eye_ame: (а носа-то и нет)
Посмотрели "Кориолана" в рамках NTL. Слишком многого я не ждал: хотя "Кориолан" – пьеса очень злая, но мне она никогда не казалась действительно очень Прекрасной. Я был неправ.
Сыграли все великолепно. Больше всех меян поразил наш родной Няшка, Хэдли Фрезер, в роли Авфидия. То, как он сделал финал, описать нельзя, можно только видеть. Второе место уходит к Гэтиссу: от него я тоже не ждал никаких чудес, но Меноний потряс.
Вообще изумительно, как многого может добиться режиссёр от актёров – когда этот режиссёр есть. Я мистера Фрэзера знаю, как облупленного, и никогда никаких высин и глубот за ним не подозревал. Ну мальчик, ну как-то там поёт, ну совсем вообще не думает, ну все тащатся, потому что смазливый. Ххха. Так я же и наблюдал его в театральных проектах, где режиссёров не дают, а дают только resident director'ов.
Кстати о режиссёрах. Меня отдельно поразило, что человек, который ставит такие спектакли и вот такое выжимает из труппы, выглядит не как Мартин наш Кушей или Андреа наша Брет, а так вот:

Такая вот красавица Джози Рурк. В стёганом платье, с легкомысленными серёжками и совершенно девичьим выговором.


А вчера выбрались в КЗ Мариинки на "Флёте". Там хорошая разухабистая "Флёте", одновременно напрочь лишённая смысла и очень логичная, и я рад, что в спектакле столько задора и благородного безумия. И восточные мотивы в кой-то веке в тему.
В первом акте, впрочем, радовала одна Царица ночи (Ольга Пудова): например, текст, который она произносила, когда не пела, был понятен. И когда пела – тоже! ;) В остальном же все, кроме Эдуарда Цанги (Папагено) шутили и веселились явно через силу; Тамино (Штоду, конечно) с наших мест было вовсе не слышно, Зарастро дребезжал и так далее.
Однако за антракт случилось чудо. Артисты вернулись воодушевлёнными, бодрыми и задорными, куража каждому хватило бы на десятерых. Папагено развеселил даже самую скептически настроенную часть зала (я не о себе) и втянул в интерактив даже тех, кто был настроен посидеть носом в телефончик (я снова не о себе). Памина (Людмила Дудинова) распелась и разыгралась – и очаровала меня совершенно. Царица ночи продолжала быть звездой (извините за каламбур), но одеяла на себя не перетягивала. Папагена (Элеонора Виндау) поразить не поразила, но много-много радости детишкам (и не только) принесла.
Ничто не спасло только Даниила Штоду. Увы. Вышло очень не очень; я чудес не ждал, но надеялся, что хоят бы моё прежнее впечатление о нём не испортится: испортилось.


Опера-шмопера.
Давай поговорим о том,
что действительно важно.
Сюзан Грэм – Рене Флеминг

В смысле, и снова про Винтеррайзе; и снова про диск Хэмпсона и Заваллиша; и снова про сферическое в вакууме.
Хэмпсон и все его единомышленники, отметившиеся в буклете и не только, настаивает на том, что Winterreise, напомню, это путешествие внутрь. И, как таковое, оно описывает нам путь человека от себя, через себя и в конечном счёте – к себе.
Зимний пейзаж, таким образом, существует внутри, а не снаружи. Наиболее палевная в этом смысле Frühlingstraum: "закрываю глаза – открываю глаза" отличается именно тем, что в голове у героя зима и каркают вороны. Чего бы ни было вне этой головы.
Сравнение с Виктором Франкенштейном здесь полностью оправдана: некоторая сила, этическая сила, стла осознания собственнйо ошибки гонит его на север. Совершенно не важно, будем ли мы персонифицировать эту силу: давайте не будем, какая разница? Крича или Орля, эта сила всё равно живёт внутри головы.
Мне представляется, что "Винтеррайзе" нужно петь, стоя посреди такого вот цветущего луга, как у Чернякова в "Князе Игоре". Чтобы вокруг порхали бабочки и светило солнце. И иногда, очень редко, наш Странник бы это замечал.
Вообще я сформулировал очень важную для себя штуку про "Винтеррайзе". Существенно, что в Gute Nacht он уходит сам, и что девушек в его истории больше одной. Потому что существенно, что мы сострадаем Страннику (тьфу, прилипло) не потому, что он – Обиженная сторона. Не потому, что он перенёс какую-то Объективную утрату. А потому именно, что мы знаем, каково ему.
Важно, что в истории "Винтеррайзе" нет объективной правоты, чистоты, жертвы Странника, нет Жестокого Мира. А всё – внутри.


Заодно у меня есть ещё одна шарманка: "Бокканегра". Как же мне нравится, что этические хварактеристики Симона на момент старта более чем сомнительны! Мутная эта история с Марией, не менее мутная история с другой Марией... Зато дальше Симон оказывается способен на то, что засрал Тит найти выход, которого нет в "Карлосе". Помните, Нобл говорил:
Верди задает вопрос: можно ли королем и оставаться хорошим человеком? И отвечает на него: противоречие неразрешимо – хорошему королю не удастся сохранить чистую душу.

Бокканегра, мы помним, тоже на это жалуется ;)) И на то, что уже и вода не та, и море не то. Но именно потому, что он проходит длинный-длинный этический путь в конечном счёте он сбегает в Бразилию оказывается способен не только стать хорошим правителем, но и обрести чистую душу.
Что-то такое.
eye_ame: (wishful thinking)
4 декабря выходит сольник Маттеи, а в следующем году нас ждёт штайновский "Карлос" на ДВД.



Ради этих новостей, в общем, пост и написан, ну и ещё показать Амфортаса из Чикаго:

Завтра у него последний спектакль.


А мы позавчера сходили на "Die schönen Tage von Aranjuez" в постановке Люка Бонди.
Чего я ждал? Ничего, в общем не ждал. Но получил очень много.
Спектакль абсолютно естественный, в нём нет никакой вычурности. И это не именно спектакль в том смысле, в котором театр делается рампой; это ритуал, в котором молчаливое и недеятельное присутствие зрителя равно участию.
Отдельно меня поразило и восхитило то, как замечательно артисты говорят. Не кричат, не фиглярничают; голоса звучат объёмно и полно, при этом не форсированно. Ну и дикция – дикция просто завораживает.


Раз уж у нас на повестке дня die schönen Tage von Aranjuez, то вернёмся к Шиллеру.

Это фрагмент из спектакля Андреа Брет 2005 года. Филиппа там, как я уже говорил, играет Свен-Эрик Бехтольф; больше я из каста никого не знаю или не узнаю.
Long story short, я пока посмотрел полтора акта, и мой восторг неописуем. Я надеюсь, что Брет меня не подведёт; до сих пор не подводила. Обратите внимание: молодой Альба, практически ровесник Карлоса и Позы.
А вот сцена, до которой я пока не досмотрел, и которую, разворачивая дрожащими руками буклет, почему-то неверно запомнил. Если узнать всех персонажей, делается ещё интереснее.

Скачать можно здесь. Бойтесь: спектакль длинный, потому что Шиллера дают почти без купюр; субтитров нет. А, ну и это не дословно "спектакль", а всё-таки такой павильонный фильм, т.е. там юзаются штуки, завязанные именно на монтаж. Но это спектакль.


Upd:
28.11.2013 в 11:09
Пишет [livejournal.com profile] skessa:
У LJ-френда ведется восхитительная подборка картин с кодовым названием "Няшные кардиналы";
кому не хватает няшного барочного позитива - вам по тэгу ;)
Исходный пост, инициировавший начало сбора коллекции, здесь:
http://art-links.livejournal.com/2330190.html

Наиболее симпатичный мне на данный момент образец спрятан под катом :) )
URL записи
eye_ame: (1800)
Говорит Итан Фриман:
Я играл Призрака в Лондоне и Вене. Для меня это печальный гений. Но он умеет быть изрядным мерзавцем! В основе его поступков лежит чудовищное, глубочайшее одиночество. Его вынудили создать собственный мир с собственными правилами. Призрак очень уязвим – он воплощает в себе борьбу и единение уродства и красоты, здравомыслия и безумия, ид и эго. Но ни на минуту я не допускал мысли, что он сумасшедший. На мой взгляд его катастрофически не понимали.

(PHENOM OF THE OPERA, InTheater Magazine, 30 янв. 1998 г.)


Сходили вчера в Комиссаржевку на молеровского "Дон Жуана". Да, я мономаньяк, say I'm sick. Нет, если меня прислонить в тихом месте к тёплой стенке, со мной ещё очень даже можно иметь дело.
Так вот, спектакль. Спектакль собрал кучу "Софитов", и, скажем так, я понимаю, почему это заслуженно. Но я бы, как профессор Преображенский, ездил на этого "Дона" ко второму акту. На этот самый второй акт очень явно сделана ставка и у режиссёра, и у актёров, поэтому первый не поставлен вообще. Это такой КВН не то капустник с рандомными шутками и дешёвым фиглярством. Если бы у первого акта была концепция и цельность, можно было бы допустить, что смысл этого кривляния – в контрасте с актом вторым. Но никакой цельности нет. Это просто клоуны вышли развлекать зрителей, Пока Не Началось. (Тем не менее: личто мне многие смехуёчки с этого капустника были в кассу и на злобу дня.)
Во втором акте осталось немножечко безвкусицы из впервого (Сганарель, получив от Командора кивок, говорит "опаньки"), но в целом впечатление меняется полностью. Баргман играет как обычно восхитительно, Сганарель Владимира Богданова (я видел его впервые) цельный и живой, Игумнова в роли донны Э удивительно на месте. А в спектакле очень, очень много оперы, и дело не в позаимствованных у Дзеффирелли идеях, а в общем ощущении густо висящих над сценой эмоций – это именно то, собственно, за чем я хожу в музтеатр, и там для этого обычно оркестр, а здесь вот так вот.
Лучше всего финал. Вообще этот спектакль писался с последней строчки и ради неё, и я думаю, что такйо подход не заслуживает особенного уважения, но когда это такая строчка, то... Словом, ещё пойду, думаю.


Послушал, кстати, "ДДж" с Чезаре Сьепи и Лизой делла Каза (1955 год, за пультом Йозеф Крипс). Очень жёсткая и страшная запись, очень понравилась. Сьепи такой мощный и неприятно заворащивающий Дон, натурально Don Juan triomphant. Разбитые бокалы на арии с шампанским и последний крик на одном полюсе – околдованная Церлина на другом. Кстати, сама Церлина (Хильде Гуден) мне очень не понравилась, зато Вальтер Берри в роли Мазетто не подвёл. От Антона Дермоты (дон О) я ждал большего после вот этого:

Но оказалось, просто такой ну дон, ну Оттавио. Жаль.
eye_ame: (bravo)
Много короткого о крутом.


Пришли из Мариинки с Шурале. Два слова о )


Благодаря ув. kriemhild_2Кримхильде посмиотрел вчера кусочки из невыгугливаемой Тоски: сцена в церкви и Te Deum; кусочек второго акта с пыточками, Vissi, дуэт из 3го акта. Год неведомый (1996-97?), Раймонди, Нил Шикофф, в роли Тоски – Габриэль Лечнер, кто за пультом – не знаю.
Ещё два слова )
Словом, такая крутота, а видео-то всего-ничего. Лелею надежду, что это та же постановка, что и на видео '97 года с Горчаковой – тогда меня ждёт сегодня захватывающий вечер.


Вчера же мы смотрели на Тебальди, которая совершенно меня потрясла, совершенно: Германия, 1961 год, Рената Тебальди, Джордж Лондон, в роли Каварадосси Юджин Тобин, в роли Сполетты (и я снова не зря это говорю) Губерт Бухта; за пультом Франко Патане.
Постановка добросовестная, но без огонька. Костюм Скарпиа обшит жуткими блёстками, в кабинете у него стоит стол и спальное место, на каковое, в частности, кладут истерзанного Марио, на увертюре к третьему акту занавес поднят, но Ничего Не Происходит.
Каварадосси опять рисует чёрт-те что:
Скриншот )
Кроме этого сказать о нём особенно нечего: он трясётся, машет руками, раскачивается из стороны в сторону, как ребёнок на школьном концерте, но кроме этого не делает ничего. Поёт ну так, не играет совсем вообще и большую часть времени создаёт эффект скорее комический.
Скарпиа тоже ну есть и есть. Слушать его скорее приятно (я люблю голос Джорджа Лондона), но скучновато, а смотреть так и просто тоскливо: он вышел красиво постоять, всё. Чтобы красиво стоять, а также делать красивые жесты, он тоже совершает действия скорее комические: скажем, перехватывает правой рукой рану, нанесённую Тоской, чтобы освободить левую руку для очередного красивого жеста.
Не могу, тем не менее, не поделиться несколькими каписам. Человек более рукастый, чем я, сделал бы гифки для вящей наглядности, но, кажется, идея понятна и так.
6 картинок )
Это, кстати, очень радует меня в сочетании вот с чем:
Ещё 2 картинки )
(капс Раймонди более-менее рандомный – что под рукой оказалось; фишка-то эта есть у него везде. Лондон, кстати, тоже присаживается на краешек стола, беседуя со Сполеттой.)
Но это я отвлёкся. Барон Скарпиа, значится, что есть, что нет; зато при нём дают самого нелепого Сполетту на свете. Quel bravo Spoletta! )
Так мы подбираемся к главному: к Тоске.
Два видео и некоторое количество слов )
В общем, такие дела. Хочу посмотреть на Тебальди ещё, очень-очень хочу; но пока пойдё смотреть сначала на Георгиу, а потом, видимо, на Горчакову.
eye_ame: (Default)
Вчера были на премьере Дуато в Михайловском – на "Ромео". Что сказать: год назад на "Свящей" мне казалось, что круче уже просто некуда. Есть куда. У меня нет ни знаний, ни опыта, чтобы сколько-нибудь внятно рассуждать о балете, но невербализуемых впечатлений – полная голова. Заодно порадовал pliot twist с Парисом ;) Не уверен, словом, что напишу сколько-нибудь более внятно, однако галочку в ЖЖ ставлю, раз уж у меня такой высокодуховный блог теперь, чё.
eye_ame: (Default)
Ходили вчера на Метро в Молодёжный на Фонтанке. Спектакль сильный и очень неприятный: понимаешь, что тебя поставили в центр сцены и показали всему честному народу. Потом неловко смотреть в глаза соседу. И в зеркало на следующее утро смотреть тоже неловко. Расходившаяся публика так оживлённо болтала о пустяках, что... Ну вы поняли, словом.
Любая рецензия будет фактически спойлером, а спойлерить не хочется: интриги у спектакля нет, есть... не знаю, как назвать. На сайте пишет, "психологический эксперимент". Пусть он.

Удивило, что спектакль в принципе пропустили в нашей свободной стране. Боюсь, это не надолго. Так что успейте сходить, пожалуйста.
eye_ame: (Default)
В субботу сходили на Риголетто в СПб-Оперу. Ожидания не обмануты нисколько: постановка очень живая и очень театральная, голоса замечательные. Джильду пела Светлана Арзуманова, и это чистый экстаз – и в плане вокала, и в плане актёрской составляющей. В образ она вписывается идеально, голос чистый, высокий, сильный, слов нет.
После таких спектаклей хочется прыгать на стуле и всем рассказывать, что опера нифига не умерла, и мы ещё посмоооотрим, посмооотрим. Хотя понятно, что.
Джильды я на Тюбике не нашёл, но вот ещё одна родная мне ария:

Тут, наверное, не самая козырная демонстрация верхушек выходит, но зато можно оценить тембр, полётность, вообще красоту голоса – а также и вообще прекрасность исполнительницы. Джильдой ещё лучше. Чесслово.


Прочитал за один день Чёрный город Акунина. Сказать особенно нечего; книжка кончается как бы клиффхэнгером (это же нельзя считать спойлером?), но до момента, когда с этого утёса кто-нибудьт упадёт на батут, пройдёт столько времени, что я десять раз забуду подробности.
Конечно, это такой удачный момент, чтобы закончить серию про Фандорина, но что-то я не думаю, что это Вообще Последняя книга.
Кроме этого правда нет впечатлений. Пару раз было смешно, в целом довольно ожидаемо, пока читаешь – интересно. Акунин, короче.
eye_ame: (Default)
Живём культурной жизнью.
Посмотрели наконец Храбрую сердцем. И чё? Что все так хвалили-то? Анимация для Пиксара не ахти какая, унылый объёмный Дисней. Сюжет никакой. Шотландия нифига не Шотландия, а зелёный задник. Саундтрек не зашёл.
Начали смотреть шведско-датский сериал Мост, пока полный экстаз, но шведско-датский темп событий мешает смотреть вечером после тренировки ;)) Завязка, однако, как по заказу, и персонажи тоже.
Вчера сходили ещё в Мариинку на Mea pulchra puella. Извините, у них так на занавесе написано, а занавес этот висит большую часть времени за спинами актёров:



Но вообще всё хорошо, постановка приятная, с кастом не полный фейл (полный фейл, к сожалению, с Кривоносом). Элизой была офигенная Оксана Крупнова – просто-таки всё как надо. Массовка демонстрировала переход количества (человек в массовке) в качество (чем более хором, тем лучше и понятнее пелось). В среднем, кажется, на удивление попали в формат. Приятно.
К сожалению, правда, спектакль очень длинный, и это Чувствуется. Думаю, это скорее недостаток постановки и исполнения, чем объективного времени по часам. Так что насчёт того, пойду ли ещё, не уверен.
Удивил совершенно пустой зал. В кассе и на сайте выглядело как аншлаг или почти аншлаг, а мы наблюдали полупустой партер, пустые боковые ложи и ярусы, заполненные только по центру. Гм.
eye_ame: (Default)
Пересмотрели расширенным составом Chess in Concert. Я не нашёл у себя старого поста с отзывом, так что напишу, словно впервые.

  • Очень хорошо, что у Чессов таки есть б-м внятный сюжет, либретто, образы персонажей и проч. Давно бы так.

  • Если бы всё, что in concert, было бы вот так in concert, я бы любил концертники как жанр.

  • Замечательный и очень артистичный хор радует постоянно.

  • Хореография, видимо, есть, но это единственный для меня баг проекта -- снято так, что я совсем не могу её оценить.

  • Очень радует, что Паскаль не остался навеки терминатором с парой движений и парой же интонаций. Я понимаю, что за столько времени можно было проработать конкретную роль от и до... ну вот и прекрасно же, что это было сделано. Радует также и явный прогресс Паскаля как вокалиста, ага, хотя, кажется, его он тоже радует и даже немного слишком. So far я думаю,что нашёл практически идеального Американца.

  • Гробан в роли Русского ожидаемо хорош, как и вообще в любой роли, где надо петь. но лучше бы он при этом никак не выглядел ;) Хотя это тоже ожидаемо.

  • Порадовала Кэрри Элис, кстати. Я и вообще хорошо к ней отношусь, и в роли Светланы она хороша и ровно в меру.

  • Идина ожидаемо не порадовала. [livejournal.com profile] jerome_morrow как-то мне это подробно аргументировал (в каст пришла недавно, роль, эээ, непродуманная, етц), но я всё-таки не склонен совсем уж считать, что она не имеет отношения к собственной неуместности. Ну да ладно.

  • Задались русские во главе с Молоковым. Порвали один баян, зато смачно.

  • Ну и в целом я люблю Чессы, ага.




Сходили вчера на концерт Гару в БКЗ. В конце весны, кажется, увидели афиши и от удивления сразу же купили билеты -- а потом я стал жалеть. Вот, думал я, теперь же туда идти и часа два скучать под какую-то невнятную французскую занудь. Я и сольников-то его не слушал почти. И стилистику эту не люблю. И вообще как-то нечестно идти на концерт чувака только потому, что много лет назад все твои друзья его любили -- и то ведь не все.
В общем, пошёл я. И оказалось! Что это так круто!!!
Всё очень профыессионально, очень круто и очень мне по душе. Каверы были совершенно безумно подобраны, и это оказалось очень в тему.
Для любителей творчества Гару, думаю, было мало самого Гару, но мне хватило -- всё моё любимое он спел, а самое любимое так и вовсе первым номером.
Фандом НДдП показал себя со всех сторон. Цветами Гару завалили как совсем -- при появлении очередного букета зал уже начинал ржать ;) Belle, естественно, была. Во втором куплете пародия на Лавуа получилась очень и очень. Фандом НДдП, послушав то, за чем пришёл, встал и потянулся к выходу.
Что до меня, то я сорвал голос (ожидаемо) и натанцевался на ближайший год (неожиданно), чуть было не сверзхившись при этом с балкона БКЗ.
Кстати о БКЗ. Я знаю, что там плохая акустика. Я знаю, что там плохая аппаратура. Я ко всему этому готов. Но вот к тому, чтобы у меня реально болели уши, я как-то готов не был. Я, то есть, молчу о том, как был настроен эквалайзер и какой в среднем процент музыки делся непонятно куда, мне просто жаль, что мир звуков никогда не будет для меня прежним, да.


Сходили на Мальчиков-налётчиков. Почему "мальчиков", не знаю, но бог нашим прокатчикам судья. В конце концов, не девочки же они.
Перед походом я узнал, что "мы снимаем новое гангстерское кино", "на экране будут люди, которые действительно умеют играть" и так далее, как вы понимаете, после такого начала я ждал, что меня ждёт очень пафосная фигня. И вот ничегно подобного.
Кино действительно настоящее. Нет, я знаю, что всё, что не Пост-подернизм, Центон, Аллюзия и Отсылка -- это не настоящее искусство, фи. Ну, типа, нет, я так не думаю ;) Меня очень-очень заебало это вот всё искусство-не-всерьёз и кокетство в духе "ах, это не мы вторичны, это же цитата!"
"Налётчики" -- они всерьёз ;) Это ранний Майкл Манн и ранний Скорсезе, туда. Это Crime Story, в конце концов.
Для меня у фильма есть ровно один недостаток: операторская работа. Экшн снят так, что я в принипе не могу понять, кто, где, с кем и что делает. Говорят, там была интересная погоня. Не знаю, не видел.


Сходили ещё на Впритык. Очень правильно, что заели им "Налётчиков"; подозреваю, что от этого ржали сильнее ;) В целом мне понравилось, весело и местами очень знакомо.
eye_ame: (Default)
Монте-Кристо -- ожидаемая непрофессиональная поделка с посредственной музыкой, нулевой драматургией, отвратной массовкой и чудовищным вокалом. В общем, как обычно -- вполне достойно смотрится на общем фоне ;)

December 2014

S M T W T F S
 123456
78910111213
14151617181920
21222324252627
282930 31   

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 23rd, 2017 12:38 am
Powered by Dreamwidth Studios