eye_ame: (aiuto)
Во-первых, с днём рождения, товарищи.




Но тише! Слышишь? Критик строгий
Повелевает сбросить нам
Элегии венок убогий,
И нашей братье рифмачам
Кричит: "Да перестаньте плакать,
И все одно и то же квакать,
Жалеть о прежнем, о былом:
Довольно, пойте о другом!"
- Ты прав, и верно нам укажешь
Трубу, личину и кинжал,
И мыслей мертвый капитал
Отвсюду воскресить прикажешь:
Не так ли, друг? - Ничуть. Куда!


для того, чтобы получить случайную строфу, щелкните по картинке


А вот и Сарич.
eye_ame: (можно просто Хари)
Фейсбучек Дрю Сарича сообщает нам, что Сарич будет Призраком в венской ЛНДшке. Премьера 18 октября.
Ничего больше не знаю, но it's official.
...А давайте это утка?
eye_ame: (Default)
TIL:
И конечно невозможно не обратить внимание на то что при объявлении habemus papam избранное имя нового папы ставится иногда в винительный (nomen sibi imposuit Franciscum), а иногда в родительный падеж (nomen sibi imposuit Ioannis Pauli). Этому вопросу, оказывается, посвящена целая полемика грамматиков-латинистов.

(Отсюда)


Пошли слухи о возвращении ЛНДшки в Лондон: дескать на свеженьком (17 марта) праздновании 40-летия творческой деятельности АЛВ сказал, что ЛНД вернётся в Вест-Энд "в конце этого или в начале следующего года".
До того шли как бы серьёзные разговоры о британском туре, и вроде бы даже с некоторыми серьёзными людьми об этом серьёзно говорили в контэксте контрактов.


Тервель рассказывает о "Фальстафе" в Скале, почти полчаса:

Говорит и о "Фальстафе" вообще и в своей биографии; показывают кусочки постановки Карсена. Естественно, о том, что его отец фермер и родом он из Уэльса, Бриныч не забыл ;))
Можно очень порадоваться тому, как Тервель ответил на вопрос о том, идентифицирует ли он себя с Фальстафом. "Ну, конечно, в социальном плане он выше всех людей, которые его окружают..." Ладно, ладно, я передёргиваю.
Любопытно, кстати, что Карсен отказался от стандартной шутки, когда Фальстаф выходит "нарядным", чтобы отправиться на свидание. Об этом же говорит и Тервель: "Фальстаф показал ему (Форду), что такое настоящий джентльмен".
eye_ame: (Default)

  • Профессор с замечательной фамилией Вагнер считает, что слушатели классической музыки кашляют чаще.
    Может, они просто старше, но всё равно остаётся существенный "излишек" кашля, который нужно как-то объяснить. [...] Полноценной теории у меня на этот счёт нет.

  • Здесь outsatiableЭдик написал длиннющий отчёт о датской ЛНДшке.
  • Сравнить разных очень крутых Фальстафов можно здесь. Тервеля там нет, и это гигантское (простите за каламбур) упущение.




Свет мой Катерина Юрьевна, сегодня я расскажу тебе о самой неженской профессии. Как недавно я узнал, нет никаких мужских чемпионатов по шахматам: есть женские и общечеловеческие, просто на вторых женщины не появляются. С дирижёрами как-то так же.
Это даёт огромный простор для... для. Англичане считают, что это их особенная такая проблема, а "ни в Португалии, ни в Вене, ни в Берлине, ни даже в Америке" никто женщинам с палочкой не удивляется. Так говорит английский дирижёр Джулия Джонс, а машет она так:
Волшебная флейта )
Ну, разумеется, англичане неправы. Вот Темирканов говорит:
– А как вы считаете, может ли женщина быть дирижером?
– По-моему, нет.
– Почему?!
– Не знаю, Бог ли так создал или природа создала так, что женщина рожает, а мужчина нет. И никто на это не обижается. Если говоришь, что женщина не может дирижировать, то все обижаются. Как Маркс отвечал на вопрос: «Что вы цените в женщине?» – «Слабость». И это правильно. Ведь важно, чтобы женщина была красивая, симпатичная. Музыканты будут на нее смотреть и отвлекутся от музыки!
– Почему? В оркестре же сидят и женщины, есть люди, бесчувственные к женскому шарму. Кроме того, сколько раз можно восхититься внешностью? Потом все-таки уже надоедает, и переходишь к сути вопроса. Статистически же существуют женщины-дирижеры.
– Да, существуют.
– Но вы все-таки считаете, что это либо недоженщина, либо недодирижер?
– Нет, просто, по-моему, это все-таки противоестественно.
– А что есть в профессии дирижера, что несовместимо с женской природой? Что есть суть дирижерской профессии?
– Суть дирижерской профессии – сила. А суть женщины – слабость.
– А может быть, суть дирижерской профессии – понять замысел композитора и вести к нему всю эту армию музыкантов?
Да, женщина может не хуже мужчины понять замысел автора, но потом следующая ступень – руководить музыкантами, этого женщина уже не может. Я по крайней мере не встречал.
– То есть все-таки требуется какое-то подавление в дирижерском деле?
– Да, если так прямолинейно говорить, то в какой-то степени... Но все гораздо тоньше.
– Но если не подчинить себе всю эту толпу, то...
– Не будет ничего. Не работает эта машина.

С другой стороны,
Леопольд Стоковский, предпочитавший, о чем широко сообщалось, общество женщин, отказывался приниматьих в свой Филадельфийский оркестр. Правда, тридцать лет спустя, он обратился,подобно Савлу, в прямо противоположную веру и поддержал всем своим авторитетомустремления собственного секретаря, Беатрис Браун, возглавившей оркестр вСтрэнтоне, штат Пенсильвания. "Почему женщина не может быть дирижером? - рассуждал он. - Возможно, поначалу к ней отнесутся с предубеждением… но если она хороший дирижер, публика ее примет".

Упомянутые женщины в оркестрове, кстати – это тоже недавняя тема. если я знаю правильно, первых женщин в свой оркестр стал брать такой товарищ по фамилии Вуд; жил он в Лондоне, и дело было в 1913 году; однако ещё в 60е много куда женщин не брали, да и дальше с этим было не особенно. В 1997 году оркестр Венской филармонии сдал позиции и принял первую женщину – арфистку; именно это реальная веха, а не пресловутый 13-й год.
"Статистически", однако, женщины-дирижёры существуют; первую в СССР Вероника Борисовна Дударова, и умерла она не так давно – 2009 года (а родилась за год до революции, в 1916). По образованию ВБ была пианисткой, как я понимаю, однако в 1944 году начала оработать дирижёром в Москве, потом закончила дирижёрский факультет Московской консерватории, а в 1960 году стала главным дирижёром Московского симфонического оркеста.
Получасовой документальный фильм о ней )
Её именем названа одна из малых планет Солнечной системы, кстати, а сама ВБ вошла в десятку самых знаменитых дирижёров ХХ века; а ещё кстати – муж у неё тоже был с неженской профессией, Вайнштейн, ага.
Часто пишут, что Дударова была "первой в мире", но это, разумеется, неправда. Такая ошибка происходит из-за того, что ВБ попала в книгу Гинеса как первая в мире женщины-дирижера, которая выступала за пультом более 50 лет.
Например, знаменитая (в смысле очень крутая) Надя Буланже (полностью Жюльет Надя) родилась в 1887 году, а в 1912 дебютировала как дирижёр собственной кантаты "Сирена", написанной за четыре года до того. Потом, правда, началась война, и на много лет Буланже пришлось перестать махать, однако в 1934 году она дирижировала Филармоническим оркестром Парижа в Театре на Елисейских полях (играли они Баха и Монтеверди) – и дальше только вверх: Лондонский, Бостонский, Филадельфийский, Нью-Йоркский симфонический оркестры...
Буланже много преподавала, и её учениками были Филип Гласс и Астор Пьяццола, а некоторые называют ещё, например, Гершвина и Бернстайна (а русская вики вообще пишет так). Прожила она тоже долго и умерла только в 1979 году.
Кстати: мать у неё была русская – певица Раиса Ивановна Мышецкая; а сестра Нади Лини тоже была композитором.
Музыка Нади Буланже )
Кто из женщин впервые дирижировал оперой, я не знаю (думаю, здесь большой вопрос со словом "впервые", как всегда), но вот, скажем, в Мете первой была Сара Колдуэл в 1976 году ("Травиата"). Лондон долго держался, а потом вышло так:
В 1988 г. англичанка Шин Эдуардс в возрасте 28 лет стала первой женщиной, которой довелось дирижировать на сцене театра “Covent-Garden”. Признание зрителей пришло тогда, когда она исполнила (без репетиций) оперу Дж.Верди «Трубадур». Эдуардс работала с оркестрами Британской оперы, симфоническими – Парижа, Лос-Анджелеса. Она уверенная и властная, ни в чем не уступавшая мужчинам, решительно двигалась к своей цели. В ее репертуаре – сочинения В.Моцарта и Г.Берлиоза, Г.Малера и А.Шёнберга. Благодаря ее стараниям женщина, дирижирующая оперой, стала явлением вполне привычным.

(Отсюда)
В русской википе-тян есть список женщин-дирижёров. Он, как видите, не очень большой.
Такой вот ликбез по мере сил и возможностей. Анализ оставлю любителям гендерных исследований.


А мы вчера посмослушали Фальстафа Верди – 2006 год, за пультом Зубин Мета, в роли Фальстафа – Руджеро Раймонди (а также Барбара Фриттоли в роли Алисы Форд, Мануэль Ланца её муж, Мариола Катарело – Нанетта). "Наш" Штода там тоже засветился в роли Фентона, возлюбленного Нанетты. Флоренция, режиссёр Лука Ронкони.
Лука наш Ронкони ставил ту самую "Тоску" в Скале-97, а больше я не видел его спектаклей. Теперь вот видел два, счёт 1-1. Концепция "Фальстафа" мне совершенно неясна, внезапные костюмы напоминают постановки Александрова: этим вот мы сошьём, а эти пусть так ходят в чём пришли, нефиг. Так и в остальном: здесь мизансцена как бы есть, а здесь ну просто так люди вышли постоять.
Раймонди сыграл грустного старого человека, который прячет невидимые миру слёзы и смеётся через силу и только над собой. Его похвальба выглядит как издёвка, бравада – как горькое признание собственной несостоятельности.
Фальстаф Раймонди живёт в своём мире и просыпается в разных страных местах. Ну и ладно, он привык – и, если улыбаться пошире, никто не догадается, что старикан не в себе и знает об этом. Даже разговор о чести вышел трагический, примерно в том ключе, что была и у меня когда-то – да что толку.
Вчера я посмотрел довольно бодро, но сегодня на душе осадок тяжёлый и неприятный. Не знаю, заслуга ли это Ронкони как постановщика – или изъян Раймонди как исполнителя.
eye_ame: (Default)
Вот тут (по-английски) outsatiableЭдик рассказывает про нашу поездку на ЛНДшку. Мало ли кому актуально.


Ролик с ютюба )
Товарищ написал мелодию в ля-миноре: взял число Пи и присвоил каждой ноте номер. Аккомпанимент для левой руки добавил. Для меня это выглядит шарлатанством в большей мере, чем чем-либо ещё, но это неуловимое такое приятное шарлатанство, как монетку из-за уха достать.
И ещё туда же:
22.01.2013 в 02:43
Пишет sorcinoинститутка:
не могу держать в себе
Losing My Religion в мажоре.
http://vimeo.com/57685359
URL записи


Вчера пересматривали Кармен Франческо Рози (Мигенес, Доминго, Раймонди). Я знаю, что этот фильм вызывает очень противоречивые реакции, но я-то его люблю, для меня это самое труЪ. Правда, я лет этак пятнадцать его не видел. Но с годами он стал для меня только лучше.
Мигенес я люблю. Впервые я узнал о ней в связи с мюзиклом Шварца Rags, но она вообще прекрасная мюзикловая актриса, не только там:
Видео )
Желающим могу ещё дать ссылочку, по которой сам же прошу не ходить. Мигенес не оперная певица, и то, что она справляется с одними ролями, не значит, что справляется с другими.
Это было лирическое отступление, а сказать я хотел о Кармен. После путаны Антоначчи смотреть на Мигенес особенно прекрасно: она совсем про другое. Мигенес дикая. Она бегает босиком и тянет пятку, она делает, что хочет, не вписывается ни в какие рамки – и в рамки женищны-которую-все-хотят тоже. Её нельзя приручить.
Но история начинается не с неё. Во время увертюры к первому акту, как и дальше во время каждой увертюры, мы видим Эскамильо. Эскамильо с безумными глазами, Эскамильо, не способный сидеть и смотреть на танцы, Эскамильо, который, облачившись для корриды, не видит вокруг себя никого и ничего, словом, Эскамильо, который не больше похож на человека, чем... чем на нормального человека похожа Кармен.
Их встреча с Кармен – это неизбежность. Социализировать тореодора не вышло, его тошнит от приличий, тошнит от жизни Как Надо. От своей дамы он фактически сбегает в табор – и Кармен посылает ему солнечных зайчиков. Только не от солнца: от костра. Собственно, вот эта сцена – квинтэссенция постановки. Вот о чём фильм. И вот о ком.
Что среди всего этого делает Хозе? То, что и должен: Оказывается Не К Месту. Для Кармен это приключение, а почему бы и не так. Она ведь всё равно вне ограничений. Но Хозе-то внутри, сцена со свиданием именно об этом. Хозе связывают долг, честь, честность; потом точно так же его свяжут обязательства перед умирающей матерью. При всём желании он не в состоянии оказаться вне этого – и такой Кармен он не пара, никогда не будет парой. Это oisueau ribelle, его ведь предупреждали.
У Хозк не так много огня в душе, и весь его выжигает Кармен. Даже убить Кармен он уже не может: нужно, чтобы она его подтолкнула. И тогда всё происходит легко и просто, даже немного слишком. А где-то в отдалении славят Эскамильо... славят ли?
Эскамильо, такой, каким он показан у Рози, победить не может. Он же сказал Кармен: если ты меня любишь, посмотришь на мою победу; она согласилась и ушла – и он это видит.
Мне показали Лукаса, и на скамье у барьера я узнал Кармен. Мне достаточно было посмотреть на нее минуту, чтобы у меня не осталось никаких сомнений. Когда вышел первый бык, Лукас, как я и предвидел, изобразил любезного кавалера. Он сорвал у быка кокарду и поднес ее Кармен, а та тут же приколола ее к волосам. Бык взялся отомстить за меня. Лукас вместе с лошадью свалился ничком, а бык на них.



Ну и, пока к слову, послушаем Каллас:
Хабанера )
И посмотрим на Раймонди 2012 года розлива:
Тоже понятно, что он поёт )
Не зря говорю "посмотрим"; с вокалом есть нюансы, но какая разница, честное слово.
eye_ame: (можно просто Хари)
Мы только что из театра. То, что мне там показали, невероятно. Невероятно в том смысле, что очень здорово, и в том смысле, что в это непросто поверить: вы знаете, я люблю ЛНДшку, и иллюзий я никаких на её счёт не питаю, люблю с открытыми глазами.
Так вот: датчане поставили спектакль со смыслом. С сюжетом, с логикой, с узнаваемыми и непростыми образами. Здесь работает книжка, работает брильянт-оригинал, и работает - о чудо - человеческая логика.
Спектакль очень сильный и, знаете, страшный. Это walls and bridges, и почти ничего кроме. А ещё это история о том, что люди не меняются. И когда Эрик своими руками убивает Кристину, всё окончательно вщёлквается на свои места.
eye_ame: (Default)
[livejournal.com profile] nale, ты спрашивала, что сталось с песенкой, которую пела Кири Те Канава. Песенка была такая:
Невнятица какая-то )
И дело, напомню, было в 1999 году. Вот что с ней сталось в лондонской версии LND:
Сьерра Боггесс )
Я специально показываю живую бутлежную запись, чтобы такскть Сьерра и Кири были в равных условиях.
Это, значится, Призрак, который теперь зовётся Весельчаком У Мистером Y, написал арию для Кристины Дааэ, и именно под этим предлогом заманил её в свою Америку.
Развлекательнее песня не стала, разумеется, однако в ней есть некоторая изюминка – такого же порядка, как в тайтлзонге прошлого мюзикла с теми же героями: Кристина Дааэ может, значится, показать своё мастерство. Чтобы было нагляднее:

Последние две строчки – это также последняя часть арии, в конце она уходит сильно вверх. То есть, как видим, предполагается, что у певицы, исполняющей партию, есть три октавы. "Есть" – значит не просто, что она может эти ноты как-то там пропищать, а что она в состоянии грамотно их взять. Это при том, что "штатный" диапазон певческого голоса для оперы – две октавы, всё остальное – притяные бонусы, что-то такое.
Как говорится, АЛВеббер ненавидит сопрано; ну а Призрак показывает свою возлюбленную с лучшей стороны. (A bit of trivia: о Карлотте Леру пишет, скажем, что она avait au moins deux octaves dans la voix.)
Upd: Вижу, написал глупость, конечно; но как бы всё равно много-то ;)) Учитывая ещё, что диапазоном лирического сопрано обычно считают до первой октавы - до или ре третьей (вики вот рисует нам так и так примерно).

Что же предсмтавляет собой та же песенка в хвалйной австралийской версии, которая, по мнению АЛВ и компании со всех точек зрения лучше лондонской? А вот что:
Анна О'Бёрн )
Ну, не знаю. На вкус и цвет.
Это, кстати, официальное видео, и звук в нём не так чтоб совсем живой.

Замечу к слову, что есть ровно одно исполнение, в котором, при всём техническом несовершенстве и использовании читов, песня мне нравится. Ну, главное, разумеется, любить исполнителя:
Мередит Брон )
Мередит всё делает неправильно, но выходит, по-моему, волшебно.
(A bit of trivia-2: в этом совершенно официальном клипе совершенно официально использован бутлег.
A bit of trivia-3: Кири, разумеется, Кристину в РОТО не играла; Сьерра играла в Вегасе, то есть в немного другой постановке, потом на 25-летии в Лондоне (снова другая постановка), и теперь будет на 25-летии на Бродвее и 6 недель на Бродвее же потом; О'Бёрн играла немножко в туре (а туры, понятно, не могут быть копией стационара, даже когда похоже), а сейчас работает альтернативной Кристиной в Лондоне; Мередит играла в Лондоне же в нулевом году (именно тогда и сняли заюзанный в клипе бутлег). Таким образом она, выходит, самая труЪ: играла Кристину по-честному в "правильной" постановке, потом сделала перерыв, и даже не в 10, а в 20 лет, и вот спела за повзрослевшую Кристину.)

Что-то такое.
P.S. Как же неудобно в ЖЖ вставлять картинки!
eye_ame: (bravo)
Как-то я мало пишу совсем о своей богатой духовной жизни. Вот щас у меня есть пять минут, пока я не передумал; пишу.

  • Смотрите, как переделали Love Never Dies. Чувствую, пора ехать опять.

  • Отец Ивлина Во очень любил старшего Ивлинова брата, а Ивлина, ээ, не очень. Пришёл как-то чудо-ребёнок Ивлин к маме и говорит: "Мама, папа вот больше любит Алека, а ты -- меня?" Мама, понятно, отвечает: "Да ладно, сынок, брось, я вас одинаково люблю." "Значит, мне не хватает," -- сделал вывод наш герой.

  • По ходу, я посмотрел 3 сезона "Доктора" и планирую продолжать. boggartaНеспящая съела мне моск и довольна ;) Ну, я тоже рад и щаслив.

  • Ещё мы с satsujinkenПоловником, естественно, видели "Кунг-фу панду" и обсмеялись до колик.

  • Одна из неудобных побочек моей аццкой болезни в том, что у меня двоится в глазах.
    Йоссариана отвезли на каталке в изолятор, где лежал солдат, у которого двоилось в глазах, а в палате объявили еще один карантин на две недели.
    - У меня все в глазах двоится! - заорал, солдат, у которого все в глазах двоилось, когда вкатили Йоссариана.
    - У меня все в глазах двоится! -- заорал изо всех сил Йоссариан, подмигивая солдату.
    - Стены! Стены! - заорал солдат. - Отодвиньте стены!
    - Стены! Стены! - заорал Йоссариан. - Отодвиньте стены!
    Один из врачей сделал вид, будто отодвигает стены.
    - Вот так достаточно?
    Солдат, у которого двоилось в глазах, слабо кивнул головой и рухнул на подушки. Йоссариан тоже слабо кивнул головой, не сводя восхищенного взора с талантливого соседа. Солдат работал по классу мастеров. У такого таланта стоило поучиться - равняться на мастеров всегда, полезно. Однако ночью талантливый сосед скончался. Йоссариан понял, что, подражая ему, пожалуй, можно зайти слишком далеко.






    Это на самом деле я к тому, что мне лучше.

December 2014

S M T W T F S
 123456
78910111213
14151617181920
21222324252627
282930 31   

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 23rd, 2017 12:34 am
Powered by Dreamwidth Studios