eye_ame: (а носа-то и нет)
Раз уж мы продолжаем отмечать мою поездку ;)) А знаете, кто Лучше Всех поёт Winterreise? (Кто сказал "Кауфманн"?)
Словом: вот так это делает Хэмпсон. Тоже м4а, ага.


Upd: А вообще, знаете, музыка навеяла.
Was soll ich länger weilen,
Daß man mich trieb hinaus?
Laß irre Hunde heulen
Vor ihres Herren Haus;
Die Liebe liebt das Wandern -
Gott hat sie so gemacht -
Von einem zu dem andern.
Fein Liebchen, gute Nacht!




Upd2: Музыка веет и веет.
Wunderlicher Alter,
soll ich mit dir geh’n?
Willst zu meinen Liedern
deine Leier dreh’n?

eye_ame: (no comments)
По наущению [livejournal.com profile] outsatiable я прекратил дурить и обрёл билет на московский "Винтеррайзе" ФФ 6 марта. Это, я считаю, нужно отменить. И непременно вместе с [livejournal.com profile] alisaselezen, которая дала мне наводку на этот диск, и [livejournal.com profile] cotilina, которая инфицировала меня стойким ФФ-вирусом.
Словом.
Такой вот диск: ФФ поёт романсы Рахманинова и Мусоргского. Скачать в м4а можно здесь ;)
eye_ame: (сила судьбы)
[livejournal.com profile] m_chenning начала делиться длинной статьёй про Луку из январского Opera Magazine:
The Salzburg engagement was pivotal, propelling Pisaroni to international attention and introducing him to the Americam baritone Thomas Hampson, then playing Giovanni, and Hampson's daughter, Cate. Pisaroni now had a second family and, in Hampson , a role model for an intellectually stimulating and carefully sustained career. (He likes to quote his father-in law's maxim that 'there is always time to lose your high notes and develop a wobble in the voice'.)

(Участие в Зальцбургском фестивале [в кушейном ДДж в 2002 году] оказалоь судьбоносным: Пизарони не только привлёк внимание международнйо общественности, но и познакомился с американским баритоном Томасом Хэмпсоном, игравшим дон Жуана, и его дочерью Кейт. Теперь у Пизарони есть вторая семья, а Хэмпсон стал ему образцом для подражания в том, как следует тщательно и с умом строить карьеру. (Он любит цитировать слова зятя: "Лишиться верхних нот и получить кач в голосе никогда не поздно".)
Ну и божественное:
He is a tall men – Terfel-tall



Вне всякой связи с чем угодно:

Мартиночка и Аланья в третьем акте "Тоски"; "Юлькин теоевизор плохо пишет звук", потому что я слышал же Мартинин верх не только здесь, и с ним всё было хорошо. А сама она в третьем акте совершеннейше царит. Люблю. Завидую ужасно [livejournal.com profile] klinge, которому она только что в Вене пела живьём.


Хотел посмотреть старый моссоветовский спектакль по шиллеровскому "Карлосу" с музыкой Шнитке, но сломался. Слушать декламацию невозможно совершенно, кривляние людей на сцене невыносимо, типажи подобраны чудовищно, политическая компонента происходящего пережата и так далее. Сил моих нет. Буду сидеть в уголочке со спектаклем Андреи Брет, в котором хорошо всё, кроме музыки, и жалеть, что там нет Шнитке ;)
Словом, я решил отравиться чем-нибудь ещё.


Это знаете чиво? Это вот чиво:
14.06.2011 в 19:54
Пишет Artemiz:
«La Forza del Destino» 1948
А я вдруг взяла и прониклась... "Силой судьбы" :alles:
http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=1750521 (пример: http://youtu.be/YGSbf99Lqvo - ну у них тут и "подрясничек", гы; http://youtu.be/ca7dPDgw8bs)



Вообще говоря, это даже не фильм-опера, а музыкальный фильм по мотивам оперы. Кое-что из оперы тут вырезано, кое-что добавлено. Закадровый текст вызывает желание воскресить автора и чтеца, чтобы убить их своими руками, + )
URL записи
После такого анонса на дайри я мимо пройти никак не мог; я и не прошёл.
В разных "Форцах" меня больше всего интересует что? Чудеса баллистики. Чудес здесь никаких не показали: пистолет Альваро стреляет вне кадра, а камера только демонстрирует нам некоторые последствия. Увы мне ;)
А если чуть серьёзнее.
  • Сантини машет странно. В Il santo nome, скажем, вообще всё как-то загадочно съезжает в синкопы. Оркестр звучит очень пейзажно, что хорошо для фильма, где этот самый оркестр нарезали соломкой и полдложили под пейзажи же, но я у Верди скорее не люблю.
  • Вообще, конечно, запись добровольцев на войну под Rataplan и корабль, плывущий под Compagnie sostiamo несколько меня опечалили. Не могу я эту музыку воспринимать как "ну просто музыку".
  • Рандомными кусками накрошенные арии тоже угнетают, конечно.
  • При обилии купюр и перестановок внезапно вышедший buon mercato Трабуко порадовал.
  • Поют ну поют. В смысле качество звука (и фильма!) не позволило мне ничего особенно оценить, но в среднем поют приятно. У Гобби это, как там вежливо сказать, мягкое вибрато звучит на моё ухо, как дрожащий голос – но опять же, учитывая, как записан звук, и как явно, например, плывут струнные в оркестре – я без претензий.
  • Прециолзилла – это развратная Дина Дурбин. Наверняка воплощение мечты многих и многих кавалеров ;)
  • Показывают, кстати, полуголого (в бинтах) Альваро. Думаю, публика фильм любила.
  • Гобби дико и очень смешно сверкает глазами. Уже ради одного этого стоит посмотреть.
  • Авторы придумали ОМП! Верного негра, который похитил младенца Альваро из тюрьмы, надо думать, вырастил, а потом стал его подельником: готовился похитить Леонору, и вместе с доном Альваро записался в армию. Сел на корабль; его заметил "дон Карлос ди Калатрава" (как здесь говорят) и тоже сел на корабль. Пришлось даже добровольцем записаться; но ночью негр, простите за каламбур, с корабля утёк.
  • Дон Карлос пострадал не только оттого, что лишился фамилии, но и оттого, что дона Феличе перекрестили почему-то в "де Борроса". При том, что дон Карлос явно поёт "де Борнос".
  • Кстати, чтобы похитить Леонору, верный негр внедрился в дом маркиза, и потом его чуть не засекли, но дон Карлос не дал.
  • А маркиз умирал медленно-медленно: успел написать сыну в Саламанку письмо, а сын успел приехать и даже проститься с телом.
  • Такой вот рандомно найденной логики в фильме немало. Например, Леонора знает про пещерку у монастыря, потому что там жила святая тётка. Типа, это местная достопримечательность, выходит.
  • А с дурной компанией, которая дона Карлоса чуть не прибила, дон Карлос тоже связался не просто так, а потому что расчитывал таким образом найти Альваро.
  • Диалог века.
    -Капитан, указом короля дуэли запрещены!
    -За это отвечу я.
    Так дон Альваро, кстати, и попал в монастырь: вместо тюрьмы за дуэль. "В рубище пелегрима дон Альваро пересёк море," – в плаще и шляпе с роскошным плюмажем.
  • Саму дуэль бесполезно описывать, нужно видеть.
  • Вторую тоже. Особенно как дон Альваро сутану скинул.
  • Подавать милостыню, кстати, отец Рафаэль отказывался, "чтобы не мешать отцу Мелитоне". Что об этом думал отец Мелитоне...
  • Отец Мелитон, кстати, нюхает табак что твой ризничий.




Такие, в общем, делеса.


Я вчера обещал показать, как Хэмпсон работал графом Альмавивой. Показываю.

Le Nozze di Figaro
Lyon, 1985

Графиня - Lella Cuberli
Граф - Thomas Hampson
Сюзанна - Christine Barbaux
Фишаро - Gilles Cachemaille
Керубино - Diana Montague
А также: Francois Loup, Ugo Benelli, Jocelyn Chamonin
Дирижёр: John Eliot Gardiner
eye_ame: (коровка)
Я тут просил у bruenn_gildaНарлот реков на "странного Барбьере" и, естественно, мироздание тут же мне отвалило, хотя и не совсем в соответствии с формулировкой запроса: я просил олдового, а эта запись 1993 года.

Il Conte Almaviva - Jerry Hadley
Bartolo - Bruno Pratico'
Rosina - Susanne Mentzer
Figaro - Thomas Hampson
Basilio - Samuel Ramey
Fiorello - Jose' Fardilha
Ambrogio/Ufficiale - Mauro Utzeri
Berta - Amelia Felle
Хормейстер: Roberto Gabbiani
Orchestro della Toscana
Дирижёр: Gianluigi Gelmetti

Очень, очень странная для меня запись. Темпы какие-то вообще удивительные. Все, ээ, суперхиты звучат непривычно.
Не знаю, нравится ли запись. Хедли точно не нравится ;) А кое-кто другой точно нравится, ага, хотя местами, мне кажется, дирижёр последовательно работал против него. Но послушать так и так интересно. Инджойтесь.
eye_ame: (Default)
Мне интернеты пишут (а сам я не знаю), что вчера был 151 год со дня премьеры "Трубадура".

Это концерт Ани в Баден-Бадене, который показывали 31 декабря 2010 года (дату записи мне выгуглить слабо); за пультом Ашер Фиш, а Аня чего только не поёт (диск говорит мне: La forza del destino, Il trovatore, Adriana Lecouvreur, La Gioconda, La Wally, Tosca, Gianni Schicci).
(Помимо прочего, мне очень нравится смотреть на Аню в концертном формате. Всё время кажется, что она танцует. Меня учили, что на концерте певец должен стоять, как вкопанный; так что, наверное, это Недостаток. Но как же красиво, не можно глаз отвесть.)
Это я к чему всё.

Концерт действительно хороший и интересный, посмослушайте, он очень того стоит. Я обзавёлся им с год назад и долго тормозил, но когда наконец посмослушал, то влюбился в Аню окончательно.
Ну и просто так: мы все помним, что большая карьера дял Ани началась с победы в Кардиффе; а вот как эта победа звучала:

Sempre libera )
...и выглядела. Хорошенькая такая, на Чичу похожа ;)
Реакция зала мне более чем понятна. Аня потрясает. И как актриса тоже – уже тогда.


Вчера я, кажется, досмотрел всего доступного Кушея: посмослушал "Катерину Измайлову". Что я могу сказать: не сработало. Чтобы от неё делалось страшно, нужно, наверное, ставить в розовых цветочках и оборочках. Тогда в трещину пролезет ужас бытия. А так – "Леди М" сама себе кушей. (Словом, это куда-то туда же.)
Что неприятно, так это то, что опера начинает звучать скорее нелепо, чем как-то ещё. Что приятно, так это то, что я этим спектаклем ретроспективу закончил, то есть я знаю, что всё с Кушеем в целом хорошо. Что занятно, так это то, что, к сожалению, фраза "Кушей (там-то) не нужен" оказалась релевантной; но, к счастью, я только что видел колоссальное развитие его как режиссёра на "Форце" и верю, что скоро на станет нерелевантной, да.
eye_ame: (странные праздники)
Во-первых, помните, я говорил, что Секст – жалкое уёбище? Поздравьте меня: я больше так не думаю. Правда, не про сферического Секста в вакууме. И не благодаря Сексту (хотя мне его спела Магдалена Кожена, и это было волшебно).
Начну чуть менее с конца ;) Есть такая запись:
La Clemenza di Tito, Rainer Trost - Tito, Magdalena Kožená - Sesto, Hillevi Martinpelto - Vitellia, Lisa Milne - Servilia, Christine Rice - Annio, John Relyea - Publio; Scottish Chamber Chorus and Orchestra, за пультом Sir Charles Mackerras

Скачать, кстати, её можно здесь. Я, скажу честно, скачал её ради Джона Релье:
+ )
Один из моих любимых Мазетто и сам по себе, и в паре с Церлиной; ещё совершенно жгучий дон Базилио из "Барбьере" с Маттеи и дель Карло; словом, чувак любви. Очень нравится, что голос у него такой жёсткий и совсем не от настолько молодого человека. И вообще очень нравится. Кроме того, он на мои уши похож на Пизарони. Словом, я решил послушать, а что он за Публий, и из двух записей с Коженой выбрал эту.
В Публии не разочаровался, но не о нём сказ, а о Вителлии. Вителлию поёт Хиллеви Мартинпельто. Все её, конечно, помнят контессой при Фигаро-Тервеле, она там волшебная, а ещё совершенно прекрасная здесь:

(Я, к сожалению, знаю о ней ещё то, что она была Изабеллой в "Карлосе", где Позу поёт Маттеи (и тоже очень сомнительно это делает), это довольно редкая Nexus'овская запись (редкая потому скорее, что это неуловимый Джо), но, напоминаю, скачать её можно здесь – и она интересная, честно, хотя редакция и собственно актёрские решения несколько симпатичнее мне, чем музыкальная часть.)
Anyway, тётечка, как вы слышите, поёт офигительно. И ох какая это Вителлия! Она нежная, хрупкая, её нужно спасать и защищать. Это Роза Маленького принца, вот это кто. И Секст, разумеется, должен защищать и спасать – а что ещё делать? Tutto, tutto faro' per te!
В общем: я влюблён, покорён, моё сердце разбито, я сам готов идти убивать Тита. Тем более, что Райнера Троста мне не жалко ;)
Послушайте, не пожалеете! С такой Вителлией все расклады сразу меняются, правда.


Раз в посте прозвучало слово "Тит", должна прозвучать и рифма.

Все мы хотя бы разочек облизывались на этот парный концерт Джойс и Шаде, правда?

Дирижёр - Andrés Orozco-Estrada
Скрипка - Вадим Репин
Оркестр: Tonkünstler-Orchester, Niederösterreich
Sommernachtsgala Grafenegg
Wolkenturm in Grafenegg, 22 июня 2012
Треклист ошарашивает )
Тоже из серии "не пожалеете", правда.


Уф, уморился. А между тем у меня есть ещё одна маленькая штучка.


Как к Бэттл ни относись, но в те времена она была красавица и пела замечательно. Так что не будем. Ну а о её партнёре по сцене я вовсе ничего не скажу ;) На самом деле это настоящий праздник. Такого куража на сцене у обоих поискать. И такого артистизма тоже. Пир для ушей и пир для глаз. Ага.
Great Performers at Lincoln Center
1 марта 1995
An Evening with Kathleen Battle and Thomas Hampson
Ведущий: Hugh Downs
John Nelson, Conductor
Kathleen Battle, Soprano
Thomas Hampson, Baritone
The Orchestra of St. Luke's

опера )
Антракт
мюзиклы )
Бис: Berlin, "You're Just in Love"
Две предварительно записанных вставки:
  • "How could so many songs come from so few notes?"
  • "From Page to Stage"

(Источник: Backstage\Lincoln Center, episode No. 202)
Длительность: 1:56:12
eye_ame: (wishful thinking)
Продолжаем тему "не можешь ничего написать – пости красивое".

Вот у меня одна из любимых опер – "Отелло" Россини. А мне его никто не поёт так, как мне хочется. И вообще почти никто не поёт. И что ужаснее – никто правильно не машет.
И что же? Мироздание отвалило мне мп3шки бутлега.
Otello - Clifton Forbis
Desdemona - Anja Harteros
Jago - Alexey Markov
Cassio - Tom Martinsen
Lodovico - Michael Eder
Montano - Juergen Commichau
Emilia - Angela Liebold
Sдchsische Staatskapelle Dresden
Dresden, 29 марта 2007

Но что важнее всего – за пультом Massimo Zanetti.

Upd: Вот я дурья башка и верю подателям всего, а [livejournal.com profile] angelodifuoco молодец и глаз-ватерпас. Правда, проблемы с отсутствием "Отелло" Россини это не снимает!
eye_ame: (в открытую дверь)
Мы посмослушали безумную "Флёте" из Зальцбурга 1997 года розлива. Чтобы вы поняли, насколько она была безумная:



А теперь зацените каст:
Sarastro - Rene Pape, Tamino - Michael Schade, Sprecher - Hermann Prey, Царица ночи - Natalie Dessay, Pamina - Sylvia McNair, три дамы – Melanie Diener, Norine Burgess, Helene Perraguin, Papageno - Mattias Gorne, Monostratos - Robert Worle; дирижёр - Christoph von Dohnanyi, оркестр - Vienna Philhilharmonic; режиссёр, автор костюмов и декораций - Achim Freyer

Хотите, да? Очень хотите? ;) Я умышленно не показываю никого из главных героев – не хочу смягчать удар. Ах да: папе и Шаде прекрасны оба, Шаде так просто сверх меры.

Файло льётся вот прямо щас и будет готово к полуночи (но тогда я не буду уже у компа); как и прежде, заранее спасибо всем, кто унесёт эту радость в большой мир.
eye_ame: (president hands)
Как мы все знаем, у Хэмпсона есть большой проект по сохранению и популяризации американского песенного наследия. В частности, в 1996 году он сделал телепередачку I Hear America Singing.

Скачайте, даже если не любите Хэмпсона. Потому что:

(IMdB, кусочки на Hampsong foundation)
(Как и всегда, будет здорово, если кто-нибудь это утащит на рутрекер и раздаст, потому что я рано или поздно гугль-диск почищу, и будет очень жаль ;))


А ещё мой любимый блоггер, Юлия Журавлёва, которая потрясающе пишет об Абхазии и своей жизни там:
11.01.2014 в 23:47
Пишет Мамаша Шико:
Дорогие товарищи!
Поздравляю всех с Новым годом и Рождеством.:snezh: :dm:
У меня вышли две книги, размером 337 и 358 страниц, составленные из текстов дневника.
Это две разные книги. Начало и продолжение. Редактор из вредности отказался напечатать одну большую толстую книгу.
Сказал, что она будет выпадать из рук читателя. Напечатал две тонких. Но тяжелых)))
Намерен издать еще и третью)))
Кто хочет книги - пишите на U-mail:yes:


URL записи
Сходите к ней в дайри и прочитайте любой пост. Вы точно захотите эту книжку.
К сожалению, средство связи с Юлей работает только для дайри-юзеров; но я готов быть посредником в комуникации, если что.
eye_ame: (two of us)
Делюсь мп3шкой, раз уж она у меня есть.

Hampson (baritone), Rutenberg (piano) / Song of America
Minnesota Public Radio
Broadcast: 10 Jul 2009
Minnesota Beethoven Festival in Winona, 9/7/2009
[скачать]
  1. My Days Have Been So Wondrous Free
    Composer: Francis Hopkinson
  2. Open Thy Lattice, Love
    Composer: Stephen Foster
  3. Old American Songs, Set 1 - The Dodger
    Composer: Aaron Copland
  4. The Circus Band
    Composer: Charles Ives
  5. Songs (8), Op. 47 - The Sea
    Composer: Edward MacDowell
  6. Old American Songs, Set 2 - The Golden Willow Tree
    Composer: Aaron Copland
  7. Memories of Lincoln
    Composer: William Harold Neidlinger
  8. Look Down Fair Moon
    Composer: Charles Naginski
  9. In Flanders Fields
    Composer: Charles Ives
  10. God Be In My Heart
    Composer: Elinor Remick Warren
  11. The Divine Image
    Composer: Virgil Thomson
  12. Songfest
    Composer: Leonard Bernstein
  13. By a Lonely Forest Pathway
    Composer: Charles Tomlinson Griffes
  14. Twilight, Op. 2, no 1
    Composer: Amy Marcy Cheney Beach
  15. Tell me, oh blue, blue sky
    Composer: Vittorio Giannini
  16. Lonely People
    Composer: Jean Berger
  17. Blue Mountain Ballads
    Composer: Paul Bowles
    • Heavenly Grass
    • Lonesome Man
    • Cabin
    • Sugar in the Cane

  18. Richard Cory
    Composer: John Woods Duke
  19. Charlie Rutlage
    Composer: Charles Ives
  20. Song of the Deathless Voice
    Composer: Arthur Farwell
  21. General William Booth
    Composer: Sidney Homer
  22. Danny Deever, Op. 2, no 7
    Composer: Walter Damrosch
  23. Traditional: Shenandoah
    Arranger: Stephen White
  24. Copland: Old American Songs, Set 1 - The Boatmen's Dance
    Composer: Aaron Copland
























Мне вообще нравятся хэмпсоновские концерты, которые неоперные. Потому что он умеет так:
eye_ame: (ужин)
Считает Тито Гобби:
Мы можем совершенно точно указать дату, когда происходят события, описываемые в первой картине, – 24 23 сентября 1339 года[*]. В этот день реально существовавший Симон Бокканегра стал первым дожем Генуи, избранным всенародно. [...] Между Прологом и основной частью драмы проходит двадцать пять лет. После некоторых поистине "акробатических" вычислений получается, по-моему, вот что: в год избрания дожем (1339) Симону 23 года, умершей Марии Фиеско 20 лет, а потерянному ребенку, тоже Марии, 3 года.

[*] Это вообще прикольная дата. Италовики пишет: 23 dicembre 1339. Правды я не знаю. А вот прекрасная опосредованная цитата из Бойто, ага:
Кстати, вот что писал Бойто в письме к Верди по поводу Паоло:
"Хорошо, если Паоло примет активное участие в последующем восстании гвельфов, которые пожелают свергнуть дожа. Его должны схватить, посадить в тюрьму и приговорить к смертной казни. Тогда мы в конце концов увидели бы, как дож хоть кого-то приговаривает к смерти!"

И ещё одна опосредованная цитата:
В письме к Джулио Рикорди, написанном в 1880 году, композитор утверждает: "Либо опера существует для певцов, либо певцы существуют для оперы. Это старая аксиома, которую не понимает ни один импресарио, но без нее невозможен театральный успех. Ваш состав хорош для "Скала", но не для "Симона Бокканегры". Ваш баритон (Морель), скорее всего, молод. Конечно, у него есть и голос, и талант, и чувство - все в избытке, но он не сможет обрести спокойную уверенность, внешне ощущаемую властность, очень важные для роли Симона. Эта партия столь же изнурительна, как партия Риголетто, но в тысячу раз труднее. Роль Риголетто существует уже в тексте, и, обладая хорошим голосом и актерской чувствительностью, певец великолепно справится с ней. А исполняя Бокканегру, мало иметь только голос и чувства. Роли недостает театральности, ее надо вылепить самому. Итак, прежде всего здесь нужен большой актер. Страстный, мятущийся, с душой, полной огня, а внешне гордый и спокойный (чего так трудно достичь) - вот что необходимо для Бокканегры".

Это я как бы намекаю на то, почему меня пронзил один довольно как бы не очень в целом в общем ну вы понимаете спорно поющий сейчас Симон, а ни один другой – нет. Ага.


22.12.2013 в 20:42
Пишет tes3m:
«Несколько дней она подвергала скованного цепями шахзаде страшным пыткам.
Потом шахзаде вспомнил, что некогда ему довелось отведать коры дерева авсанг, и поэтому ему не страшны никакие цепи. И едва он коснулся цепей, как они тотчас же упали» («Иранская сказочная энциклопедия», М., 1977, с. 419).
URL записи


TIL: Каллас пела Леонору ди Варгас всего шесть раз.
(В частности, пела в Равенне с Туллио Серафином за пультом и замечательным Такером в партии Альваро! До идеала записи не хватает того, чтобы там был нормальный баритон, а также того, чтобы я больше любил саму Каллас. И ещё собственно арии Альваро: Такер поёт арию ужасно слезливо, от этого кажется, что неискренне.)
A propos. Какую душемотательную увертюру к "Форце" делает Превитали! (Вообще эта запись, с Зинкой Миланов и Джузеппе ди Стефано, не входила в мои планы, я по ошибке её цапнул – думал, там Сьепи, а там Тоцци. Но не жалею совершенно: в отзывах пишут, что Миланов там не в лучшей форме, но омфг, какая же она тогда была в этой партии со Сьепи, когда была в лучшей.)
Ещё, кстати, о Каллас и Миланов. Каллас поёт такую подчёркнуто возвышенную Леонору, нежную и хрупкую, и от этого получается немножко неестественно: кажется, что Леонора крепко придерживает у лица маску, чтобы не отвалилась, а на самом деле она – дикая индейская девушка, пара Альваро. Словом, такая Леонора о сознательном укрощении себя.
У Миланов наоборот: она сильнее, твёрже, прямее и, как бы сказать, тяжелее партнёров, она не пытается "делать" возвышенность. Она жёсткая такая Леонора в начале; понятно, как у неё закрутился роман с Альваро, понятно, почему она не отступает от желания бежать, хоть это и явно неудачная затея. И при этом она настолько устремлена вверх, точно так же прямо и несгибаемо, что при конфликте приоритетов (любовь-вера) может сделать только один выбор. И как же ей от этого плохо.


И каким же прекрасным, невероятным ураганом врывается Альваро в мир Леоноры! Кто сказал "Кушей"?


Кстати. Не вижу на рутрекере ни той, ни другой записи. Рутрекерный поиск в последнее время совсем недружественный, но на всякий случай – вот m4a из магазина iTunes.
Donna Leonora - Maria Callas (soprano), Don Alvaro - Richard Tucker (tenor), Don Carlo di Vargas - Carlo Tagliabue (baritone), Preziosilla - Elena Nicolai (mezzo-soprano), Padre Guardiano - Nicola Rossi-Lemeni (bass), Fra Melitone - Renato Capecchi (baritone), Marchese di Calatrava - Plinio Clabassi (bass), Curra - Rina Cavallari (mezzo-soprano), Mastro Trabucco - Gino Del Signore (tenor), Mayor of Hornachuelos / Surgeon - Dario Caselli (bass), Soldier / Gambler - Giulio Scarinci (tenor), Soldier / Gambler - Ottorino Bagalli (tenor); Chorus and Orchestra of La Scala, Milan (Vittore Veneziani, chorus master), Tullio Serafin, conductor; 1954

[скачать]
На этом же диске есть бонус – отрывки "Форцы" с Зинкой Миланов же, Джаном Пирсон и Леонардом Ворреном (Manhattan Center, Нью-Йорк: 16 февр 1950 (дорожки 14-16), 21 апр 1953 (дорожки 8-10), 18 мая 1953 (дорожка 19), 28 февр 1955 (дорожки 11 и 12), 7 апр 1955 (дорожки 13, 17, 18, 20 и 21). Когда записан трек 7, неведомо.). Это очень любопытная штука, особенно в сравнении с записью 58 года.
Zinka Milanov, Giuseppe Di Stefano, Leonard Warren, Rosalind Elias, Giorgio Tozzi, Dino Mantovani; Orchestra And Chorus Of The Accademia Di Santa Cecilia; Fernando Previtali, 1958

[скачать]
Отдельно прошу заценить задорнейшего Переду!


Пока я про "Форцу": у меня новая idee fixe, а именно – Леонора=Маргарита. Об этом мне впервые сказал финал, конечно:
LEONORA
Ah … ti precedo … Alvaro … Ah …
Alvar … Ah!
Muore

ALVARO
Morta!

GUARDIANO
Salita a Dio!

И своей смертью ведь спасла Альваро, если только он сам не решит дальше косячить. То же самое мы слышим и понятно где:
FAUST
Marguerite!

MARGUERITE
Pourquoi ces mains rouge de sang?
Va! ... tu me fais horreur!
Elle tombe sans mouvement.

FAUST
Ah!

MÉPHISTOPHÉLÈS
Jugée!

CHŒUR GÉNÉRAL.
Sauvée!

(А клавиров у меня близко нет, да и вы все можете сыграть оба финала у себя в головах, я не сомневаюсь.)
Леонора, конечно, добрее к своему погубителю; так ведь он её и не губил.
В общем, я тихонечко думал эту думу, и вот читаю:
Возможно, именно эти особенности творческой манеры Лагруа были подмечены Верди и могли подвигнуть композитора к решению о замене Лагруа и переносе премьеры.
Композитор сам предложил замену – французскую певицу Каролин Барбо3, которая и стала участницей исторической премьеры оперы.
Получив по рекомендации Верди ангажемент в Петербурге, Барбо начиная с 1862 года провела в Северной Пальмире пять сезонов (дебют в «Бале-маскараде»), выступая с переменным успехом в партиях Дездемоны, Леоноры в «Фаворитке» и «Фиделио», Амелии в «Бале-маскараде» и др. Но наибольший успех выпал на ее долю в «Фаусте» (1863, 1-я исполнительница в России). И сторонники, и противники музыки Гуно (а последних было немало!) все как один отмечали ее бесподобный артистизм и проникновение в образ Маргариты, сдержаннее отзываясь о чисто вокальных красотах голоса.
А.В.Никитенко сделал запись в дневнике (от 8 января 1864 года): «Сегодня в опере. Давали “Фауста”. Музыка вздорная, игра Барбо-Маргариты очень хороша». Суровый и нетерпимый Цезарь Кюи писал о певице в таком ключе: «Пение г-жи Барбо, как экспрессия, превосходно и часто заставляет забывать недостатки ее голоса». Серов, называя Барбо «великой артисткой», отмечал резкость высоких нот, которые «нередко терзали ухо до боли, вызывая иногда и свистки взыскательной публики». Своеобразно мнение о ней И.С.Тургенева, которое он высказал в письме к Полине Виардо после прослушивания «Фиделио» в 1864 году: «Барбо немного неудовлетворительна как по голосу, так и по игре <…> но во всем, что она делает, есть какой-то поэтический оттенок. Это иногда слишком изящно и слишком по-французски».

Проще говоря, Верди фактически вместо хорошей и эффектной певицы выбирает... Маргариту. Ага.


Кстати о письмах Верди: пдфчик с избранными письмами даёт "Погружение".


Алсо,
eye_ame: (странные праздники)
У меня тут случилось рождественское чудо – самое настоящее. Недавно я жаловался [livejournal.com profile] nale, что, мол, "Доны Дж" уже не забирают, хорошие все видены, на скучных скучно, на нескучных – неоригинально, да и вообще – лично мне ничего уже не раздают. И тут!!!!
Слушайте мой голос. Когда я досчитаю до 1, вы выполните мой приказ. Итак, начинаем погружение: 5... 4... 3... 2... 1!

Это скрытое сокровище:
Июнь 1991, Grand Théâtre de Genève
Orchestre de la Suisse Romande, Choeurs du Grand Théâtre
За пультом Armin Jordan
Режиссёр Matthias Langhoss
Thomas Hampson (Don Giovanni), Carsten Harboe Stabell (Il Commendatore), Marilyn Mims (Donna Anna), Gregory Kunde (Don Ottavio), Nancy Gustafson (Donna Elvira), Willard White (Leporello), Francois Harismendy (Masetto), Della Jones (Zerlina)

Нигде не слышал об этой записи, и это есть очень большое зря. Джордан интересно и со смыслом машет; поют временами – заслушаться можно (Кунде аще аще аще); играют – о, как играют...
На самом деле неясно, как похвалить этот спектакль. В нём есть благородное безумие, энергетика, задор. В нём есть праздник и восторг. В нём есть жизнь и ощущение непосредственного восприятия материала. В нём прежде всего есть музыка. Это такое шампанское – сразу ударяет в голову, и это прекрасно. Это такие ранние фильмы Терри Гильяма, "Монти Пайтон", это немножечко "Господин оформитель", это... это...
Спектакль, определённо, "для подготовленного зрителя". В том смысле, что если это ваш первый "Дон" – наверное, покажется, что на сцене бред. А если не первый!!!
Здесь столько юмора, столько откровенности, столько ясности, невероятно просто. В касте хочется хвалить всех, включая хор и миманс (и только Лепорелло временами путался в итальянских словах, но простим ему это). Это такой антикушейный "ДДж": в том смысле, что перед Deh vieni alla finestra мы начали уже загибаться просто от хохота. Что не значит, что это фарс. Или что спектакль поверхностный. Или что в финале не делается круто от жути. И при этом сидишь, трёшь глаза и не веришь, что тебе реально это показывают так.
Пересказывать спектакль – дело неблагодарное; но этот и пересказать-то невозможно: Нужно Видеть.
Отдельный бонус, понятно, мистер Президент; но это именно бонус – глазами поедать хочется не людей, а персонажей; спектакль стоит огромным сказочным дворцом, населённым героями.
Я правда не думал, что такие подарки бывают.
ЗЫ: кстати, этому Дону перепало много девушек. А уж что они делали с камеристкой донны Эльвиры, пока донна Эльвира их не выгнала!.. Кстати, первый Дон на моей памяти, который таки эту самую камеристку правда получил.
eye_ame: (Default)
"Травиата" в Баварской опере:
+2 )

Красавицу Виолетту зовут Ailyn Pérez (Айлин Перес, надо думать); ничего о ней не знаю.


А вот "Онегин" в постановке Варликовского из той же Баварской оперы. Бреслик, Кинлисайд, неожиданное прочтение отношений Ленского и Онегина и проч.

Restate

Nov. 30th, 2013 02:58 pm
eye_ame: (bravo)

Короче, 29 апреля 2012 года, Хейдельберг, машет Массимо Занетти. Лука поёт Филиппа!!! А маркиза поёт понятно кто!!!! И это внезапно офигенно работает -- всё, включая разницу в возрасте.
Они на том же концерте ещё были доном Паскуале и Малатестой, но это я как-нибудь в другой раз покажу.
Upd: Целиком ;)
eye_ame: (wishful thinking)
4 декабря выходит сольник Маттеи, а в следующем году нас ждёт штайновский "Карлос" на ДВД.



Ради этих новостей, в общем, пост и написан, ну и ещё показать Амфортаса из Чикаго:

Завтра у него последний спектакль.


А мы позавчера сходили на "Die schönen Tage von Aranjuez" в постановке Люка Бонди.
Чего я ждал? Ничего, в общем не ждал. Но получил очень много.
Спектакль абсолютно естественный, в нём нет никакой вычурности. И это не именно спектакль в том смысле, в котором театр делается рампой; это ритуал, в котором молчаливое и недеятельное присутствие зрителя равно участию.
Отдельно меня поразило и восхитило то, как замечательно артисты говорят. Не кричат, не фиглярничают; голоса звучат объёмно и полно, при этом не форсированно. Ну и дикция – дикция просто завораживает.


Раз уж у нас на повестке дня die schönen Tage von Aranjuez, то вернёмся к Шиллеру.

Это фрагмент из спектакля Андреа Брет 2005 года. Филиппа там, как я уже говорил, играет Свен-Эрик Бехтольф; больше я из каста никого не знаю или не узнаю.
Long story short, я пока посмотрел полтора акта, и мой восторг неописуем. Я надеюсь, что Брет меня не подведёт; до сих пор не подводила. Обратите внимание: молодой Альба, практически ровесник Карлоса и Позы.
А вот сцена, до которой я пока не досмотрел, и которую, разворачивая дрожащими руками буклет, почему-то неверно запомнил. Если узнать всех персонажей, делается ещё интереснее.

Скачать можно здесь. Бойтесь: спектакль длинный, потому что Шиллера дают почти без купюр; субтитров нет. А, ну и это не дословно "спектакль", а всё-таки такой павильонный фильм, т.е. там юзаются штуки, завязанные именно на монтаж. Но это спектакль.


Upd:
28.11.2013 в 11:09
Пишет [livejournal.com profile] skessa:
У LJ-френда ведется восхитительная подборка картин с кодовым названием "Няшные кардиналы";
кому не хватает няшного барочного позитива - вам по тэгу ;)
Исходный пост, инициировавший начало сбора коллекции, здесь:
http://art-links.livejournal.com/2330190.html

Наиболее симпатичный мне на данный момент образец спрятан под катом :) )
URL записи
eye_ame: (president hands)
Спонсор ролика boggartaМег:
+ )
O Night Divine, 8 декабря прошлого года, Михаэль Шаде готовится к Рождеству и поёт по-английски и по-французски. А с ним – Victoria Scholars, они к прошлому Рождеству выпустили диск, на котором Шаде поёт две разных "Аве Марии" и собсно O Night Divine, которыми я делюсь.
Это не всё про Мишечку, что есть у меня в копилке, оставайтесь на линии.


Пользуюсь служебным положением: спонсор роликов ниже – коллега beltaБим.
В свете, значится, готовящейся премьеры в ГАБТе давайте вспомним минувшие дни и битвы, где вместе рубились мы все.
+ )
Тамара Милашкина и Александр Лаптев поют дуэт Изабеллы и Карлоса, за пультом Асен Найдёнов, 1964 год. И Архипова поёт нам о фате:
+ )
Поют по-русски, а вот Милашкина поёт Елизавету по-итальянски:
+ )
Это 1972 год. Скажите же, какая сказочная постановка.


Ну и самая удивительная находка, тоже от дорогого beltaначальника:
+ )
Фильм-спектакль по одноименной драме Ф. Шиллера в постановке Государственного академического театра имени Моссовета. 1980 год, музыка Шнитке!
В ролях: Михаил Львов, Геннадий Бортников, Нелли Пшенная, Аристарх Ливанов, Геннадий Некрасов, Сергей Проханов, Аркадий Рубцов, Анатолий Баранцев.


A propos, "моя режиссёрка" Андреа Брет ставила шиллеровского "Карлоса", и Филиппа там играл, однако, Свен-Эрик Бехтольф. Существует видео, которого я пока не видел.
(Upd: Спектакль лёгок на помине – вот как раз и диск приехал ;)
На этом радионяня временно прощается с вами.
eye_ame: (графы и их применение)
[livejournal.com profile] bruenn_gilda любит говорить про волшебный год. Ну, типа, вот вам запись: на рутрекере я этой записи не видел, соответственно, утаскивайте на здоровье.
За пультом Фаусто Клева, и он делает оркестром местами крайне легкомысленно, отчего Леонора перестаёт казаться истеричкой, и становится юной такой девушкой, порхающей с цветка на цветок. И как это прекрасно в четвёртой части срабатывает на кабалетте!
Леонора, собственно, Зинка Миланов, пока моя топ-1 Леонора, и единственная, кроме Ани, которую действительно хочется слушать. (С Аней, впрочем, тут слишком много нюансов; но всё равно не могу налюбоваться.)
К ней Курт Баум Манрико; не то, что я заказывал мирозданию, но, кажется, хорошо. Мне не всё нравится в его вокальной манере (прямо скажем, многое не нравится), но, кажется, такие напряжённые Манрики – моя судьба. Зато он очень героический и... не только. Услышите.
Совершенно сразившая меня Азучена – Нелл Ранкин (помните ту зашибическую Амнерис у Караяна? Вот она); Азучена мечты примерно. (И девушка красивая.)
Приятный хороший Феррандо Джорджио Тоцци очень хорошо говорит "bugiarda!"
До идеала записи не хватает чего? Кого.
Граф – Леонард Уоррен. Не всё время поёт, а этак, знаете, как бывает на некоторых отечественных старых записях, напевает. Вообще не очень понимаю, что хочет сказать и зачем; в терцете это такая "запись с Дзанканаро наоборот" – граф бледнее и хилее всех. Вообще какой-то вышел доктор Бартоло, кажется. Впрочем, не знаю, послушаю ещё.
Мет, 1956 год.
Ах да: я хочу об этом поговорить ;) Если мало ли.
eye_ame: (Default)
А вот ежели кому надо, то здесь вот лежит скан библиотечной "Клеменцы". Год издания, еяпп, 1823; эс гибт немецкий подстрочник; для голоса и ф-но. Первые шесть страниц занимает немецкий подстрочник (петитом в три столбца, не пугайтесь).
eye_ame: (артрит – не признак невроза)
Вспомнилось тут -- по поводу режоперы и жызни вапсче.
-Колобок, актёрами не рождаются, актёрами становятся!
-Нет!!!




А меж тем [livejournal.com profile] belta поадрила мне диск, где Маттеи поёт Позу. Я его рипнул в вавы и залил, инджойтесь, если что ;) Он не жатый. поэтому тяжёленький -- весит гиг.
Jaakko Ryhanen (Filippo II), Lars Cleveman (Don Carlo), Peter Mattei (Rodrigo), Bengt Rundgren (Il Grande Inquisitore), Hillevi Martinpelto (Elisabetta), Ingrid Tobiasson (Eboli), Iwa Sörenson (Tebaldo)
Royal Swedish Opera Orchestra and Chorus, Alberto Hold-Garrido
eye_ame: (bravo)
Я хотел было уйти спать, но!
А каментики закрываю, все спасибы несите aka_chaТине ;)


Оригинал взят у aka_chaТины в Verdi - Don Carlo/Верди - Дон Карлос,Salzburger Festspielen, 2013


Matti Salminen (Filippo II),
Jonas Kaufmann (Don Carlo),
Anja Harteros (Elisabetta di Valois),
Thomas Hampson (Rodrigo-Marchese di Posa),
Ekaterina Semenchuk (La Principessa Eboli),
Eric Halfvarson (Il Grande Inquisitore),
Robert Lloyd (Un frate),
Maria Celeng (Tebaldo),
Sen Guo (Una voce dal cielo),
Benjamin Bernheim (Il Conte di Lerma-Un Araldo reale)
Дирижёр: Antonio Pappano
Режиссер: Peter Stein


http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=4513124

December 2014

S M T W T F S
 123456
78910111213
14151617181920
21222324252627
282930 31   

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 24th, 2017 05:39 pm
Powered by Dreamwidth Studios