Угадайте, о чём
Jan. 4th, 2013 03:28 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
eye_ameЭтот пост почему-то не хотел писаться; но ведь ещё пара дней, максимум неделя, и ежедневные отчёты придётся прекратить; так что всё-таки я допишу. Но сперва – мотивационная картинка (отсюда):
Это Георгиу и Тервель в понятно какой постановке, однако год – 2006.
Вчера я сделал очередной заход на фильм Бенуа Жако 2000го года.
Прошлая моя попытка этот фильм посмотреть закончилась фейлом. Мне не очень понятно, зачем фильм смонтирован так, как смонтирован. Что символизируют внезапные чёрно-белые кадры из студии, по какой логике они появляются? Почему вместо некоторых персонажей показывают, скажем, только рты? Зачем при упоминании ночи, луны, колодца показывать ночь, луну, колодец? Какой смысл в, ээ, устной речи, время от времени перекрывающей пение? А ещё очень раздражало, что видно, что актёры не поют. То есть поют, но не вотпрямщас.
Словом, при первом просмотре меня посетила бесячка и я сошёл с дистанции после сцены в церкви между Тоской и Каварадосси. И зря.
Вот то, как Раймонди спел собственно "va, Tosca"... Вот то, что происходит со Скарпиа, когда он у себя в голове слышит "Adjutorum nostrum in nomine Domini"... Никакая постоянно вращающаяся камера, никакие особенности монтажа, ничто больше меня не беспокоило, словом.
Но по порядку.
За пультом Антонио Паппано. Учитывая понятно что, я с ним и с его прочтением партитуры уже совсем сроднился, хотя здесь, мне кажется, оно более, как бы это сказать, умеренное. Например (на самый показательный),
Георгиу всё-таки сделала именно так (хотя и вскрикнула немного на "tutta"), а не как в ROH-2011.
Каварадосси – Роберто Аланья. Как я уже говорил, я не люблю его; он посредственно поёт и посредственно играет, а ещё (как ни крути, в фильме это немаловажно) не особо как смотрится. Щетина, которую ему отрастили вместо революционных усов и бороды, не выстрелила. Ну и сыграл он стандартного наивного бель Марио. В целом вышло так: в порыве прекраснодушия он решил спасти Анджелотти; потом пошёл на принцип; потом ужасно напугался и опечалился – и когда Тоска приносит бумажку, он таким тоном спрашивает "liberi?" – что понятно: он, во-первых, купился; во-вторых, какие нафиг принципы теперь-то!
Тоска – Анджела Георгиу. Внешне это одна из самых красивых Тосок для меня ever; она замечательно подходит на эту роль внешне, и в ней сразу заметен темперамент и общий склад характера. Ну, она же говорила, что, играя Тоску, играет себя ;)) В фильме Жако Тоска вышла ну совсем дурой. Она настолько не врубается, что время от времени это работает ей на руку. Вот например: вносят Каварадосси после пытки, Тоска кидается к нему и они идиллически лежат в обнимку у камина:
(Скриншот найден в кэше Гугля; вчера капсить было очень не с руки, извините.)
Лежат, словом, на полу обнявшись и воркуют. Лицо Скарпиа нужно видеть: он приходит в бешенство. И своё "nel pozzo del giardino" он произносит не просто, ээ, в пику Тоске – это просто Тоске повезло, что он их обоих не убил на месте. Понятно, что история с поражением Меласа настроения ему не улучшает.
Так вот, совершенно взбешённый барон продолжает свою игру, и взгляд его не сулит ничего хорошего. Я не знаю, какую сделку он предложил бы Тоске, но честное слово... честное слово, в общем. И тут эта идиотка со своим "quanto?" Она ещё и лицо такое делает, что прямо видно, насколько она не сечёт. И это такими крупными буквами у неё на лице написано, что Скарпиа делается смешно – и беситься он перестаёт. А Тоска даже и не заметила.
Ещё одна прекрасная штука, которая есть в фильме Жако – это страх Тоски перед Скарпиа. Она разве только на стол не залезает, подобрав юбку, так боится – не того, что он может сделать, а его самого.
(Снова из кэша Гугля.)
Когда Скарпиа хватает её и притискивает к себе, она сжимает кулаки – и максимально отстраняется, отдёргивает руки, потому что трогать его совсем-совсем не хочется, даже чтобы поколотить.
Третий акт, к сожалению, снова не очень меня тронул (возможно, виной тому очень своеобразно снятая увертюра, которая сильно расхолаживает) – третий и третий.Кауфманна бы туда ;))
Ну вот, получается. что про Скарпиа (Руджеро Раймонди) я уже как бы и рассказал.
Полковник обещал написать пост, ловлю его на слове; а я ещё добавлю, что меня поразила сильнейшая именно актёрская работа, именно работа на кинокамеру, на киноформат. Браво, барон! ;))
А ещё всё-таки я повешу этот скриншотик.
Здесь около двух километров.
Кто заврался: барон или либреттисты? ;)
Ну и картиночка для позитива.
(Отсюда, а ещё много-много прекрасных фотографий Тервеля и Георгиу с поклонов можно найти здесь; постановка всё та же, год 2009.)
Пока уж мы заговорили о Губерте Фрэнсисе, расскажу то немногое, что знаю. Он родился в Австралии, учился в Британии RNMC, потом попал в юношескую программу в Ковент-Гардене – ну и всё заверте. Крупных ролей у него нет, всё больше второй жид в "Саломее" и Чекалинский в "Пиковой", такое.
Поиграл немножечко по миру, в частности в Сингапуре, Финляндии, Недерландах.
Да собственно и всё. Посмотреть на Фрэнсиса без грима Сполетты можно вот здесь.
Ладно, ещё одна картиночка оттуда же, чтобы, такскть, создать посту рамку, и я пойду.
Это Георгиу и Тервель в понятно какой постановке, однако год – 2006.
Вчера я сделал очередной заход на фильм Бенуа Жако 2000го года.
Прошлая моя попытка этот фильм посмотреть закончилась фейлом. Мне не очень понятно, зачем фильм смонтирован так, как смонтирован. Что символизируют внезапные чёрно-белые кадры из студии, по какой логике они появляются? Почему вместо некоторых персонажей показывают, скажем, только рты? Зачем при упоминании ночи, луны, колодца показывать ночь, луну, колодец? Какой смысл в, ээ, устной речи, время от времени перекрывающей пение? А ещё очень раздражало, что видно, что актёры не поют. То есть поют, но не вотпрямщас.
Словом, при первом просмотре меня посетила бесячка и я сошёл с дистанции после сцены в церкви между Тоской и Каварадосси. И зря.
Вот то, как Раймонди спел собственно "va, Tosca"... Вот то, что происходит со Скарпиа, когда он у себя в голове слышит "Adjutorum nostrum in nomine Domini"... Никакая постоянно вращающаяся камера, никакие особенности монтажа, ничто больше меня не беспокоило, словом.
Но по порядку.
За пультом Антонио Паппано. Учитывая понятно что, я с ним и с его прочтением партитуры уже совсем сроднился, хотя здесь, мне кажется, оно более, как бы это сказать, умеренное. Например (на самый показательный),
Георгиу всё-таки сделала именно так (хотя и вскрикнула немного на "tutta"), а не как в ROH-2011.
Каварадосси – Роберто Аланья. Как я уже говорил, я не люблю его; он посредственно поёт и посредственно играет, а ещё (как ни крути, в фильме это немаловажно) не особо как смотрится. Щетина, которую ему отрастили вместо революционных усов и бороды, не выстрелила. Ну и сыграл он стандартного наивного бель Марио. В целом вышло так: в порыве прекраснодушия он решил спасти Анджелотти; потом пошёл на принцип; потом ужасно напугался и опечалился – и когда Тоска приносит бумажку, он таким тоном спрашивает "liberi?" – что понятно: он, во-первых, купился; во-вторых, какие нафиг принципы теперь-то!
Тоска – Анджела Георгиу. Внешне это одна из самых красивых Тосок для меня ever; она замечательно подходит на эту роль внешне, и в ней сразу заметен темперамент и общий склад характера. Ну, она же говорила, что, играя Тоску, играет себя ;)) В фильме Жако Тоска вышла ну совсем дурой. Она настолько не врубается, что время от времени это работает ей на руку. Вот например: вносят Каварадосси после пытки, Тоска кидается к нему и они идиллически лежат в обнимку у камина:
(Скриншот найден в кэше Гугля; вчера капсить было очень не с руки, извините.)
- Floria!
- Amore!
- Sei tu?
- Quanto hai penalo, anima mia! Mai il giusto Iddio lo punira'!
- Tosca, hai parlato?
- No, amor...
- Davvero?...
- No...
Лежат, словом, на полу обнявшись и воркуют. Лицо Скарпиа нужно видеть: он приходит в бешенство. И своё "nel pozzo del giardino" он произносит не просто, ээ, в пику Тоске – это просто Тоске повезло, что он их обоих не убил на месте. Понятно, что история с поражением Меласа настроения ему не улучшает.
Так вот, совершенно взбешённый барон продолжает свою игру, и взгляд его не сулит ничего хорошего. Я не знаю, какую сделку он предложил бы Тоске, но честное слово... честное слово, в общем. И тут эта идиотка со своим "quanto?" Она ещё и лицо такое делает, что прямо видно, насколько она не сечёт. И это такими крупными буквами у неё на лице написано, что Скарпиа делается смешно – и беситься он перестаёт. А Тоска даже и не заметила.
Ещё одна прекрасная штука, которая есть в фильме Жако – это страх Тоски перед Скарпиа. Она разве только на стол не залезает, подобрав юбку, так боится – не того, что он может сделать, а его самого.
(Снова из кэша Гугля.)
Когда Скарпиа хватает её и притискивает к себе, она сжимает кулаки – и максимально отстраняется, отдёргивает руки, потому что трогать его совсем-совсем не хочется, даже чтобы поколотить.
Третий акт, к сожалению, снова не очень меня тронул (возможно, виной тому очень своеобразно снятая увертюра, которая сильно расхолаживает) – третий и третий.
Ну вот, получается. что про Скарпиа (Руджеро Раймонди) я уже как бы и рассказал.
Полковник обещал написать пост, ловлю его на слове; а я ещё добавлю, что меня поразила сильнейшая именно актёрская работа, именно работа на кинокамеру, на киноформат. Браво, барон! ;))А ещё всё-таки я повешу этот скриншотик.
Здесь около двух километров.
Кто заврался: барон или либреттисты? ;)
Ну и картиночка для позитива.
(Отсюда, а ещё много-много прекрасных фотографий Тервеля и Георгиу с поклонов можно найти здесь; постановка всё та же, год 2009.)
Пока уж мы заговорили о Губерте Фрэнсисе, расскажу то немногое, что знаю. Он родился в Австралии, учился в Британии RNMC, потом попал в юношескую программу в Ковент-Гардене – ну и всё заверте. Крупных ролей у него нет, всё больше второй жид в "Саломее" и Чекалинский в "Пиковой", такое.
Поиграл немножечко по миру, в частности в Сингапуре, Финляндии, Недерландах.
Да собственно и всё. Посмотреть на Фрэнсиса без грима Сполетты можно вот здесь.
Ладно, ещё одна картиночка оттуда же, чтобы, такскть, создать посту рамку, и я пойду.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2013-01-04 12:47 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-04 12:52 pm (UTC)Раймонди прекрасный вообще (и не только в "Тоске"; и даже когда молчит ;))))), а здесь прекрасный как-то в особенности (хотя раньше, в смысле пока меня не накрыло месяц назад, я больше всего любил его в фильме с Доминго и Мальфитано – мне казалось, что это такой Скарпиа из палаты мер и весов ;)). Со временем, правда, мне казалось, голос у него стал похуже (по постановке '06 года с Чедолинс, по крайней мере, так кажется) – пойду поищу, дают ли где-нибудь послушать, что там было на фестивале в Оранже, спасибо!
no subject
Date: 2013-01-04 01:00 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-04 01:02 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-04 01:08 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-04 01:10 pm (UTC)(Ну и, подозреваю, саму оперу я пока смослушать не буду, потому что Аланья – и потому что "Тоска" пока что монополизирует мои уши и глаза.)
no subject
Date: 2013-01-04 01:18 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-04 01:25 pm (UTC)Кстати, здравствуйте, мне очень приятно, что Вы меня читаете. Меня зовут Аямэ, если что.
no subject
Date: 2013-01-04 01:34 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-04 01:43 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-04 01:49 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-04 01:57 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-04 02:14 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-04 03:29 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-04 03:44 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-04 03:56 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-04 04:36 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-04 04:44 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-04 04:51 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-08 03:54 pm (UTC)Спасибо за раздачу ещё раз! ;)
no subject
Date: 2013-01-08 04:08 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-08 05:04 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-08 05:07 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-08 05:09 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-04 03:28 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-04 03:29 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-04 03:31 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-04 03:31 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-04 05:21 pm (UTC)Так вот - про Раймонди.
Это первая смотренная постановка, в которой не поют живьём. С одной стороны это удобно... я так думаю. С другой - совершенно не понятно, как будет себя чувствовать человек, которому суют в лицо камеру, но при этом он не занят привычным для себя делом :)
И вот внезапно оказалось, что Раймонди (нет, я всё-таки не буду называть его в паблик Рудиком, особенно после этого фильма:)) очень крутой актёр. Очень-очень крутой. Потому что он умеет делать многое не голосом, не мимикой, не жестами, а глазами.
Для меня самая сильная сцена - это всё-таки полежалки Тоски и Каварадосси у камина. Вот за взгляд, которым барон на них смотрит, можно давать все кино- и театральные премии сразу. У меня есть одна ассоциация, от которой я не могу отделаться, но не уверен, что она понятная кому-либо ещё. Поэтому пока воздержусь:) Но, честное слово, если бы эта Тоска не была такой...эээ...неумной, она бы сдохла от страха прямо там у камина. Напару с кавалером. Потому что если человек способен сдерживать такое бешенство, от него не отстраняться надо, а прятаться в шкаф. Желательно - в стальной.
Конечно, оператор никому из актёров не помог. И монтажёр - не помог.
А персонально Раймонди ещё и сильно не помог костюмер, хотя барона при такой внешности ничем испортитьь нельзя, но я всё-таки не понял.
Использовать баги внешности Раймонди - это бага или фича. Если фича, то она не сработала, потому что проблема с бароном (у всех) связана не внешностью :) А если это бага, то костюмеру надо оторвать руки. И осветителю - оторвать. Да и переснять можно было кое-что. Это ж всё-таки фильм, а не живой сектакль. Короче, Раймонди невероятен, несмотря на усилия прочих членов съёмочной группы. Как-то так.
Я пытаюсь не изливаться особо эмоционально, чтоб мне самому потом не было неудобно :))
no subject
Date: 2013-01-04 05:29 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-08 03:44 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-08 03:45 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-17 05:02 pm (UTC)Слово первое - фильм Жако надо курить отдельно и спокойно. Аланья в нем прекрасен, имхо, Раймонди гениален, а режиссер - неимоверно крут. Здесь я согласна с каждым словом, написанным Араси. И это как раз тот случай, где объяснять и конспектировать можно каждый кадр.
Готова об этом фильме говорить отдельно и много, когда у Вас будет время и настроение.
Слово второе - про барабаны, карту и 2 километра между Палаццо Фарнезе и Замком.
Никто не заврался: ни барон, ни либреттисты. Очень может быть, что эти барабаны в самом деле сопровождают доставку того же Каварадосси в Замок - то есть честно конвой пришел, а затем ушел.
И ровно эта картина, увиденная Тоской, например, из окна, к которому ее на словах про барабаны подвел барон, добивает ее и провоцирует на Vissi d'arte. Это, конечно, домыслы, из разряда возможных режиссерских интерпретаций. Но мне они кажутся органичными: внезапный переход от криков к Vissi d'arte надо оправдывать сценически.
no subject
Date: 2013-01-17 05:23 pm (UTC)С Аланьей вряд ли получится – хотя что я зарекаюсь, получилось же с Шикоффом! Разумеется, нужно пересматривать; здесь примерно всё нужно пересматривать.
Домыслы мне нравятся ;)
О Фрэнсисе
Date: 2013-01-17 05:08 pm (UTC)Ну, крупные роли и крупные партии суть не одно и то же. Чекалинский в Пиковой может оказаться роскошной ролью. Да и Тамбурмажор у него в загашнике, а это тоже роль, которой и тенора первого положения не брезгуют.
А у товарища в биографии, на минуточку, аж Флорестан значится! То есть, теоретически, может. Ну-ну. Может, еще все и впереди...
Хочется, конечно, послушать что-то серьезное.
Re: О Фрэнсисе
Date: 2013-01-17 05:21 pm (UTC)