![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
eye_ameНаконец-то я посмотрел "ДДж" в постановке Чернякова, ту самую трансляцию из Экса с ополайс в роли донны Эльвиры ми Бо Сковусом в роли собсно Дона.
Что сказать. Большую часть спектакля мне казалось, что Моцарта в саундтрек подложили по ошибке, а на самом деле там было что-то другое. Причём здесь Моцарт, каким образом, не знаю. Причём да Понте, не знаю тоже, потому что произносимый текст (чёрт уж с ней, с музыкой) имеет смысл только из учт донны Эльвиры, кготорая здесь вполне клиническая pazza, non badate.
Спектакль полон рандомного и удивительного, вопросов больше, чем ответов. Почему в качестве главного героя предложен гибрид князя Мышкина иБо Сковуса Гамлета, принца аццкого? Терзающая его весь спектакль белая горячка имеет какое отношение к сюжету? Свингерами он всех сделать хочет почему? Зачем люди на сцене постоянно прыгают друг другу на закорки? Удобно ли донне Анне петь лёжа? Чем мотивированы временные интервалы между сценами и почему они именно такие? Зачем они все родственники, или, если уж родственники, почему они постоянно знакомятся? Есть ли на сцене кто-нибудь психически нормальный и если да, то почему это не заметно? А если нет, почему ни у кого, кроме Дона с белочкой и Эльвиры с таблеточками нет внятных симптомов?
Впрочем, что это я. Давайте о хорошем.
Лучше всего занавес. Я не шучу: занавес падает совершенно восхитительно, и это самый донджованниевский занавес на свете. Если бы можно было всё убрать и оставить только его, я бы влюбился.
Донна Эльвира. Я идеологически против медицински сумасшедшей Эльвиры (если уж совсем нельзя без странностей, пусть будет, как у Бехтольфа), но Ополайс сыграла блестяще; как и в "Тоске" у Бертмана, я верил и сочувствовал совершенно независимо от собственных, ээ, пристрастий. Кроме того, повторю, в поведении донны Э был хоть какой-то method, и то, как обставлена Ah chi mi dice mai вообще показалось мне к такой концепции полным вином.
К сожалению, винов больше не было.
Некоторый смысл этому бреду (говорю здесь не оценочно, а скорее медицински) придал финал, но в чём именно был смысл, затрудняюсь сказать. Так это всё тонко с московскими родственниками, фейковыми похоронами и мятущейся Церлиной, что моим скудным умишком не постичь.
И что хуже всего: скучно мне было. Этот пост такой короткий и незлой потому, что в голове от этого спектакля у меня ничего не сделалось, даже праведный гнев не поднялся. Даже честь донны Анны защищать не захотелось.
Пойду с кровати спрыгну, словом.
Что сказать. Большую часть спектакля мне казалось, что Моцарта в саундтрек подложили по ошибке, а на самом деле там было что-то другое. Причём здесь Моцарт, каким образом, не знаю. Причём да Понте, не знаю тоже, потому что произносимый текст (чёрт уж с ней, с музыкой) имеет смысл только из учт донны Эльвиры, кготорая здесь вполне клиническая pazza, non badate.
Спектакль полон рандомного и удивительного, вопросов больше, чем ответов. Почему в качестве главного героя предложен гибрид князя Мышкина и
Впрочем, что это я. Давайте о хорошем.
Лучше всего занавес. Я не шучу: занавес падает совершенно восхитительно, и это самый донджованниевский занавес на свете. Если бы можно было всё убрать и оставить только его, я бы влюбился.
Донна Эльвира. Я идеологически против медицински сумасшедшей Эльвиры (если уж совсем нельзя без странностей, пусть будет, как у Бехтольфа), но Ополайс сыграла блестяще; как и в "Тоске" у Бертмана, я верил и сочувствовал совершенно независимо от собственных, ээ, пристрастий. Кроме того, повторю, в поведении донны Э был хоть какой-то method, и то, как обставлена Ah chi mi dice mai вообще показалось мне к такой концепции полным вином.
К сожалению, винов больше не было.
Некоторый смысл этому бреду (говорю здесь не оценочно, а скорее медицински) придал финал, но в чём именно был смысл, затрудняюсь сказать. Так это всё тонко с московскими родственниками, фейковыми похоронами и мятущейся Церлиной, что моим скудным умишком не постичь.
И что хуже всего: скучно мне было. Этот пост такой короткий и незлой потому, что в голове от этого спектакля у меня ничего не сделалось, даже праведный гнев не поднялся. Даже честь донны Анны защищать не захотелось.
Пойду с кровати спрыгну, словом.
