eye_ame | Entries tagged with renata tebaldi

К книге меня подтолкнул разговор с чудесной женщиной, о которой большинство людей никогда не слышало, её зовут Джилиан Лин. Она поставила мюзиклы «Кошки» и «Призрак оперы». Однажды за обедом я спросил у Джилиан как она стала танцором.

Интересная история у

Митрича. Испытал некоторое изумление, увидев Дж.Л. в своей ленте.

Послушал очередную легендарную "Тоску": 1958 год, гастроли Скалы в Брюсселе, за пультом Джанандреа Гаваццени; Тебальди, ди Стефано, Этторе Бастьянини.
Первое, что я узнал об этой "Тоске" – это, конечно, то, что Скарпиа поёт "va – ха! – Tosca". Второе, что я узнал, было отзывом

Араси, из которого я только вынес, что надо своими ушами узнать, что же там такое изумительное. Изумительного я ждал, разумеется, от Бастьянини. Оно и понятно: любимая партия, да в таком исполнении, safe bet. Однако изумительное наступило гораздо раньше.
( Unpopular opinion )

А ещё мы сегодня (уже вчера) ходили в Филармонию слушать Stabat mater Перголези. Нам пел отличный юный контртенор, Юрий Юшкевич. Интернеты меня его записями не порадовали, поэтому покажу самый приличный по качеству записи ролик:

К сожалению, это не очень товар лицом, то, что мы слышали, было гораздо прекрасней. Буду теперь посматривать на афиши.

Вальс Мюзетты, поёт Рената Тебальди:
( Аудио под слайд-шоу )
А Мария Каллас учит студентов петь его же:
( Аудио со статичной картинкой )
Только аудио, мастер-класс целиком здесь, он длинный и содержит массу интересного, в частности:
( Аудио со статичной картинкой )
В том числе сама поёт "Рекондиту" (по ходу придумывая слова немножечко) и рассказывает, как она понимает стоящие за ней эмоции; о том, как брать высокие ноты, тоже рассказывает.
Ну и на закуску: Сазерленд в роли Тоски

и Гобби с нею. Год 1968, повода не знаю.

Сегодня я получил гумантиарную помощь, которая больше похожа на гумантираную катастрофу: 33 DVD "Тоски", большая часть для меня невиданная. А вчера вполне всерьёз начал цитату словами: "Тиха Вальпургиева ночь". Наверняка это много кому приходило уже на ум (а может, и мне же), но как и пресловутое "что мне снег, что мне зной, что мне разум внеземной, когда мои друзья со мной", очень меня порадовало всё равно.
Это не к слову.

В дайри меня зафрендили такие товарищи:

Несмотря на "мюзиклы Европы", обещают, что

В качестве исключения в Обзор будут браться ссылки на все посты, посвящённые мюзиклам Эндрю Ллойда Уэббера, который является величайшим британским автором мюзиклов, чьи работы приобретали большую популярность в бродвейских постановках.

(Не знаю, следует читать "большую" или "большую".)
Пока ни одного обзора там нет, правда, но и сообщество совсем новое. Заодно благодаря им я узнал, что есть на свете

Оба сообщества, кажется, живут бурной жизнью. Мало ли кому актуально.

Вернёмся к рифме "розы".
Первая цитата, выражающая мнение:

Каллас определяла пение в веристском стиле как «лежащее у самых границ пристойности», а Тоска нередко эти границы пересекает. Но здесь, пересказывая ретроспективу событий, она использует свою речь как предлог для головокружительного вокального подвига, эффектнее которого позднее станет только её финальный прыжок с парапета. Описывая, как она вонзила нож, на реплике «Io quella lama gli piantai nel cor» она делает скачок на полторы октавы, от крайнего верха к нижнему пределу своего диапазона [до3-фа1 – Прим. пер.], прямо-таки напрашиваясь этой виртуозностью на овации. Создание, исполненное такой самовлюблённости и такого самообмана, обречено стать жертвой.

Бонус к ней:

Ему [Скарпиа] удаётся обмануть Тоску и погубить Каварадосси, играя на слабости Тоски к театральным эффектам.

И вторая цитата, отражающая факты:

В процессе работы над «Тоской» Пуччини написал своему другу-фармацевту в родной Лукке знаменитое письмо, приложив к нему зловещий подарок в виде мёртвых засушенных бабочек – «послужить идеей того, насколько эфемерна природа человеческих страданий». Нарочито шутливое письмо читается практически как текст дополнительной арии Скарпиа. Пуччини полагал, что приложенные трупики бабочек напомнят Казелли о том, что «мы все умрём, когда настанет вечер».

Отсюда, статья Питера Конрада "Театр жестокости" в переводе

Араси. Читать нужно непременно целиком ;)

Оригинальная, итальянская версия комикса

Митоса по "Тоске". По-моему, ещё прекраснее ;)

Вчера Лепорелло занёс в книжечку очередную брюнетку: "Тоска", 1961 год, за пультом Артуро Базиле; Тебальди, Джанни Поджи, Джанджакомо Гуэльфи; 22 окт 1961, Токио Бунка Кайкан.
( Дальше многословно хвалю )

Много короткого о крутом.

Пришли из Мариинки с Шурале. ( Два слова о )

Благодаря ув.

Кримхильде посмиотрел вчера кусочки из невыгугливаемой Тоски: сцена в церкви и Te Deum; кусочек второго акта с пыточками, Vissi, дуэт из 3го акта. Год неведомый (1996-97?), Раймонди, Нил Шикофф, в роли Тоски – Габриэль Лечнер, кто за пультом – не знаю.
( Ещё два слова )
Словом, такая крутота, а видео-то всего-ничего. Лелею надежду, что это та же постановка, что и на видео '97 года с Горчаковой – тогда меня ждёт сегодня захватывающий вечер.

Вчера же мы смотрели на Тебальди, которая совершенно меня потрясла, совершенно: Германия, 1961 год, Рената Тебальди, Джордж Лондон, в роли Каварадосси Юджин Тобин, в роли Сполетты (и я снова не зря это говорю) Губерт Бухта; за пультом Франко Патане.
Постановка добросовестная, но без огонька. Костюм Скарпиа обшит жуткими блёстками, в кабинете у него стоит стол и спальное место, на каковое, в частности, кладут истерзанного Марио, на увертюре к третьему акту занавес поднят, но Ничего Не Происходит.
Каварадосси опять рисует чёрт-те что:
( Скриншот )
Кроме этого сказать о нём особенно нечего: он трясётся, машет руками, раскачивается из стороны в сторону, как ребёнок на школьном концерте, но кроме этого не делает ничего. Поёт ну так, не играет совсем вообще и большую часть времени создаёт эффект скорее комический.
Скарпиа тоже ну есть и есть. Слушать его скорее приятно (я люблю голос Джорджа Лондона), но скучновато, а смотреть так и просто тоскливо: он вышел красиво постоять, всё. Чтобы красиво стоять, а также делать красивые жесты, он тоже совершает действия скорее комические: скажем, перехватывает правой рукой рану, нанесённую Тоской, чтобы освободить левую руку для очередного красивого жеста.
Не могу, тем не менее, не поделиться несколькими каписам. Человек более рукастый, чем я, сделал бы гифки для вящей наглядности, но, кажется, идея понятна и так.
( 6 картинок )
Это, кстати, очень радует меня в сочетании вот с чем:
( Ещё 2 картинки )
(капс Раймонди более-менее рандомный – что под рукой оказалось; фишка-то эта есть у него везде. Лондон, кстати, тоже присаживается на краешек стола, беседуя со Сполеттой.)
Но это я отвлёкся. Барон Скарпиа, значится, что есть, что нет; зато при нём дают самого нелепого Сполетту на свете. ( Quel bravo Spoletta! )
Так мы подбираемся к главному: к Тоске.
( Два видео и некоторое количество слов )
В общем, такие дела. Хочу посмотреть на Тебальди ещё, очень-очень хочу; но пока пойдё смотреть сначала на Георгиу, а потом, видимо, на Горчакову.