eye_ame | Entries tagged with ballet

Ежели кто отчаялся и готов идти на чоррный рынок, то ебей уже продаёт (и тут) билеты на премьеру кушейной "Форцы".
Пятиминутная передачка с участием Луки, Ленни и Тристана в связи с "Анной Болейн" – по этой ссылке должна показаться из любой части света. По-немецки: Лука говорит по-английски, но поверх переозвучен тоже дойчем.
AliskaSelezneva показывает РР из "Форели" Лози:
Кстати, тут незаметно моему ЖЖ исполнилось 11 лет. Дело было 1 октября, но я не помнил об этом, пока в свой профайл не заглянул сегодня.
Интервью с Паппано по-английски + видюшка, где он говорит про Верди. А ещё такое говорит:
У меня нет настоящего образования, и это видно любому, кто видел меня за пультом. Но у меня много опыта, и я много знаю об опере. И как-то так результат у меня получается.
Это, объясняет Паппаныч, патамушта я итальянец, ага.
Когда растёшь в итальянской семье, всё немножко театрально: что на столе, что будем есть, – и в каждом разговоре есть что-то от спора. Так уж это устроено, так формируется твоя эмоциональная сфера. И это, по-моему, открывает дорогу к опере. Это, и ещё язык.
Дуато дал интервью по поводу готовящегося "Щелкунчика" (по-русски) и обещает, что Мышиный Король умрет в первом акте.
Я оставил сюжет без изменений, лишь кое-что сократил. Так, я не понимаю, почему Мышиного Короля ранят в конце первого акта, а во второй части он еще жив, зачем это? У меня он умрет уже в первой части. Какой балет ни возьми — везде эти крысы! Во второй части обойдемся без них, начнем ее сразу испанским танцем.
А ещё я посмотрел отличную "Клеменцу", но пост писать пока слабо и некогда, давайте я просто так покажу:
Я боялся, что послу Кушея мне ничто никак не подойдёт, но, к счастью, вышло не так. Хотя голоса Шаде в партии Тита не хватает чудовищно ;)

Вчера сходили в Михайловский на "Травиату". Сказать имею как обычно о ней:

Бал взрывается и клубится. Брызги, возгласы, топот слуг.
"Все убийцы и я убийца", – думает публика чуть не вслух.
Тенор главный сейчас охрипнет. Мелкий зыблется нотный знак.
То споткнётся смычок, то всхлипнет, но, пряча вздох, делает новый шаг.
Меркнет свет. Виолетта гибнет. И как мне жить, боже мой, дальше? Как?

"Травиата" для меня такая специтальная опера для рыдать. Я начинаю на Sempre libera и заканчиваю на поклонах. Это не зависит от качества исполнения, вообще ни от чего не зависит, просто не могу выносить эту историю о трёх хороших людях. (Стараюсь избегать вариантов, где хороших людей может оказаться не трое, а меньше, ага; до сегодняшнего дня мне это удавалось, надеюсь, удастся и впредь.)
В Михайловском я постановку не видел много лет (десять?) и изрядно забыл, зато недавно совсем пересматривал фильм Дзеффирелли, и могу сказать, что большой ошибкой был этот гупый выстрел. В смысле я не против оммажа любимым спектаклям; однако копипаста всё-таки время от времени напрягает.
Состав у нас был такой:

За пультом Алексей Ньяга; Виолетта Валери — Светлана Мончак, Альфред Жермон — Дмитрий Головнин, Жорж Жермон — Николай Копылов, Флора Бервуа — Софья Файнберг

(Была ещё замечательная Аннина, имени которой я не нашёл на сайте, но правда замечательная.)
Раз уж я начал о фильме со Стратас, скажу сразу: из Мончак старательно делали Стратас, и во многом успешно. Только вот голоса у них совсем разные, и тесситура, к сожалению, моей любимой донне Анне впрок не пошла. В первом акте ей было очень тяжело; ко второму она распелась, да и играла всё время замечательно, так что я свои три литра слёз выплакал с большим восторгом.
Очень порадовал Головнин, который в первом акте вообще звучал так, что не верилось. Ко второму, к сожалению, у него начались некоторые проблемы наверху, но всё равно – голос очень красивый, фактура отличная, играет великолепно.
Удивил и тоже не расстроил Копылов, хотя, к сожалению, с вокалом были нюансы. Кто расстроил, так это Ньяга, зачем-то затеявший ~~войну мышей и лягушек~~ сражение оркестра с хором. Хор проиграл, но и оркестр в конечном счёите подстроился под певцов (за что я люблю Ньягу и чего ждал от него с самого начала), и к финалу стало всё совершенно прекрасно.
А мы полюбуемся на человека, которого раньше я любил непростительно мало (нет, не Нетребку):

Но, кстати, этой постановки я боюсь, мне кажется, тут Жермон-ст. – ~~продажный политик~~ мерзкая двуличная гадина ;)

Позавчера мы тоже были в Михайловском, кстати. ~~Завтра опять пойду~~ В премьерный день на "Невидимое" Дуато нам попасть не удалось, так что пошли в субботу. Кроме "Невидимого" были ещё "В лесу" и "Прелюдия" – я все три видел впервые. Ыыы.
Когда Дуато не сдерживают классические формы и такие глупости как сюжет – у него получается совсем другая реальность. Такое окно в непонятный, но в месте с тем совершенно понятный мир. Про балет я не знаю совершенно ничегошеньки, и рассказывать тоже не умею, но, в общем, ыыы.
Отдельно порадовало то, что в балете у Дуато поют! И не так, как вы,

Таня и

полковник, меня обманывали вашими "Корсарами", а нормально по-честному!
Не могу отдельно не порадоваться ещё и тому, что пела мне Светлана Мончак. И Алексей Ньяга отлично машет балетами, оказывается!

Ещё мы были же на СтарТреке! Это совсем не к слову, да и я всё сказал, в общем, в комментариях у

postumia: мне понравилось, что они ничего не стали выдумывать, а тупо продавали то, что все уже много лет назад купили. Наверное, фанаты темы ждали не этого, но меня более чем устроило краткая нарезка любимых моментов и персонажей.
A propos: в Галерее теперь умеют показывать кино с оригинальным звуком, грозятся дофига всего показать; а ещё на носу повтор "Убийства собаки", которое я пропустил – и ужасно жалею.

Много короткого о крутом.

Пришли из Мариинки с Шурале. ( Два слова о )

Благодаря ув.

Кримхильде посмиотрел вчера кусочки из невыгугливаемой Тоски: сцена в церкви и Te Deum; кусочек второго акта с пыточками, Vissi, дуэт из 3го акта. Год неведомый (1996-97?), Раймонди, Нил Шикофф, в роли Тоски – Габриэль Лечнер, кто за пультом – не знаю.
( Ещё два слова )
Словом, такая крутота, а видео-то всего-ничего. Лелею надежду, что это та же постановка, что и на видео '97 года с Горчаковой – тогда меня ждёт сегодня захватывающий вечер.

Вчера же мы смотрели на Тебальди, которая совершенно меня потрясла, совершенно: Германия, 1961 год, Рената Тебальди, Джордж Лондон, в роли Каварадосси Юджин Тобин, в роли Сполетты (и я снова не зря это говорю) Губерт Бухта; за пультом Франко Патане.
Постановка добросовестная, но без огонька. Костюм Скарпиа обшит жуткими блёстками, в кабинете у него стоит стол и спальное место, на каковое, в частности, кладут истерзанного Марио, на увертюре к третьему акту занавес поднят, но Ничего Не Происходит.
Каварадосси опять рисует чёрт-те что:
( Скриншот )
Кроме этого сказать о нём особенно нечего: он трясётся, машет руками, раскачивается из стороны в сторону, как ребёнок на школьном концерте, но кроме этого не делает ничего. Поёт ну так, не играет совсем вообще и большую часть времени создаёт эффект скорее комический.
Скарпиа тоже ну есть и есть. Слушать его скорее приятно (я люблю голос Джорджа Лондона), но скучновато, а смотреть так и просто тоскливо: он вышел красиво постоять, всё. Чтобы красиво стоять, а также делать красивые жесты, он тоже совершает действия скорее комические: скажем, перехватывает правой рукой рану, нанесённую Тоской, чтобы освободить левую руку для очередного красивого жеста.
Не могу, тем не менее, не поделиться несколькими каписам. Человек более рукастый, чем я, сделал бы гифки для вящей наглядности, но, кажется, идея понятна и так.
( 6 картинок )
Это, кстати, очень радует меня в сочетании вот с чем:
( Ещё 2 картинки )
(капс Раймонди более-менее рандомный – что под рукой оказалось; фишка-то эта есть у него везде. Лондон, кстати, тоже присаживается на краешек стола, беседуя со Сполеттой.)
Но это я отвлёкся. Барон Скарпиа, значится, что есть, что нет; зато при нём дают самого нелепого Сполетту на свете. ( Quel bravo Spoletta! )
Так мы подбираемся к главному: к Тоске.
( Два видео и некоторое количество слов )
В общем, такие дела. Хочу посмотреть на Тебальди ещё, очень-очень хочу; но пока пойдё смотреть сначала на Георгиу, а потом, видимо, на Горчакову.

Вчера были на премьере Дуато в Михайловском – на "Ромео". Что сказать: год назад на "Свящей" мне казалось, что круче уже просто некуда. Есть куда. У меня нет ни знаний, ни опыта, чтобы сколько-нибудь внятно рассуждать о балете, но невербализуемых впечатлений – полная голова. Заодно порадовал pliot twist с Парисом ;) Не уверен, словом, что напишу сколько-нибудь более внятно, однако галочку в ЖЖ ставлю, раз уж у меня такой высокодуховный блог теперь, чё.