![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Я тут узнал, что "Дон Карлос" – редкостно нудная и бессмысленная опера, как её ни урезай, а смерть Родриго – чудовищно смешная сцена. это я приобщился к классике, ага: посмотрел олдолвый Мет с Гяуровым, Френи, Доминго и Ливайном за пультом. Самым большим разочарованием я бы назвал Гяурова, которому лень вообще вникать, что у него за партия и о чём Френи, которая играет ТП классическую, 1 шт Доминго, о котором я вообще не знаю что сказать Бамбри, которая так волновалась собой, что никакой Эболи не показала тучного и безголосого Родриго, фамилию которого я не умею правильно читать Ливайна, отмахавшего всю оперу в стиле "маэстро, урежьте марш".
Некоторое облегчение наступало при появлении на сцене Фурланетто, загримированного под даосского бессмертного. ФФ, во-первых, вообще хороший; во-вторых, несмотря ни на что хороший; в-третьих, даосский бессмертный в красном балахоне радует глаз, а больше его никто совсем не радует.
Ещё мне показали офигенно по музыке и по концепции сделанное письмо Татьяны:
Вот же ж как же ж замечательно сделано здесь всё, даже не знаю, на что первое указать пальцем. Фактически можно было бы не делать никакого "до" и никакого "после", только эту сцену – в ней всё понятно и всё достаточно ясно рассказано, в нйе сразу видны и Татьяна, и Онегин, и их жизни на всей протяжённости в обе стороны. Brilliant.
К сожалению, река не будет.
Это странный такой амстердамский "Онегин": все его хвалят, а я могу, да, похвалить за эту вот невероятно офигительную сцену и за самый-пресамый финал, где ( спойлер ). Кроме этого есть несколько приятных моментов, например наличие Гремина на сцене с самого начала; несколько ожидаемых, которых я больше нигде не видел например принц Гремин; несколько известных мне по другим спектаклям и рассказам о них, например завязки на варенье (так, я читал, поставил Бертман)... Есть ещё какая-то несчитанная мной идея о русской эмиграции и очень круто придуманный полонез, который как бы строит один в чистом поле, отчего его эффект несколько теряется.
Послушал две "Клеменцы", олдовую и не очень. В олдовой, с Ирой Маланюк за Секста и Геддой за Тита, много такого труЪ одлдового. Например, теноровый Анний и рассказчик, заменяющий речетативы. Машет Клайберт, и машет очень по-немецки. Это такая дойчеклеменца, из которой понятно как делается потом Вагнер. Сириосли.
К сожалению, кроме оркестра меня здесь не порадовало ничто вообще: из артистов все поют не то и не так, тембры голосов не соотносятся с моими мозговыми слизнями, фразировка Не Про То, короче, фейл. Отдельно расстроил Публий.
Не очень олдовая "Клеменца" тоже тривиальная: с Бартоли и Уве Хейльманном, машет Хогвуд.
Хейльманн не разочаровал: я помню его доном Оттавио на аудиозаписи от очень любимого мной "ДДж" (Феррара, Аббадо, Кинлисайд, Тервель), и там мне понравилось, что голос такой подвижный и светлый по тембру. Правда, у дО мне сильно не хватило любви к донне Анне; здесь всё как надо.
Вообще, наверное, это первая "Клеменца", которую мне было по-честному интересно слушать. Возможно, потому, что количество перешло в качество, но мне кажется, что есть и объективные факторы.Чича, например.
Ужасно, кстати, хочу её тётей Витей. Мне кажется, должно быть зашибически.
Некоторое облегчение наступало при появлении на сцене Фурланетто, загримированного под даосского бессмертного. ФФ, во-первых, вообще хороший; во-вторых, несмотря ни на что хороший; в-третьих, даосский бессмертный в красном балахоне радует глаз, а больше его никто совсем не радует.
Ещё мне показали офигенно по музыке и по концепции сделанное письмо Татьяны:
Вот же ж как же ж замечательно сделано здесь всё, даже не знаю, на что первое указать пальцем. Фактически можно было бы не делать никакого "до" и никакого "после", только эту сцену – в ней всё понятно и всё достаточно ясно рассказано, в нйе сразу видны и Татьяна, и Онегин, и их жизни на всей протяжённости в обе стороны. Brilliant.
К сожалению, река не будет.
Это странный такой амстердамский "Онегин": все его хвалят, а я могу, да, похвалить за эту вот невероятно офигительную сцену и за самый-пресамый финал, где ( спойлер ). Кроме этого есть несколько приятных моментов, например наличие Гремина на сцене с самого начала; несколько ожидаемых, которых я больше нигде не видел например принц Гремин; несколько известных мне по другим спектаклям и рассказам о них, например завязки на варенье (так, я читал, поставил Бертман)... Есть ещё какая-то несчитанная мной идея о русской эмиграции и очень круто придуманный полонез, который как бы строит один в чистом поле, отчего его эффект несколько теряется.
Послушал две "Клеменцы", олдовую и не очень. В олдовой, с Ирой Маланюк за Секста и Геддой за Тита, много такого труЪ одлдового. Например, теноровый Анний и рассказчик, заменяющий речетативы. Машет Клайберт, и машет очень по-немецки. Это такая дойчеклеменца, из которой понятно как делается потом Вагнер. Сириосли.
К сожалению, кроме оркестра меня здесь не порадовало ничто вообще: из артистов все поют не то и не так, тембры голосов не соотносятся с моими мозговыми слизнями, фразировка Не Про То, короче, фейл. Отдельно расстроил Публий.
Не очень олдовая "Клеменца" тоже тривиальная: с Бартоли и Уве Хейльманном, машет Хогвуд.
Хейльманн не разочаровал: я помню его доном Оттавио на аудиозаписи от очень любимого мной "ДДж" (Феррара, Аббадо, Кинлисайд, Тервель), и там мне понравилось, что голос такой подвижный и светлый по тембру. Правда, у дО мне сильно не хватило любви к донне Анне; здесь всё как надо.
Вообще, наверное, это первая "Клеменца", которую мне было по-честному интересно слушать. Возможно, потому, что количество перешло в качество, но мне кажется, что есть и объективные факторы.
Ужасно, кстати, хочу её тётей Витей. Мне кажется, должно быть зашибически.
