивают стычки. Один вечер "лепорелленья" – и я чувствую себя так, словно отыграл важный регбийный матч.
Отношения этого персонажа с хозяином, дон Жуаном, – захватывающая тема. Ясно, что ни один не может существовать без другого. Они паразитируют друг на друге, и между ними рождается некая телепатическую связь. Кто из них хозяин, очевидно. Когда у его спутника-слуги заводится свободное время, он постоянно ворчит и мечтает о свободе, но вырваться он не способен. Благодаря сомнительной жизни хозяина и внезапным приключениям, к которым она ведёт, существование Лепорелло становится полнее. С одной стороны они довольно сурово меняются ролями слуги и хозяина, с другой – хозяин постоянно ставит жизнь Лепорелло под угрозу. Понятно, что Лепорелло потомок традиций commedia dell'arte, но ещё в его характере жуткий цинизм – смертельное оружие, разрушающее мечты любой поклонницы Дона.
Не верите мне – спросите донну Эльвиру, которой Лепорелло устроил пресловутую арию с каталогом. (Однажды, выступая на священной сцене в Зальцбурге, я свой каталог забыл. Я умудрился ускользнуть во время арии Эльвиры и успел как раз прибежать назад, к изумлению моего Дона, и кое-как пропеть своё Cosi ne consolo mille e otto cento.) На мой взгляд, Лепорелло важно быть хорошим слугой. Он ведь невероятно гордится, что ведёт учёт хозяйских побед, а когда подаёт Дону последний роковой ужин, то прислуживает за столом как настоящий профессионал. Но в то же время его жизненное кредо – кто не рискует, тот не выигрывает. Ярче всего это заметно в последние минуты оперы. Дон, словно одержимый, кричит "а-а-а" и проваливается в ад; тут должна бы случиться переоценка этических ценностей, но Лепорелло без слёз и сожалений отправляется в пивную искать хозяина получше.
У меня с этим персонажем связано много прекрасных воспоминаний, но не обошлось и без неприятностей. На генеральной репетиции в Метрополитен-опера в Нью-Йорке Лепорелло постоянно нужно было подбирать за Жуаном – кольца, шпагу, плащ, шляпу, сапоги, мандолину, лишнюю даму... Нагибаться мне не пришлось только за ключевым сюжетным элементом, телом Командора, от которого Дон жестоко избавился за первые пять минут. К сожалению, такая опека в сочетании с наклонной сценой не пошли моей спине на пользу: сместился межпозвоночный диск, и я был вынужден отменять спектакли и ложиться на операцию (от которой я сейчас полностью оправился и готов всецело – включая все позвонки – посвятить себя этой великолепной роли). Так я на своей шкуре почувствовал, как тяжело быть слугой. Может быть, однажды настанет день, когда я по примеру Лепорелло отправлюсь в пивную – искать слугу для одного из своих будущих персонажей.

Источник: Who's Who in Opera: A Guide to Opera Characters, Joyce Bourne. (В этой книжке, кстати, Хэмпсон пишет о Позе; интересно, что.)

---

Продолжение следует, хотя и не про Лепорелло (и бог знает, когда ;)).

Зайдёшь так иногда на сайт, а там ( дети свыше шести лет. )

---

Посмослушал одиозного "Дона Жуана" с Кинлисайдом, Кетельсеном в роли Лепорелло, ДиДонато в роли донны Эльвиры, Поплавской, Мией Перссон, Эриком Халфворсоном, Рамоном Варгасом и Робертом Гледоу; Чарльз Маккеррас за пультом, режиссёр Франческа Замбелло, костюмы и декорации Марии Бьёрнсон, ROH-2009. Говорят, вчера веячером к этому спектаклю публику принудительно приобщил телевизор.
Я не понял, почему спектакль одиозный. Что с ним не так?
Замбелло вполне, ээ, канонично раскрыла комический потенциал либретто да Понте, спектакль какой угодно, но только не скучный – при в юморе нет пошлости и тупого гыгыканья, а есть довольно страшный второй план. На этом втором плане постоянно нарастает подспудное ощущение, что дон Жуан – это зло.
Собственно, это зло прорывается всего один раз, при убийстве командора (именно убийстве, а не случайности), которого Дон Жуан целует в щёку (как в конце второго акта поцелует Лепорелло, которого чуть не убил перед антрактом. Слишком прямолинейные ассоциации? Да нет, по-моему.); после этой сцены постоянно ждёшь, что же он сделает ещё, но он всё делает за кадром, а в кадре – только очаровывает, и так до самого финала, когда дон Жуан (ожидаемо – неожиданно) отказывается каяться.
Точно так же ожидаемо-неожиданным оказывается окончание спектакля (спойлер-спойлер): это немножечко South Park такой, но ведь естественно, что злом попрать зло невозможно, come to think of it.
В спектакле много задора, именно в самом спектакле, независимо от исполнителей – чего только стоит одна донна Эовин Эльвира в сапогах и с двустволкой за спиной; а ещй, извините за каламбур, много огня, и да, он производит должное впечатление, и не только в финале.
Что до исполнителей, то мне вот нравится ДиДонато в роли донны Э, а вам разве нет? ;)) Гледоу дорог моему сердцу по Тому Самому концерту с Тервелем, Папом и Квастгоффом; Миа Перссон очаровательная кокетка; Поплавская на удивление на месте; Кетельсен компенсирует вокал игрой. От Кинлисайда я не ждал совсем ничего хорошего после Феррары, то есть совсем ни капельки вообще – а вышло вполне славно.
Отдельно хочу порадоваться Марии Бьёрнсон, которая здесь вполне оправдала и превзошла.

---

А вот про "Алису", экзотическое зверьё и Россетти, как и обещал:

И Гарднер, и Демурова, по-видимому, посчитали версию о "происхождении" Сони-мыши от вомбата Топа правдоподобной, но заметили нестыковку знакомства с Россетти и лодочной прогулки, и поэтому особо упомянули, что в первой версии сказки не было главы о безумном чаепитии. Но и так не получается: эта глава была уже в первой публикации книги, в 65 году. Может быть, у Россетти раньше был другой вомбат? Тоже нет: во многих источниках пишут, что у него были два вомбата, и тот, купленный и умерший в 69 году, был первым из них.

Всё расследование здесь.

---

Поскольку тюбик не дал мне хорошей Джульетты, то давайте посмотрим на Мальфитано в очаровательном парике:

и заодно послушаем A perdona al primo afetto из "Милосердия Тита".
А вот здесь показывают фотографии Михаэля Фолле, только что сыгравшего Скарпиа у Кента. Там и видеоролик с поклонов есть.