(no subject)
Jan. 22nd, 2013 11:50 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
eye_ameВот тут (по-английски) 
Эдик рассказывает про нашу поездку на ЛНДшку. Мало ли кому актуально.
Товарищ написал мелодию в ля-миноре: взял число Пи и присвоил каждой ноте номер. Аккомпанимент для левой руки добавил. Для меня это выглядит шарлатанством в большей мере, чем чем-либо ещё, но это неуловимое такое приятное шарлатанство, как монетку из-за уха достать.
И ещё туда же:
институтка:
Вчера пересматривали Кармен Франческо Рози (Мигенес, Доминго, Раймонди). Я знаю, что этот фильм вызывает очень противоречивые реакции, но я-то его люблю, для меня это самое труЪ. Правда, я лет этак пятнадцать его не видел. Но с годами он стал для меня только лучше.
Мигенес я люблю. Впервые я узнал о ней в связи с мюзиклом Шварца Rags, но она вообще прекрасная мюзикловая актриса, не только там:
Желающим могу ещё дать ссылочку, по которой сам же прошу не ходить. Мигенес не оперная певица, и то, что она справляется с одними ролями, не значит, что справляется с другими.
Это было лирическое отступление, а сказать я хотел о Кармен. После путаны Антоначчи смотреть на Мигенес особенно прекрасно: она совсем про другое. Мигенес дикая. Она бегает босиком и тянет пятку, она делает, что хочет, не вписывается ни в какие рамки – и в рамки женищны-которую-все-хотят тоже. Её нельзя приручить.
Но история начинается не с неё. Во время увертюры к первому акту, как и дальше во время каждой увертюры, мы видим Эскамильо. Эскамильо с безумными глазами, Эскамильо, не способный сидеть и смотреть на танцы, Эскамильо, который, облачившись для корриды, не видит вокруг себя никого и ничего, словом, Эскамильо, который не больше похож на человека, чем... чем на нормального человека похожа Кармен.
Их встреча с Кармен – это неизбежность. Социализировать тореодора не вышло, его тошнит от приличий, тошнит от жизни Как Надо. От своей дамы он фактически сбегает в табор – и Кармен посылает ему солнечных зайчиков. Только не от солнца: от костра. Собственно, вот эта сцена – квинтэссенция постановки. Вот о чём фильм. И вот о ком.
Что среди всего этого делает Хозе? То, что и должен: Оказывается Не К Месту. Для Кармен это приключение, а почему бы и не так. Она ведь всё равно вне ограничений. Но Хозе-то внутри, сцена со свиданием именно об этом. Хозе связывают долг, честь, честность; потом точно так же его свяжут обязательства перед умирающей матерью. При всём желании он не в состоянии оказаться вне этого – и такой Кармен он не пара, никогда не будет парой. Это oisueau ribelle, его ведь предупреждали.
У Хозк не так много огня в душе, и весь его выжигает Кармен. Даже убить Кармен он уже не может: нужно, чтобы она его подтолкнула. И тогда всё происходит легко и просто, даже немного слишком. А где-то в отдалении славят Эскамильо... славят ли?
Эскамильо, такой, каким он показан у Рози, победить не может. Он же сказал Кармен: если ты меня любишь, посмотришь на мою победу; она согласилась и ушла – и он это видит.
Ну и, пока к слову, послушаем Каллас:
И посмотрим на Раймонди 2012 года розлива:
Не зря говорю "посмотрим"; с вокалом есть нюансы, но какая разница, честное слово.
Эдик рассказывает про нашу поездку на ЛНДшку. Мало ли кому актуально.Товарищ написал мелодию в ля-миноре: взял число Пи и присвоил каждой ноте номер. Аккомпанимент для левой руки добавил. Для меня это выглядит шарлатанством в большей мере, чем чем-либо ещё, но это неуловимое такое приятное шарлатанство, как монетку из-за уха достать.
И ещё туда же:
22.01.2013 в 02:43
Пишет институтка:не могу держать в себеURL записи
Losing My Religion в мажоре.
http://vimeo.com/57685359
Вчера пересматривали Кармен Франческо Рози (Мигенес, Доминго, Раймонди). Я знаю, что этот фильм вызывает очень противоречивые реакции, но я-то его люблю, для меня это самое труЪ. Правда, я лет этак пятнадцать его не видел. Но с годами он стал для меня только лучше.
Мигенес я люблю. Впервые я узнал о ней в связи с мюзиклом Шварца Rags, но она вообще прекрасная мюзикловая актриса, не только там:
Желающим могу ещё дать ссылочку, по которой сам же прошу не ходить. Мигенес не оперная певица, и то, что она справляется с одними ролями, не значит, что справляется с другими.
Это было лирическое отступление, а сказать я хотел о Кармен. После путаны Антоначчи смотреть на Мигенес особенно прекрасно: она совсем про другое. Мигенес дикая. Она бегает босиком и тянет пятку, она делает, что хочет, не вписывается ни в какие рамки – и в рамки женищны-которую-все-хотят тоже. Её нельзя приручить.
Но история начинается не с неё. Во время увертюры к первому акту, как и дальше во время каждой увертюры, мы видим Эскамильо. Эскамильо с безумными глазами, Эскамильо, не способный сидеть и смотреть на танцы, Эскамильо, который, облачившись для корриды, не видит вокруг себя никого и ничего, словом, Эскамильо, который не больше похож на человека, чем... чем на нормального человека похожа Кармен.
Их встреча с Кармен – это неизбежность. Социализировать тореодора не вышло, его тошнит от приличий, тошнит от жизни Как Надо. От своей дамы он фактически сбегает в табор – и Кармен посылает ему солнечных зайчиков. Только не от солнца: от костра. Собственно, вот эта сцена – квинтэссенция постановки. Вот о чём фильм. И вот о ком.
Что среди всего этого делает Хозе? То, что и должен: Оказывается Не К Месту. Для Кармен это приключение, а почему бы и не так. Она ведь всё равно вне ограничений. Но Хозе-то внутри, сцена со свиданием именно об этом. Хозе связывают долг, честь, честность; потом точно так же его свяжут обязательства перед умирающей матерью. При всём желании он не в состоянии оказаться вне этого – и такой Кармен он не пара, никогда не будет парой. Это oisueau ribelle, его ведь предупреждали.
У Хозк не так много огня в душе, и весь его выжигает Кармен. Даже убить Кармен он уже не может: нужно, чтобы она его подтолкнула. И тогда всё происходит легко и просто, даже немного слишком. А где-то в отдалении славят Эскамильо... славят ли?
Эскамильо, такой, каким он показан у Рози, победить не может. Он же сказал Кармен: если ты меня любишь, посмотришь на мою победу; она согласилась и ушла – и он это видит.
Мне показали Лукаса, и на скамье у барьера я узнал Кармен. Мне достаточно было посмотреть на нее минуту, чтобы у меня не осталось никаких сомнений. Когда вышел первый бык, Лукас, как я и предвидел, изобразил любезного кавалера. Он сорвал у быка кокарду и поднес ее Кармен, а та тут же приколола ее к волосам. Бык взялся отомстить за меня. Лукас вместе с лошадью свалился ничком, а бык на них.
Ну и, пока к слову, послушаем Каллас:
И посмотрим на Раймонди 2012 года розлива:
Не зря говорю "посмотрим"; с вокалом есть нюансы, но какая разница, честное слово.
