eye_ame: (Default)
Не теряем формы, питаемся салатиками.


Хозяйке в салатике особенно хорошо удались огурчики: дон Дж великолепнейше убил Командора, вин, зачёт и респект.
+ )
Отдельно хочется отобрать у них видеопроектор и вернуть Мариинке, а сэкономленные деньги отдать коучу по итальянскому.


Кстати о Мариинке. Вчера мы сходили на премьерного "Трубадура". Скажем так: 31 декабря зашло лучше.
+ )
Вот что мне очень понравилось, так это оркестр с Синькевичем за пультом! Синькевич прекрасно ловил певцов оркестром, помогал, оберегал и поддерживал; да и сам оркестр был яркий и эмоциональный, спасибо!
Заодно я в очередной раз прочувствовал, как я люблю графа как персонажа. Нет, немедленно переслушивать я ничего не бросился, у меня сильная воля.


Не Винтеррайзами едиными: послушал несколько "Клеменц".
У Якобса сразу очень непривычные темпы в увертюре, и сама увертюра получается из чередования контрастных кусков. Вообще Якобс такой Якобс, всё в завитушечках. + )
Отчёт коротенький и сумбурный, но запись интересная и для повторных прослушиваний.


А вот запись Вентца, наверное, скорее на один раз, хотя мне тоже было интересно.
+ )


А про "Клеменцу" Гардинера сказать нечего. Отчасти, наверное, у меня просто были завышенные ожидания ;) Гардинер в этот раз мне не подошёл, а каст в актёрском плане совсем фейловый. Отдельно не порадовал старый и скрипучий Тит (по образу – Рольф-Джонсону здесь всего полтинник), а также внезапные бешеные темпы после медленной и утрированно торжественной увертюры.


Ну а я всё-таки продолжаю слушать "Винтеррайзе", ага, и вчера провёл незабываемый день в компании Йозефа Грайндля. Это такой Rückblick шарманщика – он смотрит из конца пути в начало. Того, думаю, самого шарманщика, с которым в конце своего диска ушёл Хэмпсон ;)
Кстати, новый альбом Кауфманна действительно очень замечательный. Послушайте обязательно, не пожалеете.


Ах да: Неморино Шаде завёл твиттер и пишет там капсом хвастается своими подвигами в Сочи. Где он, кстати, сегодня поёт в компании Малин Хартелиус.
eye_ame: (Default)
У меня зависла трансляция. И слава богу. Потому что виски у нас кончился. А смиотреть это невозможно. И слушать тоже.
Далее я хотел поупражняться в выражениях типа "едондер пуп", но пойду лучше Кушея пересмослушаю.
eye_ame: (Default)
13.01.2014 в 16:32
Пишет [livejournal.com profile] katerritter:
Анонс
Приглашение

В истерзанном войной Риме, где одни борются за дело революции, другие за торжество монархии, а третьи молятся о том, чтобы эта борьба прошла мимо них, — вопреки всему дом маркиза Аттаванти открывает свои двери для избранных гостей.
Представители аристократии — о, немного, друзья семьи, — приглашены послушать знаменитую певицу Флорию Тоску, и даже губернатор Рима почтит хозяев своим появлением. Говорят, и грозный шеф полиции приглашён. Говорят, он неравнодушен к Тоске. Говорят, соперница Тоски погибла странной смертью. Говорят, на губернатора готовится покушение. Говорят, губернатор — масон. Говорят, маркиза Аттаванти в открытую живёт с любовником, а её брат — отпетый бунтовщик. Говорят, скоро последуют аресты. Говорят...
Много сюжетных линий переплетутся на этом приёме, и неизвестно, что будет, когда они скрестятся.
Мы приглашаем вас на кабинетную ролевую игру по мотивам оперы Пуччини и пьесы Викторьена Сарду. Добро пожаловать на сцену.

Что: оперные страсти, детектив, коварные интриги, личка, личка и ещё раз личка.
Количество игроков: 20-22
Где: в Москве
Когда: март 2014 года
Место и время будут уточняться с игроками.
Адрес сообщества: http://toscaplay.diary.ru/
URL записи


Вителлия всё-таки потрясающая женщина.
Sappi, che Tito amai,
che del mio cor l'acquisto
ei t'impedì; che se rimane in vita,
si può pentir; ch'io ritornar potrei
(non mi fido di me) forse ad amarlo.

Это, значитт, последний аргумент, чтобы тряпка Секст уже пошевелился: ну давай ты меня хотя бы приревнуешь, что ли.


Шаде тем временем готовится в "Русалке"

...где мы уже скоро его увидим.


А радио-няня прощается с вами, не успев поздороваться.
eye_ame: (странные праздники)
Во-первых, помните, я говорил, что Секст – жалкое уёбище? Поздравьте меня: я больше так не думаю. Правда, не про сферического Секста в вакууме. И не благодаря Сексту (хотя мне его спела Магдалена Кожена, и это было волшебно).
Начну чуть менее с конца ;) Есть такая запись:
La Clemenza di Tito, Rainer Trost - Tito, Magdalena Kožená - Sesto, Hillevi Martinpelto - Vitellia, Lisa Milne - Servilia, Christine Rice - Annio, John Relyea - Publio; Scottish Chamber Chorus and Orchestra, за пультом Sir Charles Mackerras

Скачать, кстати, её можно здесь. Я, скажу честно, скачал её ради Джона Релье:
+ )
Один из моих любимых Мазетто и сам по себе, и в паре с Церлиной; ещё совершенно жгучий дон Базилио из "Барбьере" с Маттеи и дель Карло; словом, чувак любви. Очень нравится, что голос у него такой жёсткий и совсем не от настолько молодого человека. И вообще очень нравится. Кроме того, он на мои уши похож на Пизарони. Словом, я решил послушать, а что он за Публий, и из двух записей с Коженой выбрал эту.
В Публии не разочаровался, но не о нём сказ, а о Вителлии. Вителлию поёт Хиллеви Мартинпельто. Все её, конечно, помнят контессой при Фигаро-Тервеле, она там волшебная, а ещё совершенно прекрасная здесь:

(Я, к сожалению, знаю о ней ещё то, что она была Изабеллой в "Карлосе", где Позу поёт Маттеи (и тоже очень сомнительно это делает), это довольно редкая Nexus'овская запись (редкая потому скорее, что это неуловимый Джо), но, напоминаю, скачать её можно здесь – и она интересная, честно, хотя редакция и собственно актёрские решения несколько симпатичнее мне, чем музыкальная часть.)
Anyway, тётечка, как вы слышите, поёт офигительно. И ох какая это Вителлия! Она нежная, хрупкая, её нужно спасать и защищать. Это Роза Маленького принца, вот это кто. И Секст, разумеется, должен защищать и спасать – а что ещё делать? Tutto, tutto faro' per te!
В общем: я влюблён, покорён, моё сердце разбито, я сам готов идти убивать Тита. Тем более, что Райнера Троста мне не жалко ;)
Послушайте, не пожалеете! С такой Вителлией все расклады сразу меняются, правда.


Раз в посте прозвучало слово "Тит", должна прозвучать и рифма.

Все мы хотя бы разочек облизывались на этот парный концерт Джойс и Шаде, правда?

Дирижёр - Andrés Orozco-Estrada
Скрипка - Вадим Репин
Оркестр: Tonkünstler-Orchester, Niederösterreich
Sommernachtsgala Grafenegg
Wolkenturm in Grafenegg, 22 июня 2012
Треклист ошарашивает )
Тоже из серии "не пожалеете", правда.


Уф, уморился. А между тем у меня есть ещё одна маленькая штучка.


Как к Бэттл ни относись, но в те времена она была красавица и пела замечательно. Так что не будем. Ну а о её партнёре по сцене я вовсе ничего не скажу ;) На самом деле это настоящий праздник. Такого куража на сцене у обоих поискать. И такого артистизма тоже. Пир для ушей и пир для глаз. Ага.
Great Performers at Lincoln Center
1 марта 1995
An Evening with Kathleen Battle and Thomas Hampson
Ведущий: Hugh Downs
John Nelson, Conductor
Kathleen Battle, Soprano
Thomas Hampson, Baritone
The Orchestra of St. Luke's

опера )
Антракт
мюзиклы )
Бис: Berlin, "You're Just in Love"
Две предварительно записанных вставки:
  • "How could so many songs come from so few notes?"
  • "From Page to Stage"

(Источник: Backstage\Lincoln Center, episode No. 202)
Длительность: 1:56:12
eye_ame: (Default)
Во-первых, мистер Президент.
+ )
Во-вторых, [livejournal.com profile] m_chenning показала прекрасного дона Альваро, а фотограф, который его снимал, Peter Siegfried Zöller, оказался вообще хорош:
+ )
В-третьих, звери.
+ )
В-четвёртых, Баварская опера повесила афишку к наступающей "Клеменце":
+ )
Каковая "Клеменца", кстати, ждёт нас в трансляции 15 февраля. И тётей Витей там дают Ополайс.
И в-последних, уже без ката:

Это Хьюстонская опера раскрывает секреты мастерства (спасибо [livejournal.com profile] satsujinken за наводку; [livejournal.com profile] outsatiable, не пропусти!).
eye_ame: (Default)
Гуглил другое, а нашёл старый пост у angelodifuocoangelodifuoco:
Поннель написал о "Милосердии Тита":
Экстремальные положения, экстремальные страсти, экстремальные опасности: вот ключи к жанру оперы-серии.

Я убеждён, что, если бы ему довелось ещё пожить, Моцарт построил бы мост - не только по ту сторону Дуная, но даже по ту сторону Альпа - связующий немецкую оперу с итальянской. Особенно в своих последних произведения (я думаю о "Милосердии Тита"), где уже есть столько от Беллини, Доницетти и даже Верди. И не только в инструментовке и мелодии, но и в драматургии, до такой степени, что создаётся линия, которая, беря почин от Монтеверди, проходит через Моцарта и вытекает в Верди.
Подкрепим примером: возьмём арию Вителлии „Non più di fiori“. Любой немецкий композитор сочинил бы для этого момента грустную арию: не цветочные узы, потеряла венец, никогда не стану императрицей, бедная-несчастная. В психологизирующей немецкой опере здесь "полагается" грустная ария, изображающая душевное состояние персонажа. Ничего подобного нет у Моцарта, ни у Беллини, и ещё меньше у Верди.
Что делает Моцарт? Он не описывает состояние души Вителлии, а то, что она потеряла: венец из цветов. Это музыка, исполненная света. Поэтому Милосердие никогда не была понята до конца немецкими музыковедами. Они задаются вопросом: почему радостная ария в драматургический момент отчаяния? Но, по Моцарту, как раз наоборот. Он описывает, какой счастливой была бы Вителлия, стань она императрицей. Это неимоверно современная драматургия. То же самое имеет место и у Верди. Благодаря деталям вроде этой мы понимаем, сколько мы потеряли из-за его ранней смерти.

Это прикольно ещё в контексте "произвола постановщиков", которые ставят "не то, что в музыке". Музыкальная драматургия Моцарта позволяет отражать то, что написано в либретто, что сказано в сюжете, с обратным знаком; то есть даже помимо тезиса "а я слышу другое" – есть ещё расклад "но написано это не потому". Почему нельзя того же сделать на сцене? Да, да, я о кушейном доне Оттавио и о гутовской донне Анне; но и не только.
(Автоцитата, чтобы не искать:
Итак, дон Джованни рушит упорядоченный мир; то, что он сломал, не зарастает как было, а усиливается.
когда я говорю, что Кушей раскрывает именно музыку Моцарта, я не имею в виду, что он занимается акынством ;))
Взять, например, Dalla sua pace.
+ )
Естественно, поскольку уже мы допускаем, что у нас есть такие люди как режиссёры, они тоже могут этот приём юзать: намерено перпендикулярить музыке, чтобы подчеркнуть этот gap.
(Очень люблю то, как Клаус Гут обошёлся с донной Анной в своём "Дон Джованни", особенно с мажорным финалом её последней арии.
Как и финал, например, второго акта "Тоски" Бонди, когда Тоска ложится на диван и обмахивается веером, пока музыка бесится, потому что это показывает нам Тоску внутри, мы попадаем к ней в голову. Так и здесь: мы всё время сидим внутри головы.)
Поэтому ещё стрёмная Dalla sua pace дона Оттавио такая стрёмная, и поэтому ещё это не "противоречие" музыке: потому что музыка понята и раскрыта именно за счёт контраста с ней.

Короче, неудобно, что ЖЖ не дайри, и нельзя просто проапдейтить и поднять пост, ага.)


А мне oruga_sОруга подарила флешмоб, которым я некоторое время любовался на фейсбучике:
Я вам называю художника - любого)) вы постите у себя картину, которая вам нравится.
Если вы художника не знаете, придётся погуглить))

И достался мне, кто бы вы думали, Веласкес. И вы не поверите – я не буду показывать Иннокентия Х и рассказывать про "troppo vero", хотя соблазн рассказать в связи с этой картиной о субъективно актуальном велик. А покажу другое духовное лицо, висящее в Национальнйо галерее в Лондоне – архиепископа Фернандо де Вальдеса:

Это такой кастильскйи чувак, архиепископ Гранады. А почему я на него залип? Потому что (ну, помимо того что это просто крутая картинка) я спутал его с тёзкой, Фернандо де Вальдесом-и-Саласом, о котором в буклетике к ГАБТОвскому "Карлосу" мне всё рассказал outsatiableинфант:
В начале правления Филиппа II, когда были живы королева Елизавета и дон Карлос, великим инквизитором Испании был Фернандо де Вальдес Салас. Он родился в 1483 году в дворянской семье, обучался в университете Саламанки. Покровительство великого инквизитора Кастилии кардинала Хименеса де Сиснероса позволило Вальдесу в 1516 году войти в верховный совет инквизиции. Высшей точкой его церковной карьеры стал сан архиепископа Севильского. При Карле V Вальдес возглавлял королевскую канцелярию и совет по делам Кастилии. При нём же, в 1547 году, он был назначен великим инквизитором Испании.
В начале правления Филиппа II Вальдес издал масштабный индекс запрещенных книг, в который входили работы Эразма Роттердамского и таких влиятельных испанских богословов, как Луис де Гранада, Иоанн Авильский и Франсиско де Борха – двое последних позже были причислены католической церковью к лику святых.
Вальдес жестоко преследовал еретиков и вошёл в историю как один из самых кровавых инквизиторов. При нем в самом начале правления Филиппа II был в зародыше был подавлен испанский протестантизм.
Астуриец по происхождению, Вальдес основал в университете Саламанки колледж, предназначенный для обучения уроженцев его родной провинции. Кроме того, он завещал свое состояние на основание университета в астурийском городе Овьедо, который по сей день остается единственным высшим учебным заведением региона.
Вальдес формально сохранял пост великого инквизитора Испании до самой своей смерти в 1568 году, однако в последние два года его, восьмидесятилетнего старика, заменил энергичный Диего де Эспиноса (1513-1572) – секретарь Филиппа II и его конфидант, обязанный своей стремительной церковной карьерой исключительно королю.

Пользуясь случаем хочу сказать, кстати, что в этом самом буклете – наверное, самая информативная, понятная и при этом простая для восприятия историческая справка о героях "Карлоса", какую я видел. outsatiableИнфант, спасибо!
Ну и: куда ни кинь, всюду "Дон Карлос". Ага.
А также: ежели кто хочет художника как повод рассказать о своём, то я с радостью поделюсь идеями ;) Обещаю даже называть не только Прерафаэлитов.
eye_ame: (snake inside)
Трейлер "Форцы" очень, очень мне нравится:

И кто мне ещё скажет, что у Кушея нет чувства юмора. Впрочем, у меня тоже нет, so what.


А между тем мы с outsatiableинфантом приготовили вам полводарка (вторая половина – в рассрочку ;)): журнал Opera, август 2006 года. Картиночки ;)

Та самая легендарная фоточка, где у императора разбитая рожа, да.
+3 )

"Флёте" в Вашингтоне

И просто так Мишечка, не в ролях:
+2 )
eye_ame: (snake inside)
Я завтра снова уезжаю, приеду ко вторнику, не теряйте. На связи снова вряд ли буду быть.


Посмослушал (а точнее, просто посмотрел, со "слушать" было не очень) я давешнюю "Клеменцу" из Ла Монне, и что-то сижу бешусь. Попробую объяснить.
В спектакле Кушея очень-очень много всего. Это пазл, который можно собирать массой способов, оставляя неизменными детальки. Один из самых простых способов собрать такой.
Кому звонит Тит в начале и почему потом паникует? Звонит тем, кто его сюда засунул и паникует потому, что понимает, что его не заберут. Бросили – здесь.
Почему после увертюры Тит усаживается на койку и сидит? Потому что. Давайте я тут не буду сплетать слова, просто давайте считать, что вот важная деталька этого типа пазла.
Дальше: почему, зачем хор? Потому что у Тита нет приватной сферы, нет такой роскоши, как приватная сфера. За ним постоянно наблюдают, его для того, во многом, и завели. Поэтому же он может присутствовать – примерно при чём угодно, особенно при том, что его не касается.
И наконец (long story short), о чём финал, зачем Тита так отделяет и музыка, и сценография? Затем, что все такие про здесь, а Тит такой общается с богами (Богом). То есть с теми, кто его сюда засунул. И проверяет своё качество: хорошо я работаю? А можно, вы меня всё-таки заберёте? Вы меня не заберёте, я знаю, но как дальше-то?..
Добавлю: я не люблю так собирать кушейный пазл, мне слишком интересна эта история как история конструировани социума, а не биографии отдельных в этом социуме персонажей. Но это, безусловно, одно из самых очевидных прочтений спектакля; наверняка вам не составит труда заполнить лакуны.
Так вот: новая ламоннешная "Клеменца" – только про это. Ну и вы понимаете, какой остаётся у меня осадочек.
Это очень крутой спектакль. Он умный, он непростой, в нём хорошо устроено реалити-шоу, во время создают сеттинги для развития событий, отличные и по делу меццомальчики, крайне милая лично моему сердцу Сервилия. Нннннооо...
Понимаете, с одной стороны – это приятно. Это как бы доказывает, что кушейная "Клеменца" таки сферическая в вакууме, по крайней мере очень во многом, и этакая итоговая: придумать то, чего там совсем нет, затруднительно. Но ощущение, что спектакль в Ла Монне – для тех, кто ничего слаще морковки не пробовал, не покидает.
А с другой стороны – может, это такой тренажёр. Научись подтягиваться, ставя ноги на платформу, потом и на турнике получится. Посмотри ванильное реалити-шоу из Ла Монне – а там и Кушей зайдёт. Заодно по крайней мере одна из линий происходящего на сцене сразу будет прозрачна без всякой дополнительной начитанности.


Раз уж я взялся за перо, расскажу заодно и о "Фальстафе" Карсена, которого я от начала до конца посмослушал только в минувшую субботу, в трансляции из Мет.
У меня к опере "Фальстафу" как оперу была всегда одна претензия. То есть не то чтобы прямо претензия, а так... У Шекспира монолог о чести звучит по Поводу. И само его произнесение, сами эти разговоры о пцшечном мясе – не делают Фальстафа "бесчестным". Это вообще довольно страшный, мне представлялось, монолог человека, у которого мозгов побольше, чем положено иметь, и который делает осознанный гедонистический выбор, потому что всё остальное – сплошной Кушей ужас бытия.
А по какому поводу про честь заговаривает сэр Джон у Верди? Да по ничтожному же. Ну блин, думал я, как молжно было так принизить, так обесценить такое важное?
И тут недавно до меня дошло: есть шекспировский Фальстаф отрекается от чести, потому что она делает мир не лучше, как должно бы, а хуже, то есть не хочет иметь дела с бессмысленной и потенциально вредной концепции, то Фальстаф у Верди ещё круче! Он имеет некоторое своё представление по вопросу (которое никого не касается), а вот против того, чтобы использовать честь по такому ничтожному поводу, да ещё и с такой помпой, восстаёт весь его огромный живот ;)
Ну вот: спектакль Карсена – об этом. О том, как неуместна огромная туша настоящего английского джентльмена на кухне степфордских жён; о том, что Фальстаф всех больше, и поэтому может позволить себе щедрость – быть осмеянным.
К сожалению, на этом хорошее о Карсене заканчивается, и начинается обычное: мне было очень скучно. Режиссуры как таковой у спектакля нет, есть только антураж. Антураж прекрасный и говорящий, но превратить даже финал второго акта в медленную малоосмысленную нудятину – это ж надо постараться.
И претензия у меня тут не к Ливайну: как раз оркестр был, что надо, и пели все о-го-го, Стефани Блайт и Анджела Мид – богини. И уж определённо не к касту: один Паоло Фанале, похожий то ли на Бастера Китона, то ли на молодого Чаплина, чего стоил! Нет, они все молодчины и выкладывались. Просто такое впечатление, что целью режиссёра было посмотреть, как разовьётся ситуация, если засунуть этих персонажей в эти реалии. Но это же не "Трубадур" Чернякова: ничего, дядечка режиссёр, не будет, это опера, где все хорошие и никто не умирает ;))
eye_ame: (коровка)

  • Ежели кто отчаялся и готов идти на чоррный рынок, то ебей уже продаёттут) билеты на премьеру кушейной "Форцы".
  • Пятиминутная передачка с участием Луки, Ленни и Тристана в связи с "Анной Болейн" – по этой ссылке должна показаться из любой части света. По-немецки: Лука говорит по-английски, но поверх переозвучен тоже дойчем.
  • AliskaSelezneva показывает РР из "Форели" Лози:




    g07Kty on Make A Gif, Animated Gifs

    v3GrBo on Make A Gif, Animated Gifs






  • Кстати, тут незаметно моему ЖЖ исполнилось 11 лет. Дело было 1 октября, но я не помнил об этом, пока в свой профайл не заглянул сегодня.
  • Интервью с Паппано по-английски + видюшка, где он говорит про Верди. А ещё такое говорит:
    У меня нет настоящего образования, и это видно любому, кто видел меня за пультом. Но у меня много опыта, и я много знаю об опере. И как-то так результат у меня получается.
    Это, объясняет Паппаныч, патамушта я итальянец, ага.
    Когда растёшь в итальянской семье, всё немножко театрально: что на столе, что будем есть, – и в каждом разговоре есть что-то от спора. Так уж это устроено, так формируется твоя эмоциональная сфера. И это, по-моему, открывает дорогу к опере. Это, и ещё язык.

  • Дуато дал интервью по поводу готовящегося "Щелкунчика" (по-русски) и обещает, что Мышиный Король умрет в первом акте.
    Я оставил сюжет без изменений, лишь кое-что сократил. Так, я не понимаю, почему Мышиного Короля ранят в конце первого акта, а во второй части он еще жив, зачем это? У меня он умрет уже в первой части. Какой балет ни возьми — везде эти крысы! Во второй части обойдемся без них, начнем ее сразу испанским танцем.

  • А ещё я посмотрел отличную "Клеменцу", но пост писать пока слабо и некогда, давайте я просто так покажу:
    Я боялся, что послу Кушея мне ничто никак не подойдёт, но, к счастью, вышло не так. Хотя голоса Шаде в партии Тита не хватает чудовищно ;)
eye_ame: (aiuto)
Смотрите кто:

Вот он сообщил Вителлии новости о том, что она невеста Типа и спел про то, как, значится, confonde и фседила. А вот прибежал Лентул взламывать сейф с царской юбкой, и с ним – человек с факелом:

Закапсить лучше не могу, но вы поняли.
А дальше знаете что? они вынимают из сейфа чемоданчик с юбкой. Потом открывают его, Лентул юбку надивает, выходит к Сексту и замирает перед ним, раскинув руки. И тогда Секст наносит удар.
У меня синдром Сполетты Таким образом Публий не только избавляется сразу от всех, кто стоит между ним и троном; он ещё доказывает Титу, что тот совершенно напрасно швырялся бумажечками с доносами.

Салат

Oct. 2nd, 2013 10:03 am
eye_ame: (артрит – не признак невроза)
Я тут узнал, что "Дон Карлос" – редкостно нудная и бессмысленная опера, как её ни урезай, а смерть Родриго – чудовищно смешная сцена. это я приобщился к классике, ага: посмотрел олдолвый Мет с Гяуровым, Френи, Доминго и Ливайном за пультом. Самым большим разочарованием я бы назвал Гяурова, которому лень вообще вникать, что у него за партия и о чём Френи, которая играет ТП классическую, 1 шт Доминго, о котором я вообще не знаю что сказать Бамбри, которая так волновалась собой, что никакой Эболи не показала тучного и безголосого Родриго, фамилию которого я не умею правильно читать Ливайна, отмахавшего всю оперу в стиле "маэстро, урежьте марш".
Некоторое облегчение наступало при появлении на сцене Фурланетто, загримированного под даосского бессмертного. ФФ, во-первых, вообще хороший; во-вторых, несмотря ни на что хороший; в-третьих, даосский бессмертный в красном балахоне радует глаз, а больше его никто совсем не радует.


Ещё мне показали офигенно по музыке и по концепции сделанное письмо Татьяны:

Вот же ж как же ж замечательно сделано здесь всё, даже не знаю, на что первое указать пальцем. Фактически можно было бы не делать никакого "до" и никакого "после", только эту сцену – в ней всё понятно и всё достаточно ясно рассказано, в нйе сразу видны и Татьяна, и Онегин, и их жизни на всей протяжённости в обе стороны. Brilliant.
К сожалению, река не будет.
Это странный такой амстердамский "Онегин": все его хвалят, а я могу, да, похвалить за эту вот невероятно офигительную сцену и за самый-пресамый финал, где спойлер ). Кроме этого есть несколько приятных моментов, например наличие Гремина на сцене с самого начала; несколько ожидаемых, которых я больше нигде не видел например принц Гремин; несколько известных мне по другим спектаклям и рассказам о них, например завязки на варенье (так, я читал, поставил Бертман)... Есть ещё какая-то несчитанная мной идея о русской эмиграции и очень круто придуманный полонез, который как бы строит один в чистом поле, отчего его эффект несколько теряется.


Послушал две "Клеменцы", олдовую и не очень. В олдовой, с Ирой Маланюк за Секста и Геддой за Тита, много такого труЪ одлдового. Например, теноровый Анний и рассказчик, заменяющий речетативы. Машет Клайберт, и машет очень по-немецки. Это такая дойчеклеменца, из которой понятно как делается потом Вагнер. Сириосли.
К сожалению, кроме оркестра меня здесь не порадовало ничто вообще: из артистов все поют не то и не так, тембры голосов не соотносятся с моими мозговыми слизнями, фразировка Не Про То, короче, фейл. Отдельно расстроил Публий.
Не очень олдовая "Клеменца" тоже тривиальная: с Бартоли и Уве Хейльманном, машет Хогвуд.
Хейльманн не разочаровал: я помню его доном Оттавио на аудиозаписи от очень любимого мной "ДДж" (Феррара, Аббадо, Кинлисайд, Тервель), и там мне понравилось, что голос такой подвижный и светлый по тембру. Правда, у дО мне сильно не хватило любви к донне Анне; здесь всё как надо.
Вообще, наверное, это первая "Клеменца", которую мне было по-честному интересно слушать. Возможно, потому, что количество перешло в качество, но мне кажется, что есть и объективные факторы. Чича, например.

Ужасно, кстати, хочу её тётей Витей. Мне кажется, должно быть зашибически.
eye_ame: (как-нибудь такк)
Мы тут по вечерам читаем Иосифа Флавия вслух. На мозг это действует разрушительно, и вообще на весь периметр головы. Я, главное, совершенно не уверен, что хотел всё это знать об Иудейской войне и о роли в ней дивного божественного Тита.
Потому что выглядит ситуация примерно так.

Сцена первая
День. Солнце. Жарко. Римляне сидят под стенами очередного города. Из-за стен доносятся звуки патриотческих песен. Поют мужчины. Мужчин много. Голоса решительные.
- Romani! - восклицает божественный Тит.
Никто не реагирует.
Тит залезает на опрокинутую винную бочку и повторяет:
- Romani!
Все сто человек остаждающих поворачивают в его сторону перепитые рожи. Глаза у всех мутные.
- Romani! - в третий раз восклицает божественный Тит, и на этот раз чувствует, что язык у него почти не заплетается. – Мы тут штурмуем евреев. Это, конечно, уныло. Но задумайтесь. Что есть у евреев? За что они борятся? Пфуй! Всего-то: за родину, за свободу и за мир во всём мире. А что есть у нас? – здесь он делает театральную паузу и принимает театральную же позу. Солдаты пытаются сфокусировать взор. – А у нас, римляне, есть гораздо больше. У нас есть жажда. Жажда выпить!
- Ура! - кричат солдаты, вскакивают и кидаются на город.

Сцена вторая
День. Солнце. Жарко. Римляне сидят под стенами очередного города. Из-за стен доносятся звуки патриотческих песен. Поют мужчины. Мужчин много. Голоса решительные.
- Romani! - восклицает божественный Тит.
Битые солдаты смотрят на военачальника со смесью издёвки и недоверия. Глаза у всех мутные. Тит озирается и подкатывает себе очередную пустую бочку.
- Romani! Мы тут штурмуем евреев. Это, конечно, уныло. Но задумайтесь. Сколько там внутри евреев? Тысячи, ну, три. А нас сколько? Человек, ну, пятьдесят. Что это значит?
- Пора выпить? – нерешительно спрашивают солдаты.
- Это значит, – терпеливо поясняет божественный Тит, – что у нас численное преимущество. Если три тысячи человек напьются так, как напились мы, что будет? Ничего не будет! Разбредутся кто куда и там уснут. Или, если, положим, девочки... Или мальчики... Я сказал: положим... Отставить ржать! Их три тысячи, а нас всего пятьдесят, и это значит, что я всех вас могу лично запинать на стены города. Так что быстро оторвали жопы от песка и пошли, пошли, пошли!
- Ура! - кричат солдаты, вскакивают и кидаются на город.

Сцена третья
День. Солнце. Жарко. Римляне сидят под стенами очередного города. Из-за стен доносятся звуки патриотческих песен. Поют мужчины. Мужчин много. Голоса решительные.
- Romani! - восклицает божественный Тит. На этот раз он стоит рядом с бочкой, потому что сверху, на бочке, равновесие держать сложнее. А здесь есть обо что опереться. О бочку. – Не для того ли мы в мирное время упражняемся с оружием, чтоыб сейчас, когда это нам так необходимо, добыть себе немножечко бухла?
- Ура! - кричат солдаты.
"Город пал," – записывает Иосиф.

Сцена четвёртая
Ночь. Темно. Солдаты спят вокруг опрокинутых бочек. Тит бодрствует.
- Эй ты, – он пинает сапогом доблестного римского воина, спящего с краю. – А пить-то нечего.
- Нечего, – заплетающимся языком подтверждает доблестный римский воин.
- А там, – Тит указует дланью на осаждаемый город, и в свете луны даже можно понять, куда он примерно тычет пальцем. – там полно бухла. Целый склад бухла. Стратегические запасы этих треклятых монотеистов.
- Ура! – кричит доблестный, и вот уже все двадцать солдат вскакивают и кидаются на город.

Сцена пятая и последняя, потому что сколько можно
Ночь. Темно. Тит и ещё двое сравнительно трезвых солдат крадутся по спящему еврейскому городу.
- Тише! Кажется, бухло там. Я чую, – говорит первый.
Топот. Шорох. Бульканье.
- Тише! - говорит второй. - Не пейте всё сразу, свои обратно не пустят!
Бульканье. Шорох. Топот.
- Тише! - говорит Тит. - А то евреи узнают, что мы здесь были. Ик!
Город просыпается.
"...И ночью тихо заняли город," – записывает Иосиф.

Не верите? Сами почитайте. Чесслово, всё правда.
eye_ame: (печь)
Во-первых,

Это репетиции "Тоски" в Ливерпуле, больше фоточек – здесь. Да-да: Ястребова и Галузин, вы не обознались.


Во-вторых, у нас сегодня тоже "Тоска" на повестке дня:

"Тоска" и немецкий язык, ага.


В-третьих – немецкий язык ;)) Или снова о буклетике той самой "Клеменцы".
«Милосердие Тита», или Об ошибках любви
Интервью Николя Арнокура Маргарет Цандер
Перевод: kriemhild_2Кримхильда

+2100 слов )
eye_ame: (можно просто Хари)
А мы тут снова этсамое ;)
В буклетике к зальцбургской "Клеменце" дают статью, собственноручно писанную Мартином нашим Кушеем.

La Clemenza di Tito, или О немилосердном милосердии
Размышления относительно постановки

Автор: Мартин Кушей
Перевод: kriemhild_2Кримхильда

+990 слов )
eye_ame: (Default)
Мы вчера с [livejournal.com profile] zeleny_lizard кое-что смотрели.
eye_ame: (Default)
Для "Клеменцы" тега нет. И для Луки нет. Так что вот вам метовский Публий:

Это 2005 год, фотограф Marty Sohl. А мы вчера Публия спалили за другим:

То есть тётя Витя спалила, конечно. Ну, что было Публию делать? Он удержал лицо и бросил корону:

Так-то.
Всё, мы уплыли ;) Не теряйте.
eye_ame: (bravo)
В этом году я преодолел важный барьер в собственном сознании: я перестал не понимать, чем хорош "Онегин". Не то чтобы я стал понимать, чем он так прекрасен; просто до меня дошли некоторые интонации, скажем, которые пробивались в мой мозг битых 30 лет и никак пробиться не могли.
Это я к чему. Я посмослушал очередного "Онегина", а именно – то, что идёт у нас в Михайловском, в трансляции. Это как раз тот случай, когда имён называть не хочется, потому что часть этих артистов мне симпатична, и театр симпатичен тоже, и дирижёр, и... В общем, наверное, про это позорище вовсе не стоило бы писать, но оно меня в известной степени потрясло, так что напишу.
Начну с конца. В конце спектакля падает люстра. Я не шучу. Это вполне себе сбыча мечт; жаль, правда, что люстра упала не на режиссёра.
Г-н режиссёр решил, что, если ты видел пару спектаклей своих коллег, то оперу можно уже не слушать. В итоге имеем безостановочный и хаотический плагиат с Чернякова и с Брета, повторение мизансцен и идей без смыслу и толку. Г-н художник тоже решил что-то в том же духе, и в итоге мы имеем чёрно-белую картинку с пластиковыми зверями, а также царя Николая II, вылезающего из холодильника.
Персонажи делают много странного. Сидят на шкафах, поливают друг друга водой и молоком, разрезают платья и прикладывают к лицам лёд. Сон Татьяны не удался: рогатый товарищ в меховой кацавейке ходит через сцену просто так, и борщ из кастрюльки ест не страшно, а так просто, чтобы быть. Ольга и Татьяна носятся туда-сюда, никак не вникая в происходящее, и время от времени меняют линию поведения на противоположное. Лариной, Филиппьевны и Гремина как бы нет со всем, хотя на сцену их зачем-то вытолкали. Есть зато миманс, который мешает сосредоточиться даже на том, на чём сосредоточиться бы было можно: на неожиданно (да нет, ожиданно, конечно) очень хорошо и ярко играющим свою бредовую роль Ленском.
Вообще... Ну не понимаю я. Вот только что я посмотрел трёх режиссёрских "Онегиных" разной степенпи удачности. Они все три были со смыслом. Можно соглашаться, не соглашаться, сетовать на недостаточную глубину, но это спектакли о чём-то и зачем-то. Значит, можно же этого добиться!
Ай, ладно. Жалкий жребий.



O Freunde, nicht diese Töne! Споём лучше из оперы, Кристина Дааэ.
Вот биртвисловский "Минотавр" в ROH, 2008 год: лица в белой глине (это ритуал, глину подносит Ариадна). К сожалению, невозможно скапсить процесс умирания, но кровища берётся из кулаков жертв:
Три картинки )
Вот сцена гадания из кушейной "Кармен":

А вот другие мертвецы оттуда же:
Две картинки )
Бонус-раз. "Кармен" 19880 года (с Раймонди, Доминго и Бергансой), реж. Пьеро Фраджони. Дон Хозе сидит по условиям задачи в тюрьме, и всё происходящее – это его воспоминания. А ещё к нему приходят такие вот люди:
Две картинки )
Бонус-два. Свадебный траур Вителлии вы сами знаете откуда:

Upd: Кушейный "Макбет":






eye_ame: (Default)
Сегодня был день втыкания на картинки. Без разговоров и даже почти без музыки. Да и ладно. Я смотреть не умею, умею только слушать. Картинки сами по себе – это повод порадоваться каллокагатии, что-то такое.
Под катом – Стратас просто так )
Всегда приятно знать, что есть на свете люди, которые не выше меня ростом.
Алсо, тумблер даёт гифки с Изабель Леонард и кое-кем ещё.



Это же должно означать, что есть видео этой "Клеменцы". Таки сегодня день продажи родины: кому? ;)
eye_ame: (Default)
Это пост для [livejournal.com profile] satsujinken. И вообще.
La clemenza di Tito, 2013

На этой фотографии нужно увидеть Гледоу Публием, а вовсе не. А на этой фоточке – не знаю, что нужно увидеть:
Ещё четыре фоточки, а вовсе не одна )
eye_ame: (в открытую дверь)
Вчера у меня вышла неожиданно удачная мобилофоточка:

Такой вот секст держит Heft im Hand просто-таки.


Посмослушали "ДДж" в постановке Питера Селларса. Я честно прочитал какие-то экспликации про дженерейшн "Пи" и так далее – и выкинул из головы.
Что в постановке хорошо и прекрасно:

  • братья-близнецы в роли ДДж и Лепорелло;
  • диско-коп дон Оттавио;
  • донна Эльвира и всё, что с ней связано;
  • угрюмый Мазетто;
  • колоратура из последней арии донны Анны как героиновый приход.

После такого начала не знаю, как и продолжать. Удивительно, но все синьоры, падроны и кабальеро неплохо ложатся на эту реальность, стоит понять, что ДДж тут драгдилер. Вообще хвосты подобраны хорошо, а Мазетто с Церлиной своими отношениями (и отношением к ДДж) очень радуют.
Спектакль тем не менее не так чтобы по мне.
Ну, во-первых, я уже привык к хорошему, и неделю безостановочно слушаю Шаде ;) Братья Перри (ДДж и Лепорелло) понравились мне и вокально тоже, а вот у прочих, особенно у дА, дО, Церлины и Мазетто, как-то всё не заладилось.
Финал я понял не вполне ;) То есть я понимаю, что там в конце выходит giovin principiante, я только не понимаю, почему.
Селларс замечательбно поработал с актёрской фактурой, но при этом рандомно на неё забил, как и на разное другое: что ДДж чёрный, важно, но не всё время; приличный человек донна Анна и её командор живут в одном доме с донной Эльвирой, но дА её не знает; ну и так далее. Хочется, чтобы режиссёр примирял подобные штучки в либретто да Понте, а не свои плодил, словом.
В целом спектакль на твёрдую четвёрку, конечно, но я посмослушал столько "Донов" на 5 и 5+, что кажется, что не понравилось ;))


Хочу буквально три строчки написать про "Коз". Я посмотрел два спектакля подряд и впервые заметил, что в "Козах" есть психологическая компонента, причём неоднозначная.
У Поннеля показана трогательная и очень славная Фьордилиджи, решающая этическую проблему вполне всерьёз. Там дон Альфонсо не выиграл на старте: история о том, как в результате некоторых событий персонажки открывают черты своего характера, дотоле им неведомые. Собственно, они впервые оказываются перед необходимостью Задуматься: они задумываются, и дон Альфонсо, Деспина и невыносимо прекрасный и привлекательный легкомысленный Гульельмо успешно их сбивают с пути истинного. На который они вполне могли бы ступить при иных обстоятельствах, ага.
У Роберто де Симоне нет никаких невинных девиц. Это мир лжи и лицемерия, сплошной фасад, плавно переходящий в bitch bitch bitch. Там и дело в маком-то Марокко, и дон Альфонсо так ополчился против женщин, потому что его склонности понятны, и варианта, кроме отъезда из родной Британии, у него не было. И Кора и Кларисса невесты двух недалёких солдатиков изначально готовы были обмануть их при первой возможности. Словом,
видео )
(Да, именно в этой версии именно с таким лицом.)
И если в первом случае получается "Аннунциата, какая грустная сказка", то во втором к финалу делается тем противнее, чем больше ты веселился, глядя на Шаде и Бо Сковуса.
Так-то.


Пока мы о Луке и о "Козах":
видео )


Обещал рассказать о кушейной "Кармен", но никакого вдохновенного поста у меня пока не получается, хочется просто писать бесконечно длинный список удач и выполненных моих заявок к мирозданию. Вот давайте этим я пока и займусь.

  • Дон Жози – не просто постоять вышел; его история начинается с убийства, но махать навахой он после этого не перестаёт.
  • В кабачке у Лилас Пастьи он тоже этой навахой попадает в человека – почему и уходит с контрабандистами.
  • Во время поединка в лагере контрабандистов Эскамильо пользуется плащом, как пользовался бы им против быка.
  • У Эскамильо совершенно мальчишечская бравада, и все его mon cher и soit! – оттуда.
  • Когда Кармен умирает, рядом с ней лежат карты.
  • Эскамильо на самом деле Лукас.

Плюс ещё стотыщ пунктов. Хор детей, пришедших к смене караула. Встреча тореадоров. Si tu m'aime, Carmen. Сама Кармен, кстати: она не такая развлекательная, как Гаранча, она про другое... и ой про какое.
Ладно, я постараюсь докорутить мысли и написать внятно. Или приходите фкаментики.

December 2014

S M T W T F S
 123456
78910111213
14151617181920
21222324252627
282930 31   

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 23rd, 2017 12:37 am
Powered by Dreamwidth Studios