(no subject)
Dec. 28th, 2012 04:20 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
eye_ameЕсли честно, душевных сил на очередную самодисциплинарную простыню у меня нет, но написать чуточку всё-таки напишу: очередные две "Тоски", 2004 год – с Даниэлой Десси и Фабио Армилиато и 2006 год – с Фьоренцей Чедолинс и Марчело Альваресом. Оба раза в роли Скарпиа – Руджеро Раймонди.
Постановка 2006 года на Арена ди Верона, дирижирует Даниэль Орен.
Я уже это смослушал когда-то в тёмные времена, и очень хорошо запомнил саму постановку: декорации мозговыносящие, вообщк фантазия у постановщиков как надо. Едва ли не больше всего мне понравилась рука архангела Михаила и окошко, в котором видит Каварадосси в начале третьего акта. И ещё раковины и череп на столе у барона. А вот Te Deum, скажем:
Мёртвые головы очень, очень хороши. Как и барон, который в конце опирается на крест, так и не перекрестившись.
Очень круто эти полу-условные декорации работают на персонажей: скажем, Скарпиа, появляющийся из-за картины Каварадосси с Марией Магдалиной (картина при этом падает вперёд) – отлично!
Костюмер отличается чувством юмора:
Да, это второй акт, как вы понимаете. Барон, видимо, как он есть человек немолодой, одевается по моде своей юности ;) Отдельно не могу не восхититься Раймонди, который в этом наряде не выглядит смехотворно; наоборот, очень всё кажется уместно и суразно.
Так вот, о постановке. Чедолинс играет Тоску, уверенную в том, что она Очень Умная. Уговорила Скарпиа прекратить пытки, он ей: orsu, Tosca, parlate, она ему, естественно: no, so nulla – и смотрит так: "что, съел?"
И постоянно так: Магдалину узнала – о какая я умная, Всё Разгадала!
Полила рисунок Каварадосси краской – смотрите, что я придумала!
Отдельно доставляет то, что она с бароном флиртует. Ну и барон с ней, what: поговорим как добрые друзья, почему нет.
Ну и пресловутое quanto: спросила и глядит с чувством собственного превосходства. Барон даже довольно искренне опешил: Тоска, вы что, совсем в жизни ничего не понимаете?
Альварес мне понравился. Тоска его скорее утомляет, чем что-то ещё, но сила любви есть сила любви. Обнимается он с нйе через силу, работать и спасать Анджелотти хочет больше, чем возиться с ревнивой бабой, но стоит ей на него посмотреть... и пару слов сказать... Понятно, словом.
Революционных позывов у него едва ли не больше, чем у Кауфманна.
Очень порадовал ризничий, который читает каварадосси мораль, а вовсе не бубнит её себе под нос.
Раймонди. Вдох-выдох. Мне раньше как-то ну вот не нравился здесь Раймонди. Little did I know!
По-настоящему забирать меян стало, когда во втором акте Тоска принялась флиртовать с бароном и похлопывать его веером. И получила в ответ тоже веер:
Quanto fuocco!
А дальше началось. Тоска идёт поговорить с бель Марио через дврочку в полу, Скарпиа хватает её за руку и держит – пока она не позволяет эту руку поцеловать. Когда Тоска согласилась на сделку, Скарпиа встал у неё за спиной, распустил ей волос, расправил, чтоб красиво было, посмотрел, одобрил, укусил за ухо, отошёл.
Очень славно ещё он её повалил, а сам прилёг сверху: работа такая. Репутация. Что делать.
Убила Чедолинс, кстати, его очень знатно и с размаху. Странно, что не отвинтила голову против часовой стрелки, я бы отвинтил и с наслаждением.
Ну и на сладкое ещё о Тоске: она с такой радостью и восторгом восклицает com'e bello il mio Mario в тот самый момент, когда в Каварадосси стреляют... Нет, это всё равно не страшнее безумных глаз Мальфитано-93. Но.
Прежде чем рассказывать подробности про Мадрид 2004, договорю про Раймонди, пока к слову. Если вот так подряд смотреть, видны лично его фишки: Скарпиа постоянно сидит на столе (а в фильме с Доминго он сидел на подлокотнике), руки у него всё время заняты (в 2006 году он вертел свой гигантский перстень, в 1993 барабанил по бедру, здесь, когда у него в руках нет библии, теребит одной рукой другую), веер Аттаванти он нюхает. Но удитвительно, насколько по-разному одни и те же фишки работают в разных образах.
И ещё: поют, к сожалению, не очень. Понравилась только Десси, и то с большими оговорками. В вокальном плане это пока, кажется, худшая "Тоска".
А теперь собственно про постановку: постановку делала внезапно дама, такая Нурия Эсперт, и понесло её делать фанфик такой фанфик.
Думаете, барон Скарпиа был кто?
А вот кто:
(Скриншот не мой.)
Ннну... Что сказать. С одной стороны, конечно, многое, включая обращение Сполетты к св. Игнатию и фразу про mi fai dimenticare Iddio, а также собственно описание, которое даёт ему Каварадосси (bigotto satiro che affina colle devote pratiche la foia libertina e strumento al lascivo talento fa il confessore e il boia), заиграло новыми красками. С другой... этот Нотр-Дам уже кто только не ел, и, в общем, согласитесь, это какое-то чрезмерное упрощение ситуации. кроме того, не очень вяжется: либо у нас имеется суровый целибатник, который потрогал Тоску – отскочил, либо... Либо.
Не знаю, мне это правда кажется упрощением и не самым логичным. Но это же все мои кинки, кого я обманываю. А ещё в этой версии видно, как пытают каварадосси. Так что честное слово, ну что мне могло не понравиться.
Ещё о прекрасном, хотя и банальном: Скарпиа, швыряющий в Сполетту библией; Скарпиа, вгрызвающийся в декольте Тоски.
Десси поёт ну ладно, а вот выглядит для роли не очень: она очень явно неполода, к тому же – рыжий парик и синие глаза. Опять же, это могло бы прокатить в театре, но на видео вызывает вопросы. Однако и у неё есть много прекрасного. например, когда она садится в кресло и подтягивает юбку, чтобы Скарпиа видел ножку. На другой пример – когда Скарпиа целует её сзади, а она закусывает палец, чтобы вытерпеть.
Третий акт не впечатлил совсем: барон, певший и игравший примерно за всех, почил в бозе. Поставлено славно, прыгающая в яму для трупов Тоска хороша, но как-то... как-то, короче.
Офигенное:![[livejournal.com profile]](https://www.dreamwidth.org/img/external/lj-userinfo.gif)
meethos рисует "Тоску". Я не могу больше, у меня совсем нет слов. Я съел себе руки по локоть.
В довершение всего вернул себе любимого головастика. Раз уж я пишу в ЖЖ, мне должно быть здесь приятно, what. Ну и юзерпик, а то писать о музыке как-то неловко ;)
Постановка 2006 года на Арена ди Верона, дирижирует Даниэль Орен.
Я уже это смослушал когда-то в тёмные времена, и очень хорошо запомнил саму постановку: декорации мозговыносящие, вообщк фантазия у постановщиков как надо. Едва ли не больше всего мне понравилась рука архангела Михаила и окошко, в котором видит Каварадосси в начале третьего акта. И ещё раковины и череп на столе у барона. А вот Te Deum, скажем:
Мёртвые головы очень, очень хороши. Как и барон, который в конце опирается на крест, так и не перекрестившись.
Очень круто эти полу-условные декорации работают на персонажей: скажем, Скарпиа, появляющийся из-за картины Каварадосси с Марией Магдалиной (картина при этом падает вперёд) – отлично!
Костюмер отличается чувством юмора:
Да, это второй акт, как вы понимаете. Барон, видимо, как он есть человек немолодой, одевается по моде своей юности ;) Отдельно не могу не восхититься Раймонди, который в этом наряде не выглядит смехотворно; наоборот, очень всё кажется уместно и суразно.
Так вот, о постановке. Чедолинс играет Тоску, уверенную в том, что она Очень Умная. Уговорила Скарпиа прекратить пытки, он ей: orsu, Tosca, parlate, она ему, естественно: no, so nulla – и смотрит так: "что, съел?"
И постоянно так: Магдалину узнала – о какая я умная, Всё Разгадала!
Полила рисунок Каварадосси краской – смотрите, что я придумала!
Отдельно доставляет то, что она с бароном флиртует. Ну и барон с ней, what: поговорим как добрые друзья, почему нет.
Ну и пресловутое quanto: спросила и глядит с чувством собственного превосходства. Барон даже довольно искренне опешил: Тоска, вы что, совсем в жизни ничего не понимаете?
Альварес мне понравился. Тоска его скорее утомляет, чем что-то ещё, но сила любви есть сила любви. Обнимается он с нйе через силу, работать и спасать Анджелотти хочет больше, чем возиться с ревнивой бабой, но стоит ей на него посмотреть... и пару слов сказать... Понятно, словом.
Революционных позывов у него едва ли не больше, чем у Кауфманна.
Очень порадовал ризничий, который читает каварадосси мораль, а вовсе не бубнит её себе под нос.
Раймонди. Вдох-выдох. Мне раньше как-то ну вот не нравился здесь Раймонди. Little did I know!
По-настоящему забирать меян стало, когда во втором акте Тоска принялась флиртовать с бароном и похлопывать его веером. И получила в ответ тоже веер:
Quanto fuocco!
А дальше началось. Тоска идёт поговорить с бель Марио через дврочку в полу, Скарпиа хватает её за руку и держит – пока она не позволяет эту руку поцеловать. Когда Тоска согласилась на сделку, Скарпиа встал у неё за спиной, распустил ей волос, расправил, чтоб красиво было, посмотрел, одобрил, укусил за ухо, отошёл.
Очень славно ещё он её повалил, а сам прилёг сверху: работа такая. Репутация. Что делать.
Убила Чедолинс, кстати, его очень знатно и с размаху. Странно, что не отвинтила голову против часовой стрелки, я бы отвинтил и с наслаждением.
Ну и на сладкое ещё о Тоске: она с такой радостью и восторгом восклицает com'e bello il mio Mario в тот самый момент, когда в Каварадосси стреляют... Нет, это всё равно не страшнее безумных глаз Мальфитано-93. Но.
Прежде чем рассказывать подробности про Мадрид 2004, договорю про Раймонди, пока к слову. Если вот так подряд смотреть, видны лично его фишки: Скарпиа постоянно сидит на столе (а в фильме с Доминго он сидел на подлокотнике), руки у него всё время заняты (в 2006 году он вертел свой гигантский перстень, в 1993 барабанил по бедру, здесь, когда у него в руках нет библии, теребит одной рукой другую), веер Аттаванти он нюхает. Но удитвительно, насколько по-разному одни и те же фишки работают в разных образах.
И ещё: поют, к сожалению, не очень. Понравилась только Десси, и то с большими оговорками. В вокальном плане это пока, кажется, худшая "Тоска".
А теперь собственно про постановку: постановку делала внезапно дама, такая Нурия Эсперт, и понесло её делать фанфик такой фанфик.
Думаете, барон Скарпиа был кто?
А вот кто:
(Скриншот не мой.)
Ннну... Что сказать. С одной стороны, конечно, многое, включая обращение Сполетты к св. Игнатию и фразу про mi fai dimenticare Iddio, а также собственно описание, которое даёт ему Каварадосси (bigotto satiro che affina colle devote pratiche la foia libertina e strumento al lascivo talento fa il confessore e il boia), заиграло новыми красками. С другой... этот Нотр-Дам уже кто только не ел, и, в общем, согласитесь, это какое-то чрезмерное упрощение ситуации. кроме того, не очень вяжется: либо у нас имеется суровый целибатник, который потрогал Тоску – отскочил, либо... Либо.
Не знаю, мне это правда кажется упрощением и не самым логичным. Но это же все мои кинки, кого я обманываю. А ещё в этой версии видно, как пытают каварадосси. Так что честное слово, ну что мне могло не понравиться.
Ещё о прекрасном, хотя и банальном: Скарпиа, швыряющий в Сполетту библией; Скарпиа, вгрызвающийся в декольте Тоски.
Десси поёт ну ладно, а вот выглядит для роли не очень: она очень явно неполода, к тому же – рыжий парик и синие глаза. Опять же, это могло бы прокатить в театре, но на видео вызывает вопросы. Однако и у неё есть много прекрасного. например, когда она садится в кресло и подтягивает юбку, чтобы Скарпиа видел ножку. На другой пример – когда Скарпиа целует её сзади, а она закусывает палец, чтобы вытерпеть.
Третий акт не впечатлил совсем: барон, певший и игравший примерно за всех, почил в бозе. Поставлено славно, прыгающая в яму для трупов Тоска хороша, но как-то... как-то, короче.
Офигенное:
meethos рисует "Тоску". Я не могу больше, у меня совсем нет слов. Я съел себе руки по локоть.В довершение всего вернул себе любимого головастика. Раз уж я пишу в ЖЖ, мне должно быть здесь приятно, what. Ну и юзерпик, а то писать о музыке как-то неловко ;)
