![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Военный паёк
Jul. 5th, 2013 12:23 pmЯ тут приболел, фитилёк у меня горит чрезвычайно слабо, поэтому вынужденно отчитываюсь короткой строкой. Точнее, четырьмя строками.
Смотрите, во-первых, какое хорошее пишет мне
Нарлот:
А я, кстати, щас читаю Шиллера, и он прекрасен чуть более, чем полностью. Но это как-нибудь в другой раз ;)
Посмослушал "Онегина" в постановке Ченякова. После его "ДДж" я, завидев на сцене стол и толпу родственников, ничего хорошего не ждал. Напрасно.
Спектакль понравился; в нём очень много смысла и очень крутая Татьяна; Маквала в роли Лариной – это безжалостно и совершенно беспроигрышно; Ленский в роли Трике тоже. Самый замечательный персонаж снова Гремин, и его отношения с женой офигенны.
Слабое место у спектакля одно, и это... снова Квечень. На этот раз поёт он нормально (хотя мне всё равно не понравилось, упс), а вот не играет практически никак. То есть он что-то делает, но это такое "не верю" как оно есть. Нет, я не думаю, что это фича.
Посмослушал "Травиату" с Шефер, Кауфманом и ван Дамом. Изумительный спектакль! Превосходный миманс, осмысленное и лаконичное пластическое решение, функциональные и оттого тоже осмысленные декорации. Символы работают очень просто (тут разделили, тут подняли, тут цвет), но это такая пронзительная простота, как надо, в общем.
Виолетта – как просила моя душенькая (душенька, впрочем, просила ещё менее медленных темпов, но Камберлен никуда не торопился, и местами это было круто, а местами очень гм); она такая хрупкая, прекрасная, очень живая и невыносимо одинокая. Хочется разбить экран и побежать внутрь спасать.
Совершенно отрицательный Жорж Жермон, который методично Виолетту добивает, а сына на балу у Флоры топчет ногами (почти неметафорически). Я люблю Жермона, вы знаете, но именно в этом спектакле – работает безукоризненно.
Ну и юноша нежный со взором горящим. Кауфманн играет такого пушкинского Ленского, 99,9% мотивировок у него возрастные. Был бы на полгода старше, может, уже и не писал бы стихов, может, не полюбил бы Виолетту. Однако же сошлось именно тогда и именно так, и юношеское приключение обернулось трагедией навсегда. (Это снова не то, что я хочу видеть для сф. в вак. случая, пч мне хочется более осмысленного отношения Альфреда к Виолетте, но у меня снова нет никаких, совсем никаких претензий к спектаклю.)
Рекомендую очень-очень.
А вот чего не рекомендую совсем – это "Дон Карлоса", Барселона, 1988 год, Маргарет Прайс за Изабеллу, Раймонди за Филиппа, больше никого не знаю.
Общее впечатление в том, что на все деньги, что были у театра, купили РР, поэтому на режиссёра уже не хватило. Постановка "уровня Мариинки": все стоят и поют, декорации и костюмы есть. Когда на сцене Раймонди, сразу делается хорошо, потому что он проживает роль каждую секунду. Когда на сцене Раймонди нет, делается тоскливо.
Вставшие в позу рабочего и колхозницы Родриго и Карлос (и так пропевшие весь дуэт) вызвали у меня скупую мужскую слезу. Карлос, ползавший перед Изабеллой, чтобы покрасивше потом лежать носом в сцену, был уже без комментариев. Смерть Родриго тоже не задалась ни капельки. О женщинах умолчу; Эболи старалась.
Родриго при этом небессмысленный: он пришёл играть Положительного Героя и чётко эту линию держит, чего бы с персонажем ни происходило.
Раймонди. Раймонди великолепен. В золотую коллекцию пойдёт то, как он стукнул палкой, едва услышав слово "Фьяндра", как он с этой палкой ходил у коленопреклонённого Родриго за спиной и как, давая ему руку для поцелуя, сделал у него над головой жест. В сцене аутодафе Поза спас Карлоса от такого отцовского гнева... вот правда от расстрела на месте. Словом, король задался (так что нет, вру, рекомендую эту запись всячески, но только тем, для кого волшебные буковки РР могут искупить); остальное всё как-то совсем нет.
Было забавное: у Позы воротник, как у фьяммингов, а дон Кпроводит незабываемый отдых на кубе сидит в заточении перед этакой решёткой, что-то это мне напоминает. Впрочем, конечно, может, все счастливые семьи счастливы одинаково.
Смотрите, во-первых, какое хорошее пишет мне
Нарлот:Я смотрю на Елизавету и Эболи как на одно целое, как на противоположные способы реализовать свою жизнь. Можно делать это нравственно, с пониманием ситуации и страдая. Можно забить на нравственность и ситуацию не понимать, жить страстями, а не долгом, которого нет. Капец будет в любом случае, но Елизавета круче.
А я, кстати, щас читаю Шиллера, и он прекрасен чуть более, чем полностью. Но это как-нибудь в другой раз ;)
Посмослушал "Онегина" в постановке Ченякова. После его "ДДж" я, завидев на сцене стол и толпу родственников, ничего хорошего не ждал. Напрасно.
Спектакль понравился; в нём очень много смысла и очень крутая Татьяна; Маквала в роли Лариной – это безжалостно и совершенно беспроигрышно; Ленский в роли Трике тоже. Самый замечательный персонаж снова Гремин, и его отношения с женой офигенны.
Слабое место у спектакля одно, и это... снова Квечень. На этот раз поёт он нормально (хотя мне всё равно не понравилось, упс), а вот не играет практически никак. То есть он что-то делает, но это такое "не верю" как оно есть. Нет, я не думаю, что это фича.
Посмослушал "Травиату" с Шефер, Кауфманом и ван Дамом. Изумительный спектакль! Превосходный миманс, осмысленное и лаконичное пластическое решение, функциональные и оттого тоже осмысленные декорации. Символы работают очень просто (тут разделили, тут подняли, тут цвет), но это такая пронзительная простота, как надо, в общем.
Виолетта – как просила моя душенькая (душенька, впрочем, просила ещё менее медленных темпов, но Камберлен никуда не торопился, и местами это было круто, а местами очень гм); она такая хрупкая, прекрасная, очень живая и невыносимо одинокая. Хочется разбить экран и побежать внутрь спасать.
Совершенно отрицательный Жорж Жермон, который методично Виолетту добивает, а сына на балу у Флоры топчет ногами (почти неметафорически). Я люблю Жермона, вы знаете, но именно в этом спектакле – работает безукоризненно.
Ну и юноша нежный со взором горящим. Кауфманн играет такого пушкинского Ленского, 99,9% мотивировок у него возрастные. Был бы на полгода старше, может, уже и не писал бы стихов, может, не полюбил бы Виолетту. Однако же сошлось именно тогда и именно так, и юношеское приключение обернулось трагедией навсегда. (Это снова не то, что я хочу видеть для сф. в вак. случая, пч мне хочется более осмысленного отношения Альфреда к Виолетте, но у меня снова нет никаких, совсем никаких претензий к спектаклю.)
Рекомендую очень-очень.
А вот чего не рекомендую совсем – это "Дон Карлоса", Барселона, 1988 год, Маргарет Прайс за Изабеллу, Раймонди за Филиппа, больше никого не знаю.
Общее впечатление в том, что на все деньги, что были у театра, купили РР, поэтому на режиссёра уже не хватило. Постановка "уровня Мариинки": все стоят и поют, декорации и костюмы есть. Когда на сцене Раймонди, сразу делается хорошо, потому что он проживает роль каждую секунду. Когда на сцене Раймонди нет, делается тоскливо.
Вставшие в позу рабочего и колхозницы Родриго и Карлос (и так пропевшие весь дуэт) вызвали у меня скупую мужскую слезу. Карлос, ползавший перед Изабеллой, чтобы покрасивше потом лежать носом в сцену, был уже без комментариев. Смерть Родриго тоже не задалась ни капельки. О женщинах умолчу; Эболи старалась.
Родриго при этом небессмысленный: он пришёл играть Положительного Героя и чётко эту линию держит, чего бы с персонажем ни происходило.
Раймонди. Раймонди великолепен. В золотую коллекцию пойдёт то, как он стукнул палкой, едва услышав слово "Фьяндра", как он с этой палкой ходил у коленопреклонённого Родриго за спиной и как, давая ему руку для поцелуя, сделал у него над головой жест. В сцене аутодафе Поза спас Карлоса от такого отцовского гнева... вот правда от расстрела на месте. Словом, король задался (так что нет, вру, рекомендую эту запись всячески, но только тем, для кого волшебные буковки РР могут искупить); остальное всё как-то совсем нет.
Было забавное: у Позы воротник, как у фьяммингов, а дон К
