eye_ame: (три источника-три составные части)
TIL:

Ну ладно, последний пункт я добавил уже ради веселья. Кстати о связи между заболеваниями: вчера мы сходили в кино, и позавчера тоже сходили.
Про позавчера писать олсобенно нечего. В "Человеке из стали" дело не в красных трусах или их отсутствии. Нравится там Снайдер или нет, но пока, мне кажется, он ни одного фильма не снял. "Вочмены" – это нудный пересказ комикса с элементами ухуджения и радости для фанатов; "300" – движущаяся картинка; "Sucker Punch" – клип. Я все три проекта очень люблю, но это, извините, не кино так же, как фанфик не литература. "Человек из стали" – это "Симон Бокканегра" без Верди. Давайте покажем ключевые события начиная с середины и выкинем всю логику, по которой они связаны друг с другом. Давайте у нас всё будет происходить, потому что это нужно автору сценария, а не зрителю. Давайте у нас не будет ничего, кроме крупных планов. Супермен? Ах да. Ну, все и так знают, кто это.
Эту сказку про старушку можно дальше продолжать, но я скажу лучше о том, в общем, единственном, что я правда одобрил: девушка ГГ нифига не Девушка ГГ, а такая живая нормальная женщина, как бывает.
Недавно такой подарок мне сделал новый "Спайдермен": там девушка ГГ как очень бывает, и вся её прекрасность, если она вообще есть, подростковая и ужасно узнаваемая (я работал в школе, да). Это, то есть, не анорексичная фотомодель, не мисс Сиськи и так далее, а это такая ну девчонка.
И вчера мне снова дали такую же труёвую героиню: Мирей Инос в роли жены ГГ в "Мировой войне Z". К сожалению, она маловато действует, но видеть её всё равно очень приятно.
Так вот, о "Мировой войне". Это внезапно кино, причём кино с логикой, сюжетом, смыслом, чем хотите. Оно очень неприятно снято, и туда можно ходить бояться, что вообще скорее редкость; при этом там нет никаких нарочитых мерзостей. Фильм о людях, которые живут, реагируют, приходят и уходят как живые люди. Строго говоря, там нет героев как таковых, нет никого, чью историю нам бы рассказывали (Джерри, персонаж Брэда Питта, является цементом для истории и, если угодно, точкой фиксации камеры) или чьё развитие мы бы наблюдали; просто в кадр входят люди – настоящие люди, яркие, как бывают яркими те, кто приходит в настоящую жизнь – и выходят из кадра, чтобы умереть, или жить дальше, или исчезнуть.
Это бытовой апокалипсис, который воспринимается именно как бытовой; это "каждый умирает в одиночку", и этих каждых мы видим. Один из витков истории для них заканчивается. Прийти к хэппиэнду или ответу на все вопросы они не могут – это жизнь.
Словом, очень хорошо.
eye_ame: (Default)
Вчера сходили в Михайловский на "Травиату". Сказать имею как обычно о ней:
Бал взрывается и клубится. Брызги, возгласы, топот слуг.
"Все убийцы и я убийца", – думает публика чуть не вслух.
Тенор главный сейчас охрипнет. Мелкий зыблется нотный знак.
То споткнётся смычок, то всхлипнет, но, пряча вздох, делает новый шаг.
Меркнет свет. Виолетта гибнет. И как мне жить, боже мой, дальше? Как?

"Травиата" для меня такая специтальная опера для рыдать. Я начинаю на Sempre libera и заканчиваю на поклонах. Это не зависит от качества исполнения, вообще ни от чего не зависит, просто не могу выносить эту историю о трёх хороших людях. (Стараюсь избегать вариантов, где хороших людей может оказаться не трое, а меньше, ага; до сегодняшнего дня мне это удавалось, надеюсь, удастся и впредь.)
В Михайловском я постановку не видел много лет (десять?) и изрядно забыл, зато недавно совсем пересматривал фильм Дзеффирелли, и могу сказать, что большой ошибкой был этот гупый выстрел. В смысле я не против оммажа любимым спектаклям; однако копипаста всё-таки время от времени напрягает.
Состав у нас был такой:
За пультом Алексей Ньяга; Виолетта Валери — Светлана Мончак, Альфред Жермон — Дмитрий Головнин, Жорж Жермон — Николай Копылов, Флора Бервуа — Софья Файнберг

(Была ещё замечательная Аннина, имени которой я не нашёл на сайте, но правда замечательная.)
Раз уж я начал о фильме со Стратас, скажу сразу: из Мончак старательно делали Стратас, и во многом успешно. Только вот голоса у них совсем разные, и тесситура, к сожалению, моей любимой донне Анне впрок не пошла. В первом акте ей было очень тяжело; ко второму она распелась, да и играла всё время замечательно, так что я свои три литра слёз выплакал с большим восторгом.
Очень порадовал Головнин, который в первом акте вообще звучал так, что не верилось. Ко второму, к сожалению, у него начались некоторые проблемы наверху, но всё равно – голос очень красивый, фактура отличная, играет великолепно.
Удивил и тоже не расстроил Копылов, хотя, к сожалению, с вокалом были нюансы. Кто расстроил, так это Ньяга, зачем-то затеявший войну мышей и лягушек сражение оркестра с хором. Хор проиграл, но и оркестр в конечном счёите подстроился под певцов (за что я люблю Ньягу и чего ждал от него с самого начала), и к финалу стало всё совершенно прекрасно.
А мы полюбуемся на человека, которого раньше я любил непростительно мало (нет, не Нетребку):

Но, кстати, этой постановки я боюсь, мне кажется, тут Жермон-ст. – продажный политик мерзкая двуличная гадина ;)


Позавчера мы тоже были в Михайловском, кстати. Завтра опять пойду В премьерный день на "Невидимое" Дуато нам попасть не удалось, так что пошли в субботу. Кроме "Невидимого" были ещё "В лесу" и "Прелюдия" – я все три видел впервые. Ыыы.
Когда Дуато не сдерживают классические формы и такие глупости как сюжет – у него получается совсем другая реальность. Такое окно в непонятный, но в месте с тем совершенно понятный мир. Про балет я не знаю совершенно ничегошеньки, и рассказывать тоже не умею, но, в общем, ыыы.
Отдельно порадовало то, что в балете у Дуато поют! И не так, как вы, beltaТаня и satsujinkenполковник, меня обманывали вашими "Корсарами", а нормально по-честному!
Не могу отдельно не порадоваться ещё и тому, что пела мне Светлана Мончак. И Алексей Ньяга отлично машет балетами, оказывается!


Ещё мы были же на СтарТреке! Это совсем не к слову, да и я всё сказал, в общем, в комментариях у postumiapostumia: мне понравилось, что они ничего не стали выдумывать, а тупо продавали то, что все уже много лет назад купили. Наверное, фанаты темы ждали не этого, но меня более чем устроило краткая нарезка любимых моментов и персонажей.
A propos: в Галерее теперь умеют показывать кино с оригинальным звуком, грозятся дофига всего показать; а ещё на носу повтор "Убийства собаки", которое я пропустил – и ужасно жалею.
eye_ame: (bravo)
У меня всё ещё немонологический режим, к сожалению, так что короткой строкой.


Киля Киллиан Доннелли учит детей ЛеМизам:

А наш Эрл-то Карпентер тем временем едет в Торонто жаверить при Карпимлу. Вот кэн ай сэй, надо ехать в Канаду.


Смотрите, офсайт чувака, певшего Сполетту у Жако.



Сходили на ЖелЧел-3. Они правильно сделали, что слили фильм, потому что становилось уже тяжело выносить столько Тони Старка. В целом впечатления как от "Казино Рояль", только наоборот: там был хороший кусочек до титров и заставка, а здесь заставка и кусочек после ;)


Мы наконец-то совпали с МакВикаровской "Марией Стюарт". Офигительно, офигительно, совершенно прекрасно! Я очень рад, что МакВикар не стал ничего никуда переносить, а его идея сделать true to history происходящему пошла только на пользу. В плане игры и сцендвижения прекрасны обе королевы, а что до вокала – то ДиДонато вапще просто слов нет ааа.
eye_ame: (1800)
Вчера был День театраа, так что всех с прошедшим; а сегодня с утра я узнал, что ферУла (линейка для наказаний) отличается от фЕрулы (зонтичное растение) ударением. Надо теперь не забыть выгуглить, связаны они или нет (я думал, связаны и оба ферУлы).


Приснилось, что огромная толпа юзеров (я, Ф., naleНаташа, satsujinkenполковник, outsatiableЭдик, kriemhild_2Кримхильда, beltaТаня и ещё некоторое количество людей, которых я видел только через монитор) пошли на Фандомную Битву-2013 играть за команду "Дона Жуана". И было у нас там пыщ-пыщ, почти все рейтинги закрыты гетом, outsatiableЭдик писал яой Лепорелло/Пассарино (sic!), satsujinkenполковник снимал какой-то видеоклип под музыку из мюзикла, лично я накропал кроссовер Пушкина с "Приключением" Цветаевой (не спрашивайте!), Ф. писала Анализ Толстого, я капсил "Казанову" Феллини и whatnot. Было зажигательно, naleНаташин гет быт без ESD, зато с прекрасным флиртом, но ещё за нами были групповухи и whatnot. Ну и без "Фантика" не обошлось, естественно.
Короче, даже прямо жаль, что сон.


Некоторое уже время назад я посмотрел "Казанову" Феллини. Фактически я впервые смотрел фильм Феллини после десятилетнего перерыва, а десять лет назад мне было двадцать ;) Словом, я был изумлён.
Фильм понравился мне очень. Я сейчас не говорю даже об эстетике (хотя о чём ещё?) и об эротике (которой нет ни на грош, и это прекрасно); я сейчас о том, как круто видеть, что Всё Работает. О чём фильм? Фильм о том, что главный герой этого фильма, Казанова, вовсе не казанова. Все так цепляются за сексуальную, ээ, активность Казановы, что даже когда он открыто излагает стоящую за этим базу (перед конкурсом "кто больше сможет"), а затем выбирает девушку с очевидным умыслом и с таким же очевидным демонстратизмом Готовится, ни у кого не возникает даже подозрения, что у Казановы приоритеты вообще-то другие.
Вся эстетика фильма, весь сценарий направлены на эту идею так же, как внутри фильма сам Казанова постоянно пытается показать, кто он и почему. И вот – фейл за фейлом в жизни Казановы, и фейл за фейлом в том, что мы видем в фильме – череда сменяющих джруг друга женщин, одна другой страннее, и череда постельных сцен, одна другой антисексуальнее.
Разве это не офигительно?
И ещё одно выворачивание на изнанку: примерно половина того, что показано, Вызывает Отвращение. А должно вызывать – восхищение, достаточно послушать прямую речь персонажа и посмотреть, например, как он ведёт себя с Сильнейшей Женщиной В Мире.
(В этом свете снова хочется завести волынку о фильме Лози, но давайте я не буду.)
Отдельно и без особенной связи с собственно фильмом меня восхитила венецианская вода. В прошлом году в феврале я видел именно это.
Не к слову: перешёл по совершенно unrelated ссылке, нашёл, что исторический Казанова пишет о французских танцах:
Некий поклонник, довольно преклонного возраста, слева от меня сказал мне, что в молодости Камарго исполняла со де баск (прыжок басков; с поворотом в воздухе) и даже гаргуйад (gragouillade, прыжок с круговыми движениями ног в воздухе) двумя ногами, но ему так никогда и не удалось увидеть ее ляжек, хоть и танцевала она без панталон.
"Но если Вы никогда не видели ее ляжек, как можете Вы клясться, что на ней не было панталон?"
"О! Это хорошо известно. Я вижу, что месье иностранец".
"О, ну, в этом отношении, да".

А, ну и great mings think alike, разумеется:



А ещё мы посмослушали Поннелевского "Риголетто". Здесь следует сразу сказать, что хотя я очень ценю его вклад в популяризацию и проч., ничего хорошего от Поннеля как режиссёра я никогда не ждал – с одной стороны, но и целиком, от начала до конца и всерьёз, ни одного его фильма не смотрел – с другой. Поэтому с одной, опять же, стороны я ждал обильных костюмов, грима, специфических общих планов и внезапных крупняков там, где они не нужны; с другой – был шанс, что мне понравится.
Ну опять же: are you kidding? Паваротти, Груберова, Фурланетто в роли Спарафучиле? Что здесь может не понравиться?
Отвечаю: всё ;) Точнее, всё, что зависит от режиссёра.
Начну с хорошего и прекрасного.
Паваротти – здесь, в общем, можно ставить точку, но я продолжу ;) Помимо того, что Паваротти Паваротти, а на мои глаза ещё и вообще хороший актёр, здесь его офигенно загримировали: из солнечного человека Люськи вышел Роковой Брунет. То есть реально – я не ожидал от него такой недоброй привлекательности, и тем паче не ожидал, что в его озорстве и любовных признаниях постоянно будет чувствоваться некоторая угроза. Отлично.
Вообще с герцогом связаны разные приятные мелочи: как он, сидя на дереве, регулирует похвалы в свой адрес, например. Отлично вышла сцена расставания с Джильдой, когда Джованна впихивает герцогу перчатки. Ну и так далее. Приятных мелочей – много.
Груберова великолепна hands down. Такого Caro nome просто не бывает. Но послушаем мы не его, а вот что:

Здесь, помимо прочего, видно, что пластические возможности Груберовой огромны, и очень сложную задачу она решает просто-таки шутя. К сожалению, у Джильды в этом фильме возможности показать что бы то ни было, кроме голоса, нет; но об этом чуть позже.
Виксель в роли Риголетто очень на месте. Снова отличная работа гримёра, снова замечательный вокал и уместная актёрская игра. В роли Монтероне Виксель – настоящий Командор ;) И ещё раз ура гримёру, который смог сделать два настолько разных образа, и при этом оставить сходство.
Здесь всё-таки придётся перейти к разговору о плохом. Мне действительно нравится идея откровенной "зеркалки" Риголетто и Монтероне. Когда во время увертюры Риголетто стоит над девушкой, так похожей на Джильду, а потом сам приносит её герцогу – да, признаюсь, я купился.
Но начав зазеркаливать персонажи, Поннель уже не может остановиться. Спарафучиле горбатый, как Риголетто. У Риголетто такая же родинка, как у герцога. (И среди этого Маддалена, важнейшая для сюжета фигура, которая сама по себе и ни на кого не похожа. А это почему?) What, what? Кнопка "отзеркалить" к концу фильма начинает западать, требуемые эмоции перестают извергаться.
При замечательной работе гримёров, костюмеров, художника по декорациям и так далее – совершенно бессмысленное использование полученного. Герцог Мантуанский обретается в... Венеции. Для наглядности:

Мантуя, то есть, она такая в Ломбардии; Мантуанское герцогство, вы не поверите, там же.
Хуже того: персонажи, ээ, выглядят, как французы. Я понимаю, Гюго, все дела, но что это за Версаль при дворе Генриха IV? То есть на здоровье, перенос действия "обратно" во Францию был бы оправдан, но зачем тогда Сан-Марку на заднем плане?..
(Или это такой изящный намёк на очередного Гонзагу, который сбежал как раз в Венецию? Гм.)
Замечательные гримёры сделали из Фурланетто замечательного горбатого страшилу с тоненькими ручками и ножками. Они прилепили ему нос и зачернили зубы, надели на голову паклю; а Поннель велел всё свободное время проводить за прялкой за точильным станоком. What, what? Так выглядят и живут киллеры? Ну честное слово.
И добро бы в этом были все проблемы фильма.
В фильме Поннеля нет хора. То есть люди, открывающие рты под музыку, есть, а Хора – нет. Противопоставлений нет вообще. Колгда в начале второго акта Риголетто приходит во дворец искать дочь, камера снимает его лицо крупным планом. Придворные не существуют, непонятно вообще, в чём проблема у товарища, ecco la chiave ed ecco la cappella вот кровать, вот балдахин. Когда в третьем акте Спарафучиле спорит с сестрой, снова нет никакого конфликта: красивые люди красиво поют красивые ноты и крупным планом показывают свои красивые лица.
Дирижёр режиссёру не помог, конечно, но всё-таки именно так, перемежающими крупными планами, сняты все Противопоставления вообще, даже Монтероне и двор герцога в первом акте.
Эту сказку про старушку можно дальше продолжать, но и так всё ясно. Не везёт мне на "Риголетто" как-то в последнее время.


Ну и чтоб не заканчивать на грустой ноте – Стефан Кочан, который, кажется, всё-таки стал моим любимым Спарафучиле:

За неимением майеровского "Риголетто" на тюбике, а равно и за почти полным неимением на том же тюбике записей Кочана.
eye_ame: (bravo)
В Стокгольме Тоска убивает Скарпиа в спину. И, посмотрите на рукоятку – чем-чем она это делает?



Посмотрели Магазин самоубийств. Одобрение. Фильм о Копенгагене для детей до шести лет. Французские Аддамсы с социально приемлимой моралью. В конце тоже виден дон Джованни с голой бабой на руках ;)
Если чуть серьёзнее, то мне кажется, что можно было сделать гораздо сложнее и в этом смысле интереснее, потому что as is это непонятно на какую аудиторию ориентировано; впрочем, мои многоумные читатели наверняка скажут, что в этом-то и фича. Но я-то, напоминаю, быдло.


А этот проект cotilinaМарины в рекламе не нуждается, но я всё равно очень советую почитать про "Дона Жуана", там сегодня о финале.
naleНаташа, специально для тебя – Ильдебрандо д'Арканджело в роли теперь не дона Дж, а Лепорелло:

(Как пишут в комментариях, "великолепный артист, великолепное пение, странная шляпа" ;))
А специально для satsujinkenполковника – машет Рикардо Мути.
eye_ame: (bravo)
В большой мере мой ЖЖ завален отходами моей жизнедеятельности. Что-то такое я читаю, чему-то учусь, и какая-то побочка попадает в блог. Я понимаю, что это утомительно видеть во френдленте, извините; однако если я не буду всякую фигню и не фигню фиксировать по ходу, то потом сам же первый никогда не найду – то есть, словом. я исхожу из того, что невнятное изложение лучше, чем вовсе никакого.
Вот например цитата.
...Задачей Пуччини было найти подходящую молитву, которая толпа могла бы бормотать перед самым началом Te Deum в конце первого акта. Сперва он запросил у Гвидо Вандини в Лукке экземпляр Ecce sacerdos. Гимн оказался чересчур нарочитым, и Пуччини снова обратился к дону Пьетро Паникелли, который помог ему парой строчек. Эти строки Пуччини счёл "очень красивыми, однако им не достаёт звуковых акцентов, которые необходимы, чтобы они пронизали звук оркестра и церковных колоколов". Он опять написал Вандини с нетерпением, которое заставило его пренебречь основами пунктуации: "Передайте епископу, что мне нужно хоть что-нибудь, так что либо пусть он придумает, либо я обращусь к Папе, чтобы тот его оштрафовал за тупость... Отыщите мне хоть крохотную строфу, а то я свяжуст с протестантами, так дьякону и передайте." Но крохотная строфа не отыскалась, и Пуччини лично придумал слова: "Adjutorum [sic!] nostrum in nomine Domini qui fecit coelum et terram".

Джулиан Бадден, "Жизнь и труды Пуччини", стр. 191.
Это и подобное я читал уже (мол, строчки эти придумал сам Пуччини), но почему-то никто не говорит о том, что это – Апостольское благословение, имеющее, кажется, в основе Галатам 1:3-5:
Благодать вам и мир от Бога Отца и Господа нашего Иисуса Христа, который отдал Себя Самого за грехи наши, чтобы избавить нас от настоящего лукавого века, по воле Бога и Отца нашего; ему слава во веки веков. Аминь.

не то 123-й псалом, ст. 8:
Помощь наша - в имени Господа, сотворившего небо и землю.

Или говорят? Где читать?


printemps2013Век Весны священной - век модернизма – это официальное сообщество, посвящённое фестивалю балета, который проводит Большой. Как пишет beltaТаня, это сообщество
о музыке, о сценографии, о скандалах в искусстве. О разных хореографических версиях, коих много (и самые-самые доедут до нас на фестиваль). И про все это будет в новеньком сообществе.

Авось кому пригодится.


Sinusito psychico.
Кажется, у вас это называется депрессией.

По совету noso_rogТанчи посмотрел вчера Habemus papam. Почемуя не поехал на рыбалку! noso_rogТанча обещала, что фильм хороший и весёлый. Поджтверждаю: фильм хороший. Но ничего грустнее я не видел уже очень давно. Привыкший к модели Таких Фильмов зритель постоянно ждёт, что речь священника в обычной церкви перевернёт жизнь Папы, что психоанализ принесёт облегчение хотя бы его адептом, что человек найдёт призвание, от которого отказался много лет назад, что речь нового понтифика с балкона сделает мир лучше. Но ничего этого не происходит. Потому что произойти не может.
О чём фильм? О том, что надеяться не на что. Католический мир надеется на Папу, кардиналы – на Бога, психоаналитик – на психоанализ; ничто надежд не оправдывает, счастливых концов не бывает, концов не бывает вообще, а тихоходка не может даже покончить с собой. Все поступают друг с другом хорошо, все хотят как лучше. В фильме нет ни одного отрицательного персонажа и ни одного счастливого – в прошлом, или в настоящем, или в будущем.
Это фильм о мире, из которого ушёл Бог. Ты можешь верить, любить, помогать ближнему, стремиться к совершенству, быть совершенством – и всё это не сделает нисколько счастливее ни тебя, ни кого бы то ни было ещё.
О чём ещё фильм? О театре. Который весь мир, как весь мир тюрьма, и в котором "Чайка" – комедия.
Словом, я испытал катарсис, но лучше б жил я дальше без катарсиса, зато жизнерадостный. Ну и хватит об этом.


Для равновесия – репост о вечных ценностях.
Оригинал взят у alf_electricalf_electric в Бинтуронг – кошачий медведь или медвежья кошка?
Могу поспорить, и в 99% не проиграю, что Вы не знаете, кто или что скрывается за словом «Бинтуронг». Полную уверенность в победе портит 1% биологов, посетивших Юго-Восточную Азию туристов и очень внимательных посетителей зоопарков. Из второго предложения становится понятно, что это живой организм, который встречается в Юго-Восточной Азии. Не будем далее умничать. Бинтуронг – это не очень крупное, но очень «оригинальное» животное, которое местные жители представляют заезжим туристам как «кошачьего медведя».
Бантуронг
Дальше )

eye_ame: (bravo)
Вчера мы сходили на пресловутую Анну Каренину. До того я прочитал много отзывов: что фильм неудачный, что фильм спорный, что надоело смотреть на Найтли, что отстаньте уже от России, вы не умеете снимать Россию, ну и так далее. Ещё я прочитал, что пьесу писал Стоппард ;)
Что я могу сказать. По-моему, ничего спорного в фильме нет. Наверное, он может не нравиться (всё может не нравиться!) и даже не только тем, кто в принципе не любит никакой театр ни за что, но моя голова отпарсить такую реакцию не способна. То, что показали мне, было высшей формой театра, театром, доведённым до предела и иногда за это предел переведённым; это балет без танца, мюзикл без песен; это вальс Равеля – хореографическая поэма в одной только музыке.
Не знаю, что и как ещё похвалить. Музыку? Костюмы? Операторскую работу? Работу актёров? Да что тут хвалить, тут нужно смотреть! И не по одному разу, и непременно на большом экране.
О "балете без танца" я зря, впрочем. Хореография в фильме изумительная, и она не только в сцене бала, она в каждом кадре; однако о сцене бала хочется сказать отдельно – я никогда не видел, чтобы так ставили парные танцы, даже в "настоящем" балете, и ох как же изумительно было то, что я увидел!
На самом деле эта постановка, как просто не смеешь мечтать. Тот самый театр, который мне всё обещали (и до некоторой степени я нашёл) в "Тоске" Жако. Всё так нереально, что от этого в тысячу раз реальнее; Дания тюрьма, и весь мир тюрьма; "Каренина" – театр, но никакой реальности вне этого театра нет и не может быть. И последние кадры совершенно невыносимы. Потом идёшь по улице и всё пытаешься поймать момент смены декораций.


Ну и раз уж мы заговорили о Равеле.

У Кундеры было в "Бессмертии" такое:
Когда умер отец, Аньес пришлось составить программу похоронного обряда. Она хотела, чтобы похороны прошли без прощальных речей и сопровождались лишь звуками Адажио Десятой симфонии Малера, которую отец очень любил. Но это ужасно грустная музыка, и Аньес опасалась, что на похоронах не в силах будет удержаться от слез. Ей казалось невыносимым всхлипывать на глазах у всех, и потому она решила поставить пластинку с Адажио в проигрыватель и прослушать ее заранее. Один раз, второй, третий. Музыка напоминала ей отца, и она плакала. Но когда Адажио зазвучало в комнате в восьмой, в девятый раз, мощь музыки заметно ослабела: когда она поставила пластинку в тринадцатый раз, музыка тронула ее не больше, чем если бы она слушала парагвайский национальный гимн. Благодаря этому тренингу ей удалось на похоронах не плакать.

Я проводить такой тренинг с Равелем не хочу.
eye_ame: (bravo)

  • Вот здесь (спасибо cotilinaМарине за ссылку) можно посмослушать, как распевается 19-летний Тервель; а потом почти 4-минутное интервью по-валлийски, из которого ничего не ясно, но Тервель очарователен. outsatiableЭдик учит нас, что для просмотра нужно открыть в IE с плагином Widows Media Player.
  • meethosЕноты рисуют красную Тоску с красным веером на красном диване.
  • Дамы и господа, Витторио Гассман в роли барона Скарпиа:
    Он пришёл сюда от cotilinaМарины не просто так: он предсказывает основную тему поста. Но не будем забегать вперёд.
  • Я стойко не завожу для Раймонди отдельного тега. Ещё немного стойкости, и мне придётся потратить изрядное время, чтобы потом проставить его задним числом.
  • Вышла биография Кэррола, которую написала Демурова (спасибо tes3m за наводку).
  • TIL (точнее, вчера уже) – благодаря kaukomieliGally, – что Дюма про мушкетёров писал не только романы.
    «Мушкетеры» (пятиактная пьеса, подписанная Дюма и Маке) была поставлена четырьмя годами раньше драмы «Юность мушкетеров», продолжением которой она являлась и первое представление которой состоялось 17 февраля 1849 года.
    (отсюда)
    По непонятной причине это знание потрясло мой мир (как и то, что будущая миледи называет там будущего Атоса Оливье).




Вчера посмотрели фильм Алена Рене Жизнь – это роман. 1983 год, в ролях Джеральдин Чаплин, Фанни Ардан, Витторио Гассман; в роли человека, заварившего кашу, Руджеро Раймонди.
Видеоряд у фильма такой вот:
Видео )
...и это примерно единственное хорошее, что я увидел. (Моя любимая фотография Раймонди, которую я постоянно мысленно считаю обложкой "Брайдсхеда", тоже оттуда.)
Как бы так рассказать-то о пережитом. Предполагается, что фильм очень умный, очень красивый и очень с моралью. Я из этих обстоятельств обнаружил два последних, и на самое последнее обиделся.
Мораль у фильма такая примерно: нельзя заставить людей быть счастливыми; нельзя предугадать, как именно человек станет счастливым; жить нужно только своей жизнью. Чтобы прочитать эту мораль, Рене собрал толпу невероятно красивых людей, поместил их в безумные декорации, снабдил безумным цветом и безумным звуком... и не добился ничего.
Бла-бла-бла )
Попытки так неприкрыто манипулировать мной как зрителем меня скорее раздражают, чем что-то ещё, словом.
Кажется, написал я какой-то никому не понятный бред; ну да ладно. Придёт satsujinkenполковник, он обаятельный разбирается в кино, и что-нибудь внятное расскажет.
eye_ame: (можно просто Хари)
Вчера в зале познакомился с грушей, которую нельзя скушать, и понял, что ещё немножечко – и мне станет, как выражается А., интересно бить людей. Потому что бить монитор там или стену собственной головой – это не выход, а разрядка какая-то нужна. Дозанимался, однако, до того, что сегодня мои пальчики толще кнопочек на киборде, и обручальное кольцо не снимается. И запяться не гнутся. В моей смерти прошу винить.


Кстати о смерти (как говорил другой замечательный человек). Вчера посмотрели скринер ЛеМиз, который все уже видели. Как справедливо заметила m_chenningСаша, Том Хупер по праву заслужил право называться имбичиле.
Это не фильм вообще, это скринсейвер из разряда "показать все картинки в папке".
Режиссуры нет. Просто нет. Ничего нет. Населена роботами. )
Более подробно о том же здесь пишет satsujinkenПолковник, но я сам, для вящей незамутнённости, его отзыв пока не читал.


meethosЕноты рисуют кентовскую "Тоску", я снова не могу оторвать глаз и сосредоточиться на чём-нибудь другом. Мне казалось, что Кент уже выжал из этой сцены всё, что можно, однако вот.


Пункт последний: у меня тут всякие разные гитики с дедом, нет, я не хочу об этом поговорить, да, если мне нужна будет помощь, я попрошу, но пишу я об этом не потому, а потому что много что сейчас в моей жизни непредсказуемо, так что на всякий случай please bear with me.
Я всё равно думаю, что 18-20 буду в Копенгагене; на этом любая определённость пока заканчивается. Ну и вписка закрыта пока, соответственно, и тоже сложно сказать, до какого времени.
eye_ame: (bravo)
Посмотрели вчера субжевый фильм, купившись на описания вроде "во время съёмок фильма "Тоска" между исполнителями главных ролей завязываются". Нннууу...
При как бы крутом режиссёре (Джон Ирвинг), довольно козырном актёрском составе (Альфред Молина, Джонатан Прайс, Джоанна Сканлан; Руперт Френд и Никколо Сенни ещё для желающий), безотказно работающей музыке (ну как бы) и беспроигрышной теме (Италия, 39 год, снимают международный фильм, но Щас Ёбнет; трагическая гетная и негетная любовь) – вышел пшик.
На такую тему нужно снимать фильмы, по-моему, только если лично тебе есть, что сказать. В противносм случае получается дешёвая спекуляция: понятно. что есть кнопочки. которые нажимаются почти у каждого, вот и давайте на них давить, как у Аранофски в "Фонтане".
Эту тему можно было бы развить, но очень лень, потому что говорить, по большому счёту, просто не о чем. "Кабаре" не получилось, получился типичный представитель со стандартными приёмами. Можно посмотреть, потому что не говнище, можно не смотреть, потому что зачем.
Трейлер )
Как видно из трейлера, о "Тоске" – ни слова. И правильно: с "Тоской" не вышло.
Фильм, который снимают герои, как бы просто фильм, не опера. То есть, надо думать, по пьесе Сарду – но на самом деле нет. Из показанных сцен имеем:

  • Тоска с Каварадосси в постели

  • Тоска молится в церкви

  • Тоска признаётся Каварадосси в любви своими словами

  • Тоска зовёт Каварадосси исключительно "Каварадосси"

  • Тоска просит у Скарпиа "охранную грамоту". Оба они при этом преклоняют колени перед алтарём. Получив грамоту, Тоска убивает Скарпиа ножом, сообщив, что otherwise он бы эту грамоту немедля аннулировал.

  • Тоска прибегает с грамотой, когда Каварадосси уже расстреливают, и пытается остановить расстрел. однако грамота не подписана, поэтому расстрел имеет место быть.

  • Тоска вскрывает себе вены.


Скарпиа при этом губернатор (чего-то). Постельная сцена джобавлена из политических соображений. Расстреливают Каварадосси натурально.
Ещё есть Сполетта. Его играет актёр-гей, любовник продюсера. Я повеселился.
Ещё есть пара приятных сцен по мелочи.
Ещё есть немноооожечко музыки, но главная тема, она же самая эффектная мелодия, написана вовсе не Пуччини, а таким товарищем Адриано Витали. Мелодия хорошая приятная, впрочем, what.
В общем, потратил время без пользы, но хотя бы и без бесячки.


С бесячкой время потратил, глядя мультик Tangled, он же "Рапунцель". На самом деле мне надо было уже давно сделать вполне однозначный вывод из всего просмотренного Диснея (не подходит мне Дисней, баста) и не тратить время; но как-то в каждом конкретном случае я пытаюсь разбираться отдельно – и выходит фейл.
В мультике довольно много хорошего. Оно разбросано тут и там, его можно заценить. Остальное очень остальное: либо штампы-банальности-предсказуемые ходы, либо просто, ээ, Бесячка.
Нет, правда. Зачем в мультике, ориентированном на детскую ауджиторию, который смиотрят дети Как Раз Такого Возраста, выводить мораль вроде: "если мам не пускает тебя гулять одну и говорит, что волнуется за тебя, то НАСАМОМДЕЛЕОНАВЕДЬМА!!!!!!!1111111 БЕГИСПАСАЙСЯБЕГИ!!!!!!11111 ОНА ЖЕЛАЕТ ТЕБЕ ЗЛА!!!!!!!111111111одинодин" Как бы такое мнение у ребёнка всё равно само собой сформируется ;) Может, стоило какие-то другие идеи вложить. А то неокрепшие умы, то-сё.
Ладно. Пока что для меня с Диснеем в очередной раз покончено, видимо, до следующего раза.
eye_ame: (bravo)
Мне самому гораздо проще прочитать много коротеньких постов, чем один длинный. А написать проще один длинный – или уж писать в твиттер, – так что, в общем, извините, золотое правило морали опять нарушается.
Надеюсь, кат меня извинит.


Прочитал русский перевод пьесы Сарду "Флория Тоска". Теперь нужно оригинал прочитать. )
Ну вот. Что ещё сказать о пьесе? Очень нравится, очень вовремя нашлась, очень в кассу. Огромное спасибо [livejournal.com profile] arashi_opera за наше счастливое.


Тоска: Пытайте лучше меня!
Скарпиа: А мы что делаем?

Кроме того, наша жизнь обогатилась фильмом 73-го года, который называется (угадайте!) La Tosca. Обстебали всё! И очень правильнос делали )
Революционный финал удивил и порадовал тоже. А, ну и: там внезапно осмысленный Анджелотти, кто бы мог подумать. Да и Тоска, как ни странно.


[*] Тут я отдельно хочу сказать о Тоске, точнее, две цитаты из либретто привести. Типа, лежачего (лежачую) не бьют, но как у неё все просто выходит!
Большого смысла тут нет, просто пока материал, что называется, в пальцах, хочется поделиться ) Все-то её простят, словом. Ню-ню.


Попытался посмотреть "Волшебную флейту" в постановке Браны на сценарий Фрая. Не понравилось. )

Вот это знают все:
Россини )
(Попробую хотя бы не самое тривиальное исполнение повесить, что ли.)
А вот этого я не знал:
Как я понимаю, считается, что Моцарт, но не доказано )


Это на самом деле не полный отчёт о проделанной работе, но пост и так километровый ;)
eye_ame: (ew)
Сходил вчера на очередную постановку "Хочу Подколёсина" – namely, на "Богему" в Санктъ-Петербургъ Опера. Поймите меня правильно: я в СПб-О ходил и буду ходить, потому что если закрыть глаза, то там лучше, чем в любом известном мне оперном театре Питера, да и если не закрывать – зачастую тоже.
Однако вопрос, зачем осовременивать и без того современное, продолжает меня терзать. Поймите меня правильно ещё раз: меня не удивляет желание Отойцти От Стереотипов. Запихать всех актёров в джинсы и футболки и заставить играть на фоне чёрного задника. Окей, вневременная пьеса, опера, что угодно, почему нет. Мне понятно желание показать современность истории, которая, как кажется, может утонуть для зрителя в кринолинах и напудренных париках. Окей, берём Россини, переносим действие в сейчас, ничего не меняется – как бы win, доказали, что история вневременная. Ну и так далее. Но с "Богемой", кажется, никаких проблем нет: дело было только что, ничего не изменилось. Ну разве вот только мобильников не было.
Меж тем на сцене у нас KFC с как бы остроумной шуткой, ночной клуб и Мюзетта, у которой юбки скорее нет, чем она есть. Зачем? Что, если обойтись без пошлости, "Богема" хуже сработает?
Приветы "Ренту" (не знаю, осознанные ли), впрочем, удались; и вообще это забавная идея – Ларсен и Пуччини постоянно передают приветы друг другу, what.
Впрочем, к счастью, финал мне ничто не испортило (наверное, и не могло бы, когда такие яркие и выразительные голоса, но и режиссёр поуспокоился), так что номер я отбыл: порыдал в своё удовольствие.


Приличные люди, впервые открывая в тридцать лет сказку "Колобок", пишут в бложике: "перечитывал я тут..." Постараюсь не уподобляться: вчера я впервые в жизни посмотрел формановского "Амадея". [livejournal.com profile] nale, спасибо тебе преогромнейшее, это офигительный подарок – и ведь если бы не ты, бог знает, когда бы у меня дошли руки, глаза и уши. А так вот дошли стремительно, и сразу до режиссёрки.
Фильм, по-моему, не может не нравиться. Там Столько Всего, что надо ну очень стараться, чтобы совсем ничто не зацепило ;) Для меня вышло ужасно душемотательнол, я грыз кулаки и рукава кофты.
Очень понравилось, что фильм про музыку. Сальери оказался превосходным гидом ;) Впрочем, лично для меня самым крутым куском оказался разбор "Реквиема"; он и объективно, думаю, самый крутой, потому что комментарии Сальери всё-таки очень абстрактные и чересчур эмоциональные, чтобы извлечь из них Пользу. Мы все учились понемногу, и я жалею, что не посмослушал этот фильм в детстве – мог бы с гораздо большим энтузиазмом слушать Моцарта потом. Так-то всё моё представление о нём долгое время ограничивалось другим фильмом-превьюшкой (или как это назвать?), "Маленькими трагедиями".
Очень понравились персонажи. Все замечательные, все живые, все актёры прекрасно играют, кастинг изумительный – даже неловко как-то это говорить, выглядит как отписка. Нужно бы, наверное, длинно написать о Сальери, но, знаете, Это Личное. Теперь меня терзают воспоминания, кстати, о каком-то советском фильме, где Сальери на фоне каких-то деревьев падает на колени и говорит, что он, мол, святой покровитель всей посредственности; и играет этого Сальери чуть не Кирилл Лавров. Не помнит ли кто случайно? Я видел это в какой-то невозможно ранней юности, чуть не лет в пять, так что тут вспоминай-не вспоминай.
Очень понравилось, что при довольно однозначно рассказанной истории, идея "народ любил Моцарта, а насупленные вельможи травили" не выглядит главной идеей фильма (хотя, мне кажется, читается немного слишком явно).
Кое-что понравилось не очень: в первую очередь, тема с "Волшебной флейтой". Конечно, это прикольно – показать "Флейту" как только комедию (и не делать Умное Лицо, и не играться в масонов и теории-теори, и так далее, и тому подобное – это правда как струя свежего воздуха, очень одобряю), а Сальери – таким Расселом, который пыжился-пыжился, а потом в предисловии к "Трактату" пропалился, что ничего в тексте Витгенштейна не понял. Но это, о-первых, странновато характеризует Сальери, который до того у нас всё Понимал, только сам не мог. А, во-вторых, странно характеризует авторов Сальери же, который показал "Фигаро" как историю о любви и прощении, который в "Донжуане" не зацепился за собственно донжуанство... и тут вдруг одно сплошное па-па-па-па? Гм.
Ладно, впрочем, я-то что ;)
Буду пересматривать и много. И пойду погуглю историю "Флейты", мало ли.
eye_ame: (ew)
Официально вышли пять минутных клипов из грядущего фильма. Один из них хороший (Саманте Баркс запретили петь и играть, но она, видимо, просто не умеет совсем не напрягаться), на два мне скорее насрать (скажем, в одном нам показали актёрскую работу, она же невежливо называется плошное бошкотрясение, в другом – вокал, он же вежливо называется сплошное вибрато), Рассела Кроу не бьют. А вот тот пиздец, которого я боялся:

Ребят, эт чё вапще? Это типа ваш мюзикловый актёр Хью Джекман, который всё может и умеет, просто раньше случая не было развернуться? Что это за позор? Уберите, не доводите до греха.
Нет, правда. Правда и совершенно честно: Джерри Батлдер был лучше. Даёшь Джерри Батлера Вальжаном. А Джекман ушёл бы играть мутанта и не позорился. Немолодой уже дяденька, рыбы засмеют же.

К этому фильму у меня есть всего два вопроса.
1. Что там делает Саманта Баркс?
Объясню. Они набрали толпу людей, которые ничегошеньки не могут и не умеют. Это теперь несомненно: вряд ли же в трейлеры и превью пошли самые плохие куски с точки зрения народа, за это кино отвечающего? Значит, народ на существенные роли, в отличие от массовки, набирали за громкие имена. У Баркс нет громкого киноимени. А ещё у неё есть голос и куча скиллов, с которыми она на общем фоне выглядит, как голый на нудистском пляже. Нехорошо как-то.
2. Что всё-таки там делает Саманта Баркс?
Не одна она щеголяет званием профессионала музтеатра. Только вот беда: Джекман, у которого такие же внятные корочки, не делает ничего. Вообще. Совсем. Он не поёт, он говорит под музыку. Я не хочу обсуждать рандомно натыканные кусочки вокала: то ли он просто не может удержаться (здесь я написал разных умных бессмысленных слов, а потом потёр), то ли не считает нужным, ладно, допустим, это манера исполнения, но вот проговаривать все ск-н сложные места – это даже не чит, это какое-то нечеловеческое позорище.
А рядом ходит Саманта Баркс, у которой голос блестит, тянется, летит, даже когда она как бы тоже не пением занята, а мелодекломацией. За что они так?

Попробую сменить тон. Мне неясна концепция фильма.
Это киномюзикл? Идите посмотрите киномюзиклы, можно даже в виде "Фантика" и "Свиньи". Там актёры поют. Очень плохо, но уж как могут. Здесь явно нет, причём все как один – видимо, это фича? И в чём она? В проговаривании текста под музыку? Зачем тогда музыка и рифмованный текст? Почему нельзя было просто фильм снять, не знаю, по мотивам? Музыку подложной сунуть. Было бы честнее и осмысленнее.
Или они боятся, что актёры не смогут одновременно петь и играть? Что тогда там делает Саманта Баркс? Но в театре же как-то умудряются? И в куче киномюзиклом, кстати, даже очень сомнительных, народ как-то умудряется и петь, и играть. Да, где-то что-то замедляют, упрощают, меняют, чтобы кинозрителям было проще и понятней. И слава богу. Воц зе проблем. Но совсем-то забивать на пение?

Ну и бонусный момент. Похоже, что я знаю инглиш лучше Рассела Кроу. То есть нет, конечно, но вот то слово, которое он сказал вместо itinerary, меня тревожит. Где он его взял? Почему ему никто буковки не подсказал? Что, реально это никому не кажется, ээ, несколько необычным? Или просто я такой лох и на самом деле слово itinary на самом деле где-то прячется?

Нет, знаете, глупости это всё. На самом-пресамом деле меня волнует только один вопрос: смогу ли я выпить столько, чтобы высидеть это в кинотеатре, но при этом не столько, чтобы перестать вести себя прилично? Не смогу ведь, нет. Одно исключает другое.
Тоска.
eye_ame: (Default)
Вчера смотрели любительскую короткометражку-ужастик, которая оказалась гораздо страшнее массы профессиональных. И с очень хорошим звуком. Короче, кто хочет попугаться, велкам:

Начали ещё смотреть Mindhunters, но напились и уснули ;)) Надо досмотреть, пока всё довольно неплохо идёт.
В фильме, помимо прочего, упоминается про исчезнувшую колонию. Интересно, а ужастики именно про неё снимали? Должны были ведь наверняка, такая тема.
eye_ame: (Default)
Живём культурной жизнью.
Посмотрели наконец Храбрую сердцем. И чё? Что все так хвалили-то? Анимация для Пиксара не ахти какая, унылый объёмный Дисней. Сюжет никакой. Шотландия нифига не Шотландия, а зелёный задник. Саундтрек не зашёл.
Начали смотреть шведско-датский сериал Мост, пока полный экстаз, но шведско-датский темп событий мешает смотреть вечером после тренировки ;)) Завязка, однако, как по заказу, и персонажи тоже.
Вчера сходили ещё в Мариинку на Mea pulchra puella. Извините, у них так на занавесе написано, а занавес этот висит большую часть времени за спинами актёров:



Но вообще всё хорошо, постановка приятная, с кастом не полный фейл (полный фейл, к сожалению, с Кривоносом). Элизой была офигенная Оксана Крупнова – просто-таки всё как надо. Массовка демонстрировала переход количества (человек в массовке) в качество (чем более хором, тем лучше и понятнее пелось). В среднем, кажется, на удивление попали в формат. Приятно.
К сожалению, правда, спектакль очень длинный, и это Чувствуется. Думаю, это скорее недостаток постановки и исполнения, чем объективного времени по часам. Так что насчёт того, пойду ли ещё, не уверен.
Удивил совершенно пустой зал. В кассе и на сайте выглядело как аншлаг или почти аншлаг, а мы наблюдали полупустой партер, пустые боковые ложи и ярусы, заполненные только по центру. Гм.
eye_ame: (ew)
Сходили, ничего особенно не ожидая - исключительно из уважения к Лане Вачовски. Три часа пролетели незаметно, восторг-восторг. Фильм о том, что все ограничения условны, действительно показывает, насколько условны. Работа гримёра невероятная.
Это я всё не то пишу. Фильм потрясающий. Он почти сплошь состоит из того, что я не люблю, и всё это очень, очень хорошо.
Идите смотрите. Я тоже ещё пойду.
eye_ame: (bravo)
Как-то я мало пишу совсем о своей богатой духовной жизни. Вот щас у меня есть пять минут, пока я не передумал; пишу.

  • Смотрите, как переделали Love Never Dies. Чувствую, пора ехать опять.

  • Отец Ивлина Во очень любил старшего Ивлинова брата, а Ивлина, ээ, не очень. Пришёл как-то чудо-ребёнок Ивлин к маме и говорит: "Мама, папа вот больше любит Алека, а ты -- меня?" Мама, понятно, отвечает: "Да ладно, сынок, брось, я вас одинаково люблю." "Значит, мне не хватает," -- сделал вывод наш герой.

  • По ходу, я посмотрел 3 сезона "Доктора" и планирую продолжать. boggartaНеспящая съела мне моск и довольна ;) Ну, я тоже рад и щаслив.

  • Ещё мы с satsujinkenПоловником, естественно, видели "Кунг-фу панду" и обсмеялись до колик.

  • Одна из неудобных побочек моей аццкой болезни в том, что у меня двоится в глазах.
    Йоссариана отвезли на каталке в изолятор, где лежал солдат, у которого двоилось в глазах, а в палате объявили еще один карантин на две недели.
    - У меня все в глазах двоится! - заорал, солдат, у которого все в глазах двоилось, когда вкатили Йоссариана.
    - У меня все в глазах двоится! -- заорал изо всех сил Йоссариан, подмигивая солдату.
    - Стены! Стены! - заорал солдат. - Отодвиньте стены!
    - Стены! Стены! - заорал Йоссариан. - Отодвиньте стены!
    Один из врачей сделал вид, будто отодвигает стены.
    - Вот так достаточно?
    Солдат, у которого двоилось в глазах, слабо кивнул головой и рухнул на подушки. Йоссариан тоже слабо кивнул головой, не сводя восхищенного взора с талантливого соседа. Солдат работал по классу мастеров. У такого таланта стоило поучиться - равняться на мастеров всегда, полезно. Однако ночью талантливый сосед скончался. Йоссариан понял, что, подражая ему, пожалуй, можно зайти слишком далеко.






    Это на самом деле я к тому, что мне лучше.

eye_ame: (ew)

  • Бобу сегодня 70. Не могу понять, мало это или много применительно к нему. Только представьте: 70 лет назад, да даже и 50, никакого Дилана не было.

  • Сходили на ПКМ-4. Слава богу, УГ кочилось; пару раз ядаже честно поржал.

  • Есть беспроигрышный приём в споре. Можно сказать собеседнику:"зачем вы нервничаете?" Ещё можно сказать: "раз вы говорите об этом, значит, вам это архиважно, да?" Ещё можно сказать: "вот сейчас вы стоит вы позе". Ещё можно сказать: "вот сейчас вы, разумеется юлите -- понятно же, что это неправда". Чего бы собеседник ни отвечал, он в проигрыше: оправдывается. Если он промолчит, он в проигрыше тоже: слился. Некоторое время не этого знания хватало, а теперь я думаю: омг, и до сих пор есть люди, которые так делают!.. ;)

  • Очень приятно, когда, после достойного расставания и поживания рук, взаимных заверений в уважении и сожалений о том, что не сложилось, покинувший тебя человек идёт и начинает делать Феериескую Хуйню. А вот если не начинает -- тяжко, тяжко.

eye_ame: (Default)
Пересмотрели расширенным составом Chess in Concert. Я не нашёл у себя старого поста с отзывом, так что напишу, словно впервые.

  • Очень хорошо, что у Чессов таки есть б-м внятный сюжет, либретто, образы персонажей и проч. Давно бы так.

  • Если бы всё, что in concert, было бы вот так in concert, я бы любил концертники как жанр.

  • Замечательный и очень артистичный хор радует постоянно.

  • Хореография, видимо, есть, но это единственный для меня баг проекта -- снято так, что я совсем не могу её оценить.

  • Очень радует, что Паскаль не остался навеки терминатором с парой движений и парой же интонаций. Я понимаю, что за столько времени можно было проработать конкретную роль от и до... ну вот и прекрасно же, что это было сделано. Радует также и явный прогресс Паскаля как вокалиста, ага, хотя, кажется, его он тоже радует и даже немного слишком. So far я думаю,что нашёл практически идеального Американца.

  • Гробан в роли Русского ожидаемо хорош, как и вообще в любой роли, где надо петь. но лучше бы он при этом никак не выглядел ;) Хотя это тоже ожидаемо.

  • Порадовала Кэрри Элис, кстати. Я и вообще хорошо к ней отношусь, и в роли Светланы она хороша и ровно в меру.

  • Идина ожидаемо не порадовала. [livejournal.com profile] jerome_morrow как-то мне это подробно аргументировал (в каст пришла недавно, роль, эээ, непродуманная, етц), но я всё-таки не склонен совсем уж считать, что она не имеет отношения к собственной неуместности. Ну да ладно.

  • Задались русские во главе с Молоковым. Порвали один баян, зато смачно.

  • Ну и в целом я люблю Чессы, ага.




Сходили вчера на концерт Гару в БКЗ. В конце весны, кажется, увидели афиши и от удивления сразу же купили билеты -- а потом я стал жалеть. Вот, думал я, теперь же туда идти и часа два скучать под какую-то невнятную французскую занудь. Я и сольников-то его не слушал почти. И стилистику эту не люблю. И вообще как-то нечестно идти на концерт чувака только потому, что много лет назад все твои друзья его любили -- и то ведь не все.
В общем, пошёл я. И оказалось! Что это так круто!!!
Всё очень профыессионально, очень круто и очень мне по душе. Каверы были совершенно безумно подобраны, и это оказалось очень в тему.
Для любителей творчества Гару, думаю, было мало самого Гару, но мне хватило -- всё моё любимое он спел, а самое любимое так и вовсе первым номером.
Фандом НДдП показал себя со всех сторон. Цветами Гару завалили как совсем -- при появлении очередного букета зал уже начинал ржать ;) Belle, естественно, была. Во втором куплете пародия на Лавуа получилась очень и очень. Фандом НДдП, послушав то, за чем пришёл, встал и потянулся к выходу.
Что до меня, то я сорвал голос (ожидаемо) и натанцевался на ближайший год (неожиданно), чуть было не сверзхившись при этом с балкона БКЗ.
Кстати о БКЗ. Я знаю, что там плохая акустика. Я знаю, что там плохая аппаратура. Я ко всему этому готов. Но вот к тому, чтобы у меня реально болели уши, я как-то готов не был. Я, то есть, молчу о том, как был настроен эквалайзер и какой в среднем процент музыки делся непонятно куда, мне просто жаль, что мир звуков никогда не будет для меня прежним, да.


Сходили на Мальчиков-налётчиков. Почему "мальчиков", не знаю, но бог нашим прокатчикам судья. В конце концов, не девочки же они.
Перед походом я узнал, что "мы снимаем новое гангстерское кино", "на экране будут люди, которые действительно умеют играть" и так далее, как вы понимаете, после такого начала я ждал, что меня ждёт очень пафосная фигня. И вот ничегно подобного.
Кино действительно настоящее. Нет, я знаю, что всё, что не Пост-подернизм, Центон, Аллюзия и Отсылка -- это не настоящее искусство, фи. Ну, типа, нет, я так не думаю ;) Меня очень-очень заебало это вот всё искусство-не-всерьёз и кокетство в духе "ах, это не мы вторичны, это же цитата!"
"Налётчики" -- они всерьёз ;) Это ранний Майкл Манн и ранний Скорсезе, туда. Это Crime Story, в конце концов.
Для меня у фильма есть ровно один недостаток: операторская работа. Экшн снят так, что я в принипе не могу понять, кто, где, с кем и что делает. Говорят, там была интересная погоня. Не знаю, не видел.


Сходили ещё на Впритык. Очень правильно, что заели им "Налётчиков"; подозреваю, что от этого ржали сильнее ;) В целом мне понравилось, весело и местами очень знакомо.
eye_ame: (bravo)


Я тоже синий человек!

December 2014

S M T W T F S
 123456
78910111213
14151617181920
21222324252627
282930 31   

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 23rd, 2017 12:35 am
Powered by Dreamwidth Studios