Продолжаем традицию
Jan. 3rd, 2013 02:16 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
eye_ameЖЖ капризничает, а выход на работу не способствует длинным отчётам – да и ладно, потому что вчерашняя "Тоска" длинного отчёта не стоит.
Посмотрели постановку 1982 года, Париж, за пультом Сэйдзи Одзава, Тоска – Кири Те Канава, Каварадосси – Эрнесто Веронелли, Скарпиа – Ингвар Виксель.
Постановка сделана по принципу "как вы расслабляетесь – а я и не напрягаюсь". Такая, ээ, постановка. Удачный прикол ровно один, и я не совсем уверен, что постановщик шутил:
(Извините за мобилографию; не подумал вчера снять скриншотик.)
Увертюра третьего акта поставлена как нормальная увертюра: большую часть времени не происходит вообще ничего, меньшую – вместо занавеса висит картинка, изображающая замок Св. Ангела.
Оператор тоже не помог: в основном сняты не самые выигрышные общие планы, из которых не особенные лепости понятны хорошо (Каварадосси на обеденном столе Скарпиа; Тоска и барон, ходящие кругами вокруг всё того же стола бесконечной длины; стоящие рядом на пионерском расстоянии весь третий акт Каварадосси и Тоска; стул, которым Каварадосси задвигает дверь в капеллу Аттаванти; ну и так далее), а вот актёрские работы не ахти как понятны. Был бы я в театре, взял бы бинокль.
Или не взял бы, чтобы не смотреть на голубую с розовой полосой церкву и бароний стол, подпёртый античными скульптурами (что могло бы быть крутой фичей, но не стало).
Одзава удивил. Vittoria, Vittoria звучала о-чень-сво-е-об-ра-но-я-не-по-нял-за-чем-так-де-лать-и-в-чём-фича; да и вообще было изрядно загадочных мелочей.
О Каварадосси сказать просто нечего. Ну, был, как-то пел.
Кири я люблю. У неё замечательный голос, она превосходно им владеет. У её Тоски оказвались очень живые и, как бы так сказать, жизненные интонации, и играет она хорошо – но для меня ей не хватило мощи переломить несоответствие типажу (а ведь мы только что видели, что это вполне возможно). Подозреваю, винить следует режиссёра, который пытался подогнать её героиню под "тосочный стандарт".
Виксель тоже, мне кажется, стал жертваой режиссёра. Стоило ему начать играть как следует, всё сразу слановилось хорошо (какое Quanto!); слушать его тоже большое удовольствие. Однако что делать с ролью в целом, он явно не знал. К сожалению, на пении это тоже сказалось: та часть Te Deum, которудю он собственно пел, очень порадовала; а вот когда он на разные лады восклицал "va, Tosca"... Ну гм.
В сухом остатке нупростопостановка. Первый акт – суета сует, второй – суета вокруг стола, третий – полное отсутствие суеты.
Посмотрели постановку 1982 года, Париж, за пультом Сэйдзи Одзава, Тоска – Кири Те Канава, Каварадосси – Эрнесто Веронелли, Скарпиа – Ингвар Виксель.
Постановка сделана по принципу "как вы расслабляетесь – а я и не напрягаюсь". Такая, ээ, постановка. Удачный прикол ровно один, и я не совсем уверен, что постановщик шутил:
(Извините за мобилографию; не подумал вчера снять скриншотик.)
Увертюра третьего акта поставлена как нормальная увертюра: большую часть времени не происходит вообще ничего, меньшую – вместо занавеса висит картинка, изображающая замок Св. Ангела.
Оператор тоже не помог: в основном сняты не самые выигрышные общие планы, из которых не особенные лепости понятны хорошо (Каварадосси на обеденном столе Скарпиа; Тоска и барон, ходящие кругами вокруг всё того же стола бесконечной длины; стоящие рядом на пионерском расстоянии весь третий акт Каварадосси и Тоска; стул, которым Каварадосси задвигает дверь в капеллу Аттаванти; ну и так далее), а вот актёрские работы не ахти как понятны. Был бы я в театре, взял бы бинокль.
Или не взял бы, чтобы не смотреть на голубую с розовой полосой церкву и бароний стол, подпёртый античными скульптурами (что могло бы быть крутой фичей, но не стало).
Одзава удивил. Vittoria, Vittoria звучала о-чень-сво-е-об-ра-но-я-не-по-нял-за-чем-так-де-лать-и-в-чём-фича; да и вообще было изрядно загадочных мелочей.
О Каварадосси сказать просто нечего. Ну, был, как-то пел.
Кири я люблю. У неё замечательный голос, она превосходно им владеет. У её Тоски оказвались очень живые и, как бы так сказать, жизненные интонации, и играет она хорошо – но для меня ей не хватило мощи переломить несоответствие типажу (а ведь мы только что видели, что это вполне возможно). Подозреваю, винить следует режиссёра, который пытался подогнать её героиню под "тосочный стандарт".
Виксель тоже, мне кажется, стал жертваой режиссёра. Стоило ему начать играть как следует, всё сразу слановилось хорошо (какое Quanto!); слушать его тоже большое удовольствие. Однако что делать с ролью в целом, он явно не знал. К сожалению, на пении это тоже сказалось: та часть Te Deum, которудю он собственно пел, очень порадовала; а вот когда он на разные лады восклицал "va, Tosca"... Ну гм.
В сухом остатке нупростопостановка. Первый акт – суета сует, второй – суета вокруг стола, третий – полное отсутствие суеты.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2013-01-03 01:01 pm (UTC)Хотя претензий много и к режиссёру, и к костюмеру.
Не понимаю концепцию совсем-совсем, если она там вообще есть. Возможно, нет концепции, а только желание сделать "не как у всех".
А Виксель, как я и предполагал, швед.
no subject
Date: 2013-01-03 01:03 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-03 01:43 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-03 01:47 pm (UTC)Гамма, по-моему, тоже как обычно. Там нет нарочитой работы с цветом или со светом, как у Бонди или Карсона, там просто розовая полосочка и барон в красненьком. Понятно, что художник по костюмам, художник и ко получают зарплату, поэтому у них есть какая-то идея и какая-то концепция. Просто спектакль не подчинён некой эстетической идее, а имеет декорации, костюмы, антураж, потому что как же не иметь. Это же касается раздвигающегося однократно задника и виднеющегося на полсцены замка.
no subject
Date: 2013-02-20 04:51 pm (UTC)no subject
Date: 2013-02-20 06:54 pm (UTC)no subject
Date: 2013-01-03 01:49 pm (UTC)