Снова Тоска
Dec. 27th, 2012 11:40 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
eye_ameЯ заболел, поэтому сижу, а точнее даже лежу, дома, вчера примерно вовсе не интересовался интернетиком, а сегодня раз уж умылся как следует и даже протёр очки, то напишу снова о проделанной душевной работе: мы с 
полковником по- и пересмотрели несколько чего? Ага.
Посмотрели на Каллас; Тито Гобби в роли барона Скарпиа, Ренато Чони в роли Макио Каварадосси.
Это видео – 9 февраля 1964 года, Ковент-Гарден, только второй акт – единственное, как я понимаю, видео "Тоски" с Каллас. (На рутрекере пишут ещё о записи 58 года в Париже, но я никаких концов не нашёл.)
Поскольку акт второй, то от Каварадосси нет примерно никаких впечатлений. Скажем, никаких откровений на Vittoria, vittoria не случилось.
Гобби. Я знаю, что он легенда, и голос мне очень нравится, и сыграл, безусловно, он славно. Но... откровений опять не случилось. Он очень хороший и уместный, и основная его работа – давать Тоске повод. Что, пожалуй, не бага, а как раз фича. Потому что Тоска.
Каллас – моя любимая Тоска. Я это всегда говорил, и пока ничто не заставляет меня думать, что я изменю мнение. У неё всё получается очень естественно, очень от души, и когда Скарпиа говорит, мол, mai Tosca alla scena più tragica fu, то очень хорошо понимаешь, о чём он. не о том, что Тоска переигрывает, не о том, что она в жизни ломает комедию, не о том, что её реакция чересчур демонстративна. Широчайший спектр ярких, сильных эмоций, сменяющих друг друга за несколько минут – как тут не восхититься?
Отдельно восхищает интонация, с которой Тоска спрашивает барона, quanto. Я даже верю, что Скарпиа искренне удивился, потому что так врезать собеседнику... это надо уметь.
Мне чуть-чуть не хватает эмоций в сцене собственно убийства, но это тоже более чем понятно: на самом деле их слишком много.
Очень, очень жаль, что нет видеол третьего акта. Я хотел бы не только слышать, но и видеть, как Тоска будет обо всём этом рассказывать Каварадосси. Эх.
Ещё о любимой Тоске: если что, нет, это не к тому, что остальные – нелюбимые. Более того – то, что делает Каллас – это только один вариант, и, возможно, один из самых очевидных (хотя и совсем не простой для воплощения); мне очень, очень интересно смотреть, что и как ещё бывает.
Ну и вот вам что и как ещё: фильм 1993 года, снятый на натуре. Катерина Мальфитано, Пласидо Доминго, Руджеро Раймонди. Это версия "Тоски", которую я раньше знал лучше всего, и которая до сих пор кажется мне во многом эталонной.
Во-первых: по-моему, замечательно снято.
Живой, настоящий Рим – такой, каким я его почти люблю. Всё узнаваемо, вёс как сейчас, и вместе с тем такая дырка во времени, через который видно, как было тогда и как есть "всегда". Нужно сказать ещё какую-нибудь банальность, да? Ощущение вечного города, который безразличен к судьбам людишек, и тем более яркие страсти, чем более спокойный фон для них выбран.
Кроме того, Брайан Лардж, который вообще умеет снимать музыку, в очередной раз показал, насколько хорошо он это умеет. В частности, он использовал возможности видеоверсии – в первую очередь возможность перемещать героев с места на место ;) Это сразу привело к массе выигрышных сцен (один Te Deum чего стоит, где Скарпиа выходит впереди швейцарской гвардии) и отходу от ряда театральных условностей (Скарпиа больше не приходится ни ужинать на письменном столе, ни спать на скатерти; да, я помню, что стол и конторка идут из пьесы, но там ведь и не палаццо Фарнезе). Благодаря этому получилась чуть ли не лучшая из виденных мною Visso d'arte по постановке: теперь Тоска в этой сцене одна... ну, или думает, что одна.
Раз уж я начал с Vissi, продолжу о Тоске. После фильма 98 года мне нужно было для себя реабилитировать Мальфитано. Я же помнил, что на самом деле с ней всё хорошо. Так и вышло.
Убив Скарпиа, Тоска не то чтобы лишается рассудка. Но всё-таки её и без того вздёрнутая психика даёт трещину: и это совершенно очевидно не только зрителю, но и Каварадосси.
Когда она лежит у него на руках, то успокаивается, то снова начинает тревожиться, ты отчётливо понимаешь, что всё, ничего поправить нельзя. Пусть бы даже Скарпиа сдержал слово, пусть бы они десять раз из Рима уехали: всё, конец. И потом, когда Тоска подбегает к трупу Каварадосси... Аыыыы. Не знаю, ничего не буду писать.
Доминго. Ну, это Доминго ;) А играет от Каварадосси, так что никаких откровений у меня не случилось, просто понравилось.
Меня, кстати, удивило напряжение, с которым он поёт. WTF, что с ним? Поёт, однако, замечательно вёс равно. И играетотлично, и смотрится как надо. Отдельное спасибо костюмеру, надевшему на Каварадосси революционные сапоги ;)
Раймонди. Мне кажется, это – в этой именно версии – эталонный Скарпиа. Он по-прежнему староват для того, что я у себя в голове представил по пьесе ;) Но это мои личные проблемы, так скажем.
Находок – множество. То, что все, ээ, домогательства сводятся практически к одному (и какому!!!) поцелую – ыыы. Как он пальцами барабанит – ыыы. Как он веер к портрету Аттаванти прикладывает – ыыы. Как он предлагает Тоске "святой воды", зачёрпнутой из ведра Каварадосси – ыыы. Одно сплошное ыыы.
Лично для меня (!), помимо возраста, чуточку не работает тема про барона и религию. Типа, Я Вижу Иначе. Но это, опять же, моё дело.
Особо нужно упомянуть ещё о том, как он выглядит: идеально. Выглядит так, как будто его вытащили через ту самую дыру во времени.
В общем, что сказать. Превосходный фильм, превосходно поют, смотреть обязательно.
Пфффф. На рассказ про Моцарта меня не хватит снова, но в списке моих долгов ещё три "Донжуана", одна "Флейта" и два "Фигаро", если что. Когда-нибудь.
А сейчас всё-таки ещё два слова про "Тоску": посмотрели фильм 1956 года с Франко Корелли.
Кроме Корелли все поют не сами; Корелли поёт сам (говорят, он самоучка, причём самоучка принципиальный – поступил в консерваторию, там у него как будто бы испортился голос, и он решил, что преподаватели вокала – "опасные люди"), но честное слово...Это к вопросу об Аманде Сейфрид в роли Козетты. Это не вибрато, это тоненький дрожащий голосок.
Голос дрожит у Корелли всё время, и в сцене пыточек раздаётся просто-таки блеянье. Ошибкой было слушать его после Доминго, да.
Остальные играющие актёры ведут себя так, будто их не посвятили в тайны сценария. Большую часть времени они не делают ничего. Тоска сидит. Скарпиа стоит. Играют ризничий и Сполетта, но вдвоём им этот воз не вывезти.
Певцы (итальянцы, естественно) ведут себя так, будто итальянского не понимают, а подстрочника им не выдали.Это к вопросу о Beneath в австралийской ЛНДшке.
Постановка... Нет постановки. Возможности кино использованы для того, чтобы показать, как пытают Корелли (за что спасибо) и выцепить кусок праздничной кантаты (за что спасибо тоже), всё. Операторская работа? Какая, где, зачем? Сцена убийства барона могла бы прокатить в таком виде на сцене, но в кино-то?
Снимали, кажется, без дублей, потому что иначе неясно, зачем оставили всю эту лажу. И монтировал человек без ушей, потому что действия персонажей и логика происходящего никак вообще с музыкой не связаны (я молчу про несовпадение эмоционального рисунка, но даже технически – Сполетта ещё окно не открыл, а гавот уже слышен).
Словом, горе. Чутоь-чуть порадовал барон, который окунает руку в святую воду, не снимая перчатки – но это бага, мне кажется, а не изящная подъёбка.
Ушёл в антракте после второго акта.
Ну и благодаряенотам я увидел наконец вот это:
Потрясающе: оказалось, это целая серия мультиков, такая вот. Всё очень разное и очень крутое, всячески рекомендую. (Несмотря на варнинг: Корелли.) Есть, правда, откровенно скучно снятое, но что ж поделаешь.
И снова саммари: опера – это театр.
полковником по- и пересмотрели несколько чего? Ага. Посмотрели на Каллас; Тито Гобби в роли барона Скарпиа, Ренато Чони в роли Макио Каварадосси.
Это видео – 9 февраля 1964 года, Ковент-Гарден, только второй акт – единственное, как я понимаю, видео "Тоски" с Каллас. (На рутрекере пишут ещё о записи 58 года в Париже, но я никаких концов не нашёл.)
Поскольку акт второй, то от Каварадосси нет примерно никаких впечатлений. Скажем, никаких откровений на Vittoria, vittoria не случилось.
Гобби. Я знаю, что он легенда, и голос мне очень нравится, и сыграл, безусловно, он славно. Но... откровений опять не случилось. Он очень хороший и уместный, и основная его работа – давать Тоске повод. Что, пожалуй, не бага, а как раз фича. Потому что Тоска.
Каллас – моя любимая Тоска. Я это всегда говорил, и пока ничто не заставляет меня думать, что я изменю мнение. У неё всё получается очень естественно, очень от души, и когда Скарпиа говорит, мол, mai Tosca alla scena più tragica fu, то очень хорошо понимаешь, о чём он. не о том, что Тоска переигрывает, не о том, что она в жизни ломает комедию, не о том, что её реакция чересчур демонстративна. Широчайший спектр ярких, сильных эмоций, сменяющих друг друга за несколько минут – как тут не восхититься?
Отдельно восхищает интонация, с которой Тоска спрашивает барона, quanto. Я даже верю, что Скарпиа искренне удивился, потому что так врезать собеседнику... это надо уметь.
Мне чуть-чуть не хватает эмоций в сцене собственно убийства, но это тоже более чем понятно: на самом деле их слишком много.
Очень, очень жаль, что нет видеол третьего акта. Я хотел бы не только слышать, но и видеть, как Тоска будет обо всём этом рассказывать Каварадосси. Эх.
Ещё о любимой Тоске: если что, нет, это не к тому, что остальные – нелюбимые. Более того – то, что делает Каллас – это только один вариант, и, возможно, один из самых очевидных (хотя и совсем не простой для воплощения); мне очень, очень интересно смотреть, что и как ещё бывает.
Ну и вот вам что и как ещё: фильм 1993 года, снятый на натуре. Катерина Мальфитано, Пласидо Доминго, Руджеро Раймонди. Это версия "Тоски", которую я раньше знал лучше всего, и которая до сих пор кажется мне во многом эталонной.
Во-первых: по-моему, замечательно снято.
Живой, настоящий Рим – такой, каким я его почти люблю. Всё узнаваемо, вёс как сейчас, и вместе с тем такая дырка во времени, через который видно, как было тогда и как есть "всегда". Нужно сказать ещё какую-нибудь банальность, да? Ощущение вечного города, который безразличен к судьбам людишек, и тем более яркие страсти, чем более спокойный фон для них выбран.
Кроме того, Брайан Лардж, который вообще умеет снимать музыку, в очередной раз показал, насколько хорошо он это умеет. В частности, он использовал возможности видеоверсии – в первую очередь возможность перемещать героев с места на место ;) Это сразу привело к массе выигрышных сцен (один Te Deum чего стоит, где Скарпиа выходит впереди швейцарской гвардии) и отходу от ряда театральных условностей (Скарпиа больше не приходится ни ужинать на письменном столе, ни спать на скатерти; да, я помню, что стол и конторка идут из пьесы, но там ведь и не палаццо Фарнезе). Благодаря этому получилась чуть ли не лучшая из виденных мною Visso d'arte по постановке: теперь Тоска в этой сцене одна... ну, или думает, что одна.
Раз уж я начал с Vissi, продолжу о Тоске. После фильма 98 года мне нужно было для себя реабилитировать Мальфитано. Я же помнил, что на самом деле с ней всё хорошо. Так и вышло.
Убив Скарпиа, Тоска не то чтобы лишается рассудка. Но всё-таки её и без того вздёрнутая психика даёт трещину: и это совершенно очевидно не только зрителю, но и Каварадосси.
Когда она лежит у него на руках, то успокаивается, то снова начинает тревожиться, ты отчётливо понимаешь, что всё, ничего поправить нельзя. Пусть бы даже Скарпиа сдержал слово, пусть бы они десять раз из Рима уехали: всё, конец. И потом, когда Тоска подбегает к трупу Каварадосси... Аыыыы. Не знаю, ничего не буду писать.
Доминго. Ну, это Доминго ;) А играет от Каварадосси, так что никаких откровений у меня не случилось, просто понравилось.
Меня, кстати, удивило напряжение, с которым он поёт. WTF, что с ним? Поёт, однако, замечательно вёс равно. И играетотлично, и смотрится как надо. Отдельное спасибо костюмеру, надевшему на Каварадосси революционные сапоги ;)
Раймонди. Мне кажется, это – в этой именно версии – эталонный Скарпиа. Он по-прежнему староват для того, что я у себя в голове представил по пьесе ;) Но это мои личные проблемы, так скажем.
Находок – множество. То, что все, ээ, домогательства сводятся практически к одному (и какому!!!) поцелую – ыыы. Как он пальцами барабанит – ыыы. Как он веер к портрету Аттаванти прикладывает – ыыы. Как он предлагает Тоске "святой воды", зачёрпнутой из ведра Каварадосси – ыыы. Одно сплошное ыыы.
Лично для меня (!), помимо возраста, чуточку не работает тема про барона и религию. Типа, Я Вижу Иначе. Но это, опять же, моё дело.
Особо нужно упомянуть ещё о том, как он выглядит: идеально. Выглядит так, как будто его вытащили через ту самую дыру во времени.
В общем, что сказать. Превосходный фильм, превосходно поют, смотреть обязательно.
Пфффф. На рассказ про Моцарта меня не хватит снова, но в списке моих долгов ещё три "Донжуана", одна "Флейта" и два "Фигаро", если что. Когда-нибудь.
А сейчас всё-таки ещё два слова про "Тоску": посмотрели фильм 1956 года с Франко Корелли.
Кроме Корелли все поют не сами; Корелли поёт сам (говорят, он самоучка, причём самоучка принципиальный – поступил в консерваторию, там у него как будто бы испортился голос, и он решил, что преподаватели вокала – "опасные люди"), но честное слово...
Голос дрожит у Корелли всё время, и в сцене пыточек раздаётся просто-таки блеянье. Ошибкой было слушать его после Доминго, да.
Остальные играющие актёры ведут себя так, будто их не посвятили в тайны сценария. Большую часть времени они не делают ничего. Тоска сидит. Скарпиа стоит. Играют ризничий и Сполетта, но вдвоём им этот воз не вывезти.
Певцы (итальянцы, естественно) ведут себя так, будто итальянского не понимают, а подстрочника им не выдали.
Постановка... Нет постановки. Возможности кино использованы для того, чтобы показать, как пытают Корелли (за что спасибо) и выцепить кусок праздничной кантаты (за что спасибо тоже), всё. Операторская работа? Какая, где, зачем? Сцена убийства барона могла бы прокатить в таком виде на сцене, но в кино-то?
Снимали, кажется, без дублей, потому что иначе неясно, зачем оставили всю эту лажу. И монтировал человек без ушей, потому что действия персонажей и логика происходящего никак вообще с музыкой не связаны (я молчу про несовпадение эмоционального рисунка, но даже технически – Сполетта ещё окно не открыл, а гавот уже слышен).
Словом, горе. Чутоь-чуть порадовал барон, который окунает руку в святую воду, не снимая перчатки – но это бага, мне кажется, а не изящная подъёбка.
Ушёл в антракте после второго акта.
Ну и благодаря
енотам я увидел наконец вот это:Потрясающе: оказалось, это целая серия мультиков, такая вот. Всё очень разное и очень крутое, всячески рекомендую. (Несмотря на варнинг: Корелли.) Есть, правда, откровенно скучно снятое, но что ж поделаешь.
И снова саммари: опера – это театр.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2012-12-27 08:47 am (UTC)Во-вторых, мне внезапно очень понравилась Мальфитано. То ли Вечный город ей просто больше подходит, чем сцена с вентилятором... но она и выглядит иначе, и ведёт себя иначе. И вообще чудо как хороша. Особенный респект за выдержку, поскольку Раймонди там вытворяет всякое. И дело не только в поцелуе, о и в сцене убийства, например. Он так натурально дохнет и с такой силой за неё цепляется, сползая на пол...
В-третьих, "винни-пух" внезапно перепел Доминго, как мне кажется. Но это если сравнивать только пение, а не всё в совокупности.
В-четвёртых, этот блеющий якобинец Каварадосов, которого попортили в консерватории, - это какой-то ад. Потому понравилась мне только сцена пыток :) она хорошая, приятная. надо было ему ещё рот заткнуть.
В-пятых, барон, который не знает, что в принципе можно делать с женщиной, - это полная победа! Потому что так неумело над Тоской не надругивался никто :) То есть он типа знает, что даме надо бы куда-то залезть рукой, а саму даму куда-то положить, но вот куда???!!! Бедный. И это человек, который заявляет, что ему надоели доступные женщины :) Видимо, они сами всё за него делали. Как в том анекдоте про интеля в публичном доме. Короче, я бы смеялся, если бы не было грустно.
no subject
Date: 2012-12-27 08:59 am (UTC)Да, когда Раймонди Мальфитано уронил... было круто.
И, если ты помнишь, барон в нек-рый момент таки велит рот-то заткнуть.
А найди мне про саму пыточку?
А про барона-девственника я, когда писал, забыл. И хорошо, наверное.
no subject
Date: 2012-12-27 09:12 am (UTC)Выглядел он вот так.
Текст на картинке следующий: Обруч с винтами. Это орудие было снабжено острыми шипами, которые до кости прокалывали кожный покров головы, не ломая при этом череп. Система винтов позволяла регулировать проникновение шипов с точностью до миллиметра.
no subject
Date: 2012-12-27 09:16 am (UTC)no subject
Date: 2012-12-27 09:32 am (UTC)это не ломание костей и не разрывание внутренностей
no subject
Date: 2012-12-27 09:34 am (UTC)no subject
Date: 2012-12-27 09:44 am (UTC)Я вот не понимаю, например, как после посиделок в замке Анджелотти смог сбежать сам. Резвый такой, как сайгак.
В общем, я бы Роберти зарплату урезал за халтуру.
no subject
Date: 2012-12-27 09:48 am (UTC)no subject
Date: 2012-12-27 09:58 am (UTC)кстати, вот тут, где я читаю, вместо обруча самая простецкая дыба. и это правильно!
понятно, что она не даст красивой кровищи на белой рубашке, но!
no subject
Date: 2012-12-27 09:59 am (UTC)В фике?
no subject
Date: 2012-12-27 10:07 am (UTC)Это такая роялисткая фишка, извини.
Ведь во Франции отказ от пыток в самом начале революции случился в том числе и потому, что это был элемент старого королевского правосудия. (Мы сейчас говорим, понятно дело, о декларативном отказе от пыток, а не о реальной ситуации.)
Да, в фике - дыба.
no subject
Date: 2012-12-27 10:14 am (UTC)Уша, ты не мог бы позвонить или написать в асю Андрюсу? он забрал мою деньгу, но мы с ним не пересечёмся до конца праздников.