Мажорный пост

Мажорный пост, потому что сегодня меня посетила новость, которую я решил считать хорошей. Так что простопост назначается мажорным.

---

Давеча был фантичный стационар, сегодня тур:

Полторы минутки из Бристоля, показывают люстру довольно подробно, дают статистику (типа там 44 свечки только в сцене маскарада) + неновые клипы из EPK, хотя один кадр из DJT показался мне незнакомым.

---

Пересматривал в воскресенье ДДж с Тервелем и Фурланетто, испытал множество ожидаемых эмоций по поводу Тервеля и совершенно безумного ДДж в сцене ужина, но сказать хочу не об этом, а о зацепивших меня словах Ахматовой:

Неуместная шутка моцартовского и мольеровского Дон Жуанов, вызванная и мотивированная тем, что он прочел на памятнике оскорбительную для себя надпись, превращена Пушкиным в демоническую браваду.

Всё-таки дело ведь было не так, ну скажите же! Дон Джованни пригласил Командора на ужин, потому что командор напросился. В смысле сначала ведь статуя заговорила с ДДж, потом ДДж решил не вестись на шутку, а потом понял, почему и как именно над ним подшучивают – оттого и пригласил.
В общем, "вы на ДДж не надо", как говорится.

---

Upd: В комментариях всё-таки про Тервеля у Дзеффирелли; а я вроде бы расставил Раймонди-тег, ладно уж.

(no subject)

TIL:

И конечно невозможно не обратить внимание на то что при объявлении habemus papam избранное имя нового папы ставится иногда в винительный (nomen sibi imposuit Franciscum), а иногда в родительный падеж (nomen sibi imposuit Ioannis Pauli). Этому вопросу, оказывается, посвящена целая полемика грамматиков-латинистов.

(Отсюда)

---

Пошли слухи о возвращении ЛНДшки в Лондон: дескать на свеженьком (17 марта) праздновании 40-летия творческой деятельности АЛВ сказал, что ЛНД вернётся в Вест-Энд "в конце этого или в начале следующего года".
До того шли как бы серьёзные разговоры о британском туре, и вроде бы даже с некоторыми серьёзными людьми об этом серьёзно говорили в контэксте контрактов.

---

Тервель рассказывает о "Фальстафе" в Скале, почти полчаса:

Говорит и о "Фальстафе" вообще и в своей биографии; показывают кусочки постановки Карсена. Естественно, о том, что его отец фермер и родом он из Уэльса, Бриныч не забыл ;))
Можно очень порадоваться тому, как Тервель ответил на вопрос о том, идентифицирует ли он себя с Фальстафом. "Ну, конечно, в социальном плане он выше всех людей, которые его окружают..." Ладно, ладно, я передёргиваю.
Любопытно, кстати, что Карсен отказался от стандартной шутки, когда Фальстаф выходит "нарядным", чтобы отправиться на свидание. Об этом же говорит и Тервель: "Фальстаф показал ему (Форду), что такое настоящий джентльмен".

И не о Тервеле

Полковник, я обещал показать, как контртенор поёт дуэт сам с собой:

Это такой крутой чувак по имени Андреас Шолль. Баритон у него достаточно грубый и необработанный, особенно в сравнении с высоким голосом.
Кстати, он говорит очень хорошие вещи:

— А в чем причина интереса к старинной вокальной музыке, да и к контратеноровому вокалу в частности?
— Репертуар концертных залов и оперных театров десятилетиями оставался почти неизменным. Конечно, мило в тысячный раз слушать песни Шуберта, но обидно не иметь возможности услышать нечто новое.
— Скорее, нечто старое — если речь о старинной музыке...
— Неважно: если вы слышите что-то впервые, для вас это новая музыка. 90% публики никогда не слышали ни одной из тех арий, что я пел в этом концерте. Хотя, поверьте, эта музыка хороша не только тем, что она старая, малоизвестная и редко исполняется. Так вот, из-за этой потребности в чем-то новом и появился интерес к барочной музыке и музыкантам, которые на ней специализируются. И контратенор тоже оказался новинкой. Хотя в общем-то это голос со своими достоинствами и со своими недостатками, ничего странного в нем, по сути, нет. Вагнера им, конечно, не споешь, зато он совершенно по-особенному звучит. Знаете, я пел "Роделинду" Генделя в Metropolitan, и все гадали, как же меня будет слышно в таком огромном зале. На самом деле, если петь без нажима, совершенно обычно, то звук пробивает любое пространство легче и быстрее: я могу петь pianissimo, и все равно будет слышно. Это если говорить о достоинствах. Но конечно, этому голосу нужен репертуар, голос, повторюсь, всегда должен служить музыке, а не наоборот. Когда люди выходят с концерта и говорят: "Какая замечательная музыка!" — это хорошо. А если говорят: "Какой замечательный певец!" — это, на мой взгляд, плохо.

Ну и другой мой любимчик поёт Керубино:

Это уже для тебя, Эдик ;)