![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
eye_ameВчера посмослушал наконец-то "Клари" Галеви. Мне разные люди обещали зажигалово – не обманули. В третьем акте я проржаться не мог совсем, вылил на себя соевый соус и томатный сок и чуть не откусил кусок стакана. Замечательно как! Вот это я понимаю, вот это как надо, чорт подьери!
В середине второго акта я умным тоном задал вопрос: "Ладно, Россини мог бы такое написать для Малибран, а Галеви-то для кого?" And then she broke into song.
Вот что говорит словарь:
Впрочем, о том, какими путями и почему в "Клари" оказалась "Assisa a piè d'un salice", я всё равно не знаю, расскажите?
И о погоде.
Посмотрел "Дона Джованни" в постановке Клауса Гута – ага, того самого, где лес, Мальтман, Шротт и Поленцани. Посмотрел уже некоторое время назад, а что сказать – так и не придумал.
Вот, пожалуй: очень понравился Бертран де Бийи за пультом, выдвинувший на передний план многие партии (оркестровые, да и вокальные в ансамблях), которые обычно нифига не слышно – и напрасно. Особенно нравится, как смычковые поют у него донну Анну, и как Лепорелло есть в каждой, в каждой сцене, где он присутствует физически.
Вообще понравился оркестр: мощный, но лёгкий; как-то так "ДДж" и надо для меня играть, словом.
Певцы получили вяскую разную свободу, но не рандомную, а продиктованную, скажем, смыслом. В частности, помните, я недавно цитировал, как Гобби говорил: речетативы в "ДДж" "надо произносить (или петь) спокойно и размеренно – так, будто именно в данную минуту мысль рождает слова." Именно это здесь и происходит, однако поскольку персонажи очень специфические и поставлены в специфические обстоятельства, то и речь у них тоже... специфическая, временами можно, наверное, сказать, что антимузыкальная.
Я сказал, что спектакль гениальный? Спектакль гениальный. Понравился? Не знаю.
Это не моя сказка. Этих людей и этот мир я помню по раннему Тарантино; эти ситуации я видел у Дэнни Бойла в "Трейнспоттинге". Они не трогали меня тогда, хотя я и признавал, что кино довольно крутое; кино Гута (а это кино, правда) вышло для меня гораздо более личным, но всё-такинадо бы кушей пока это спектакль не для души.
Я буду пересматривать. Много. Поэтому. хотя я могу рассказать о том, что пока не нравится совсем, я, наверное, лучше не буду. Расскажу о том, что уже совершенно точно нравится.
Дон Оттавио. Сначала кажется, что он, как выражается Мультитран, физически занудливый ;) Потом видишь, что на самом деле не так. Дон Оттавио – интель. Такой вот человек, для которого якобы в нерусском языке нет названия: он не просто так очки носит; интересно бы посмотреть, какие он книжки читает. Самое страшное, что он в своей жизни говорил раньше, было "я вам лицо набью" – а здесь изволь бегать по лесу с пистолетом, чинить машину (что? как?!) и утешать даму.
Дон Оттавио не слабак, да и у него есть та черта характера, которую часто путают с мужской гордостью – потребность быть альфа-самцом; но ещё у него есть сдерживающий фактор, эта вот "интеллигентность", которая не позволяет ему дать понять даже самому себе, что он видит ситуацию гораздо яснее, чем думают другие.
И когда в конце он, сняв очки, смотрит донне Анне в глаза – а потом не бежит за ней, хотя видит, куда и как она ушла... его понимаешь.
Это прекрасный дял меня дО ещё и потому, что I can relate to, такскть. И то раздражение, которое он у меня вызывает, очень много обо мне говорит, ага.
Донна Анна. Донна Анна и даже как бы сама идея этой донны Анны сразу вызывают у меня Бешенство и Отторжение. Давайте я не буду опять начинать про то, что этого нет ни в либретто, ни в музыке, и не лапайте мой идеал грязными руками, да? Вместо этого сообщаю: когда подышишь носом и перетерпишь, начинаешь въезжать в собственно Идею. А когда в финале случается спойлер, то понимаешь, что поэтому этого и нет в музыке, так и задумано, в этом и фишка с тем, как выстроен персонаж.
Так что дышите носом, коллеги.
Донна Эльвира. Снова перпендикулярно моим идеям, но очень, очень хорошо сделанная дама. Здесь, наверное, скриншоты помогли бы объяснить лучше, чем слова, но, в общем, она такая перезрелая. И это именно то, о чём мне недавно
Гера говорила: такая "неправильная" женская любовь, мол, муж меня бьёт, а я его люблю, мужик у меня алкоголик, но где ж я другого найду, и прочие ещё омерзительные стереотипы.
Донна Эльвира вызывает скорее жалось (ту вот, которая "укажающее чувство"), чем что бы то ни было ещё, но при этом она, как и донна Анна, как и дон Оттавио, такая очень "из жизни". Я таких женщин видел, я с ними работал, разговаривал, они мимо меня по улицам ходят – и они несчастны, их нельзя как-то вот от души взять и начать осуждать.
Когда донаа Эльвира под давлением общественности выбрасывает обручальное кольцо, я правда почувствовал Сопереживание.
"Mi tradi" здесь звучит совсем по-особенному, и реакция дона Дж по уходе донны Эльвиры тоже очень... очень.
Так вот я рассказываю – без спойлеров.
Здесь нужно отвлечься и добавить, что играют все совершенно невероятно. Меня не перестаёт потрясать обилие действительно офигительных актёров на оперной сцене; людей, способных каждую секунду проживать роли так, что неверить невозможно. И, конечно, первые призы здесь у Шротта и Мальтмана, которые... которые.
Я не знаю, как это вообще можно играть три часа в режиме реального времени, а не в кино под дубли и с перекурами. Да и в кино-то поди сыграй, компьютером же всякое дорисуют. Айй, нет, не готов я эту тему развивать.
Отдельной строкой: меня потрясло, как из тривиальной, не сказать пошлой идеи (зритель с самой увертюры знает, что дон Джованни обречён, правда ведь?) можно сделать такое... такое. Смотришь и физически, физически чувствуешь... Мда.
История о возвышенном и символическом превращается в историю, невероятнаю в своей банальности – а дальше превращается в историю настолько жизненную, что куда там веристам, и настолько достоверную, что ты предугадываешь ход событий не потому, что ход этот безыскусен, а потому, что "именно так в жизни и бывает". Я очень рад, повторю, что это не моя сказка и в моей жизни бывает другое – но я много раз видел, как бывает именно это, да и нет человека, который бы не видел.
Что-то такое.
Кстати, Командор отличный. Спектакль без мистики, и это безмистическое решение очень логично и очень круто и с точки зрения "как придумано", и с точки зрения "как именно показано".
В середине второго акта я умным тоном задал вопрос: "Ладно, Россини мог бы такое написать для Малибран, а Галеви-то для кого?" And then she broke into song.
Вот что говорит словарь:
Несмотря на то, что Галеви удалось пригласить Марию Малибран для исполнения загравной партии, опера не встретила понимания у публики и была снята после шести представлений. Людовик, брат Фроменталя, пишет тем не менее в биографии композитора, что исполнение Малибран "было трогательно и исполнено драматизма".
Впрочем, о том, какими путями и почему в "Клари" оказалась "Assisa a piè d'un salice", я всё равно не знаю, расскажите?
И о погоде.
Посмотрел "Дона Джованни" в постановке Клауса Гута – ага, того самого, где лес, Мальтман, Шротт и Поленцани. Посмотрел уже некоторое время назад, а что сказать – так и не придумал.
Вот, пожалуй: очень понравился Бертран де Бийи за пультом, выдвинувший на передний план многие партии (оркестровые, да и вокальные в ансамблях), которые обычно нифига не слышно – и напрасно. Особенно нравится, как смычковые поют у него донну Анну, и как Лепорелло есть в каждой, в каждой сцене, где он присутствует физически.
Вообще понравился оркестр: мощный, но лёгкий; как-то так "ДДж" и надо для меня играть, словом.
Певцы получили вяскую разную свободу, но не рандомную, а продиктованную, скажем, смыслом. В частности, помните, я недавно цитировал, как Гобби говорил: речетативы в "ДДж" "надо произносить (или петь) спокойно и размеренно – так, будто именно в данную минуту мысль рождает слова." Именно это здесь и происходит, однако поскольку персонажи очень специфические и поставлены в специфические обстоятельства, то и речь у них тоже... специфическая, временами можно, наверное, сказать, что антимузыкальная.
Я сказал, что спектакль гениальный? Спектакль гениальный. Понравился? Не знаю.
Это не моя сказка. Этих людей и этот мир я помню по раннему Тарантино; эти ситуации я видел у Дэнни Бойла в "Трейнспоттинге". Они не трогали меня тогда, хотя я и признавал, что кино довольно крутое; кино Гута (а это кино, правда) вышло для меня гораздо более личным, но всё-таки
Я буду пересматривать. Много. Поэтому. хотя я могу рассказать о том, что пока не нравится совсем, я, наверное, лучше не буду. Расскажу о том, что уже совершенно точно нравится.
Дон Оттавио. Сначала кажется, что он, как выражается Мультитран, физически занудливый ;) Потом видишь, что на самом деле не так. Дон Оттавио – интель. Такой вот человек, для которого якобы в нерусском языке нет названия: он не просто так очки носит; интересно бы посмотреть, какие он книжки читает. Самое страшное, что он в своей жизни говорил раньше, было "я вам лицо набью" – а здесь изволь бегать по лесу с пистолетом, чинить машину (что? как?!) и утешать даму.
Дон Оттавио не слабак, да и у него есть та черта характера, которую часто путают с мужской гордостью – потребность быть альфа-самцом; но ещё у него есть сдерживающий фактор, эта вот "интеллигентность", которая не позволяет ему дать понять даже самому себе, что он видит ситуацию гораздо яснее, чем думают другие.
И когда в конце он, сняв очки, смотрит донне Анне в глаза – а потом не бежит за ней, хотя видит, куда и как она ушла... его понимаешь.
Это прекрасный дял меня дО ещё и потому, что I can relate to, такскть. И то раздражение, которое он у меня вызывает, очень много обо мне говорит, ага.
Донна Анна. Донна Анна и даже как бы сама идея этой донны Анны сразу вызывают у меня Бешенство и Отторжение. Давайте я не буду опять начинать про то, что этого нет ни в либретто, ни в музыке, и не лапайте мой идеал грязными руками, да? Вместо этого сообщаю: когда подышишь носом и перетерпишь, начинаешь въезжать в собственно Идею. А когда в финале случается спойлер, то понимаешь, что поэтому этого и нет в музыке, так и задумано, в этом и фишка с тем, как выстроен персонаж.
Так что дышите носом, коллеги.
Донна Эльвира. Снова перпендикулярно моим идеям, но очень, очень хорошо сделанная дама. Здесь, наверное, скриншоты помогли бы объяснить лучше, чем слова, но, в общем, она такая перезрелая. И это именно то, о чём мне недавно
Гера говорила: такая "неправильная" женская любовь, мол, муж меня бьёт, а я его люблю, мужик у меня алкоголик, но где ж я другого найду, и прочие ещё омерзительные стереотипы.Донна Эльвира вызывает скорее жалось (ту вот, которая "укажающее чувство"), чем что бы то ни было ещё, но при этом она, как и донна Анна, как и дон Оттавио, такая очень "из жизни". Я таких женщин видел, я с ними работал, разговаривал, они мимо меня по улицам ходят – и они несчастны, их нельзя как-то вот от души взять и начать осуждать.
Когда донаа Эльвира под давлением общественности выбрасывает обручальное кольцо, я правда почувствовал Сопереживание.
"Mi tradi" здесь звучит совсем по-особенному, и реакция дона Дж по уходе донны Эльвиры тоже очень... очень.
Так вот я рассказываю – без спойлеров.
Здесь нужно отвлечься и добавить, что играют все совершенно невероятно. Меня не перестаёт потрясать обилие действительно офигительных актёров на оперной сцене; людей, способных каждую секунду проживать роли так, что неверить невозможно. И, конечно, первые призы здесь у Шротта и Мальтмана, которые... которые.
Я не знаю, как это вообще можно играть три часа в режиме реального времени, а не в кино под дубли и с перекурами. Да и в кино-то поди сыграй, компьютером же всякое дорисуют. Айй, нет, не готов я эту тему развивать.
Отдельной строкой: меня потрясло, как из тривиальной, не сказать пошлой идеи (зритель с самой увертюры знает, что дон Джованни обречён, правда ведь?) можно сделать такое... такое. Смотришь и физически, физически чувствуешь... Мда.
История о возвышенном и символическом превращается в историю, невероятнаю в своей банальности – а дальше превращается в историю настолько жизненную, что куда там веристам, и настолько достоверную, что ты предугадываешь ход событий не потому, что ход этот безыскусен, а потому, что "именно так в жизни и бывает". Я очень рад, повторю, что это не моя сказка и в моей жизни бывает другое – но я много раз видел, как бывает именно это, да и нет человека, который бы не видел.
Что-то такое.
Кстати, Командор отличный. Спектакль без мистики, и это безмистическое решение очень логично и очень круто и с точки зрения "как придумано", и с точки зрения "как именно показано".
