![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
eye_ameЯ тут узнал, что "Дон Карлос" – редкостно нудная и бессмысленная опера, как её ни урезай, а смерть Родриго – чудовищно смешная сцена. это я приобщился к классике, ага: посмотрел олдолвый Мет с Гяуровым, Френи, Доминго и Ливайном за пультом. Самым большим разочарованием я бы назвал Гяурова, которому лень вообще вникать, что у него за партия и о чём Френи, которая играет ТП классическую, 1 шт Доминго, о котором я вообще не знаю что сказать Бамбри, которая так волновалась собой, что никакой Эболи не показала тучного и безголосого Родриго, фамилию которого я не умею правильно читать Ливайна, отмахавшего всю оперу в стиле "маэстро, урежьте марш".
Некоторое облегчение наступало при появлении на сцене Фурланетто, загримированного под даосского бессмертного. ФФ, во-первых, вообще хороший; во-вторых, несмотря ни на что хороший; в-третьих, даосский бессмертный в красном балахоне радует глаз, а больше его никто совсем не радует.
Ещё мне показали офигенно по музыке и по концепции сделанное письмо Татьяны:
Вот же ж как же ж замечательно сделано здесь всё, даже не знаю, на что первое указать пальцем. Фактически можно было бы не делать никакого "до" и никакого "после", только эту сцену – в ней всё понятно и всё достаточно ясно рассказано, в нйе сразу видны и Татьяна, и Онегин, и их жизни на всей протяжённости в обе стороны. Brilliant.
К сожалению, река не будет.
Это странный такой амстердамский "Онегин": все его хвалят, а я могу, да, похвалить за эту вот невероятно офигительную сцену и за самый-пресамый финал, где Онегин стреляет в толпу, но барабан в пистолете пустой. Кроме этого есть несколько приятных моментов, например наличие Гремина на сцене с самого начала; несколько ожидаемых, которых я больше нигде не видел например принц Гремин; несколько известных мне по другим спектаклям и рассказам о них, например завязки на варенье (так, я читал, поставил Бертман)... Есть ещё какая-то несчитанная мной идея о русской эмиграции и очень круто придуманный полонез, который как бы строит один в чистом поле, отчего его эффект несколько теряется.
Послушал две "Клеменцы", олдовую и не очень. В олдовой, с Ирой Маланюк за Секста и Геддой за Тита, много такого труЪ одлдового. Например, теноровый Анний и рассказчик, заменяющий речетативы. Машет Клайберт, и машет очень по-немецки. Это такая дойчеклеменца, из которой понятно как делается потом Вагнер. Сириосли.
К сожалению, кроме оркестра меня здесь не порадовало ничто вообще: из артистов все поют не то и не так, тембры голосов не соотносятся с моими мозговыми слизнями, фразировка Не Про То, короче, фейл. Отдельно расстроил Публий.
Не очень олдовая "Клеменца" тоже тривиальная: с Бартоли и Уве Хейльманном, машет Хогвуд.
Хейльманн не разочаровал: я помню его доном Оттавио на аудиозаписи от очень любимого мной "ДДж" (Феррара, Аббадо, Кинлисайд, Тервель), и там мне понравилось, что голос такой подвижный и светлый по тембру. Правда, у дО мне сильно не хватило любви к донне Анне; здесь всё как надо.
Вообще, наверное, это первая "Клеменца", которую мне было по-честному интересно слушать. Возможно, потому, что количество перешло в качество, но мне кажется, что есть и объективные факторы.Чича, например.
Ужасно, кстати, хочу её тётей Витей. Мне кажется, должно быть зашибически.
Некоторое облегчение наступало при появлении на сцене Фурланетто, загримированного под даосского бессмертного. ФФ, во-первых, вообще хороший; во-вторых, несмотря ни на что хороший; в-третьих, даосский бессмертный в красном балахоне радует глаз, а больше его никто совсем не радует.
Ещё мне показали офигенно по музыке и по концепции сделанное письмо Татьяны:
Вот же ж как же ж замечательно сделано здесь всё, даже не знаю, на что первое указать пальцем. Фактически можно было бы не делать никакого "до" и никакого "после", только эту сцену – в ней всё понятно и всё достаточно ясно рассказано, в нйе сразу видны и Татьяна, и Онегин, и их жизни на всей протяжённости в обе стороны. Brilliant.
К сожалению, река не будет.
Это странный такой амстердамский "Онегин": все его хвалят, а я могу, да, похвалить за эту вот невероятно офигительную сцену и за самый-пресамый финал, где Онегин стреляет в толпу, но барабан в пистолете пустой. Кроме этого есть несколько приятных моментов, например наличие Гремина на сцене с самого начала; несколько ожидаемых, которых я больше нигде не видел например принц Гремин; несколько известных мне по другим спектаклям и рассказам о них, например завязки на варенье (так, я читал, поставил Бертман)... Есть ещё какая-то несчитанная мной идея о русской эмиграции и очень круто придуманный полонез, который как бы строит один в чистом поле, отчего его эффект несколько теряется.
Послушал две "Клеменцы", олдовую и не очень. В олдовой, с Ирой Маланюк за Секста и Геддой за Тита, много такого труЪ одлдового. Например, теноровый Анний и рассказчик, заменяющий речетативы. Машет Клайберт, и машет очень по-немецки. Это такая дойчеклеменца, из которой понятно как делается потом Вагнер. Сириосли.
К сожалению, кроме оркестра меня здесь не порадовало ничто вообще: из артистов все поют не то и не так, тембры голосов не соотносятся с моими мозговыми слизнями, фразировка Не Про То, короче, фейл. Отдельно расстроил Публий.
Не очень олдовая "Клеменца" тоже тривиальная: с Бартоли и Уве Хейльманном, машет Хогвуд.
Хейльманн не разочаровал: я помню его доном Оттавио на аудиозаписи от очень любимого мной "ДДж" (Феррара, Аббадо, Кинлисайд, Тервель), и там мне понравилось, что голос такой подвижный и светлый по тембру. Правда, у дО мне сильно не хватило любви к донне Анне; здесь всё как надо.
Вообще, наверное, это первая "Клеменца", которую мне было по-честному интересно слушать. Возможно, потому, что количество перешло в качество, но мне кажется, что есть и объективные факторы.
Ужасно, кстати, хочу её тётей Витей. Мне кажется, должно быть зашибически.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2013-10-02 06:21 am (UTC)no subject
Date: 2013-10-02 06:45 am (UTC)no subject
Date: 2013-10-02 06:53 am (UTC)Ну что тут скажешь? Не каждый раз получается. Это нормально -- живая опера. Но Ливайн, Ливайн!
С другой стороны я также читала как многие такие постановки делались -- вы все звезды, вы все знаете и так. Я тут стою, ты тут стоишь. Вот так выходим и поем.
no subject
Date: 2013-10-02 06:58 am (UTC)ты, ты, Ольга!Ливайн, конечно, аы.no subject
Date: 2013-10-02 07:00 am (UTC)no subject
Date: 2013-10-02 07:01 am (UTC)no subject
Date: 2013-10-02 07:09 am (UTC)Скажем Френи сменила свою фамилию до неправильной формы (раньше было Fregni - Френьи), о Лейле Генджер (которую все американцы называют Лейла Ченсер) я и не говорю.
no subject
Date: 2013-10-02 07:10 am (UTC)А Френи, я читал, Паваротти посоветовал. Она к тому же ведь ещё и не Мирелла, еяпп ;)
no subject
Date: 2013-10-02 07:17 am (UTC)no subject
Date: 2013-10-02 07:20 am (UTC)Почти как Брэндон Тина ;)))А Ричард же Такер, да? Он ведь и вовсе кантор?
no subject
Date: 2013-10-02 07:29 am (UTC)Сегодня же происходит чаще наоборот -- певицы сопрано (!) переучиваются на канторов в служат в американских реформистских синагогах. Это выгодней экономически чем вести войну за оперную сцену.
no subject
Date: 2013-10-02 07:30 am (UTC)no subject
Date: 2013-10-02 06:29 am (UTC)Амстердамский "ЕО" тоже может смотреться только "под стакан", потому что на фоне прекрасных отдельных сцен нихрена не просматривается общая концепция. Наверно, если бы кто-нибудь её объяснил, всё встало бы на свои места, но... Короче, для меня это не сработает ни с буклетом, ни с тыканьем пальцем в экран.
Отдельно бесят игры с оружием, которые, видимо, должны создавать дополнительный трагизьм и напряжение. Но поскольку для меня там нет и базового трагизьма, то тыканье пистолетом в себя, соседа и первого встречного вызывает только недоумения.
no subject
Date: 2013-10-02 06:48 am (UTC)Оружие там, думаю, по случаю всё тех же
вил в профильреволюционных событий, т.е. Как Бы оправдано.no subject
Date: 2013-10-02 07:39 am (UTC)no subject
Date: 2013-10-02 07:40 am (UTC)no subject
Date: 2013-10-02 07:57 am (UTC)no subject
Date: 2013-10-02 07:59 am (UTC)no subject
Date: 2013-10-02 08:05 am (UTC)no subject
Date: 2013-10-02 08:06 am (UTC)no subject
Date: 2013-10-02 09:14 am (UTC)Онегин, пишущий письмо Татьяне - это чертовски тру! А вот по воплощению идеи не очень понравилось. Онегин, с руками врастопырку идущий на Татьяну... грохающийся об стол... нуууу. Возможно, дело в его игре. А Таня великолепная. С другой стороны, пейринг позёрствующей истерички и сильной цельной женщины канонен, но уж очень противный Евген.
no subject
Date: 2013-10-02 09:16 am (UTC)no subject
Date: 2013-10-02 09:21 am (UTC)А Сковус где-то бывает не мерзким, то есть это не его фактура?
no subject
Date: 2013-10-02 09:24 am (UTC)no subject
Date: 2013-10-02 09:26 am (UTC)no subject
Date: 2013-10-02 09:16 am (UTC)А у FF вообще ничего родного не оставили, кроме голоса, такой грим, прямо ужасть))) И перчатки, чтобы вообще никто не узнал его.
no subject
Date: 2013-10-02 09:18 am (UTC)А Доминго косит под Кауфманна и одевается, как он! Он эпигон-контрамот, во.
У ФФ оставили руки: в перчатках форма рук только заметнее, а они красииииивые ;))) Не перчатки ;)
no subject
Date: 2013-10-02 09:19 am (UTC)no subject
Date: 2013-10-02 09:22 am (UTC)no subject
Date: 2013-10-02 03:11 pm (UTC)no subject
Date: 2013-10-02 05:25 pm (UTC)no subject
Date: 2013-10-03 08:24 am (UTC)А мне Стоянова очень нравится Татьяной. Жаль, что выглядит она старообразно - не только в этой записи, а вообще.
no subject
Date: 2013-10-03 08:26 am (UTC)Да, слушать Стоянову я не против, но из-за того, как она выглядит (и двигается -- тоже как немолодой человек), мне сложно ей верить. Фразировка как таковая, мне кажется, у неё довольно никакосовая, а поёт именно поёт она хорошо, конечно.
Плача по Родриго в этой записи нет
Date: 2013-10-03 10:28 am (UTC)Но точно помню, что там Френи и Гяуров, и что там "Фонтенбло" -:)
Запись из Мет
Date: 2013-10-03 04:27 pm (UTC)Большая поклонница Доминго, очевидно, имела в виду другую запись, и скорее всего аудио.