Салат

Oct. 2nd, 2013 10:03 am
eye_ame: (артрит – не признак невроза)
Я тут узнал, что "Дон Карлос" – редкостно нудная и бессмысленная опера, как её ни урезай, а смерть Родриго – чудовищно смешная сцена. это я приобщился к классике, ага: посмотрел олдолвый Мет с Гяуровым, Френи, Доминго и Ливайном за пультом. Самым большим разочарованием я бы назвал Гяурова, которому лень вообще вникать, что у него за партия и о чём Френи, которая играет ТП классическую, 1 шт Доминго, о котором я вообще не знаю что сказать Бамбри, которая так волновалась собой, что никакой Эболи не показала тучного и безголосого Родриго, фамилию которого я не умею правильно читать Ливайна, отмахавшего всю оперу в стиле "маэстро, урежьте марш".
Некоторое облегчение наступало при появлении на сцене Фурланетто, загримированного под даосского бессмертного. ФФ, во-первых, вообще хороший; во-вторых, несмотря ни на что хороший; в-третьих, даосский бессмертный в красном балахоне радует глаз, а больше его никто совсем не радует.


Ещё мне показали офигенно по музыке и по концепции сделанное письмо Татьяны:

Вот же ж как же ж замечательно сделано здесь всё, даже не знаю, на что первое указать пальцем. Фактически можно было бы не делать никакого "до" и никакого "после", только эту сцену – в ней всё понятно и всё достаточно ясно рассказано, в нйе сразу видны и Татьяна, и Онегин, и их жизни на всей протяжённости в обе стороны. Brilliant.
К сожалению, река не будет.
Это странный такой амстердамский "Онегин": все его хвалят, а я могу, да, похвалить за эту вот невероятно офигительную сцену и за самый-пресамый финал, где спойлер ). Кроме этого есть несколько приятных моментов, например наличие Гремина на сцене с самого начала; несколько ожидаемых, которых я больше нигде не видел например принц Гремин; несколько известных мне по другим спектаклям и рассказам о них, например завязки на варенье (так, я читал, поставил Бертман)... Есть ещё какая-то несчитанная мной идея о русской эмиграции и очень круто придуманный полонез, который как бы строит один в чистом поле, отчего его эффект несколько теряется.


Послушал две "Клеменцы", олдовую и не очень. В олдовой, с Ирой Маланюк за Секста и Геддой за Тита, много такого труЪ одлдового. Например, теноровый Анний и рассказчик, заменяющий речетативы. Машет Клайберт, и машет очень по-немецки. Это такая дойчеклеменца, из которой понятно как делается потом Вагнер. Сириосли.
К сожалению, кроме оркестра меня здесь не порадовало ничто вообще: из артистов все поют не то и не так, тембры голосов не соотносятся с моими мозговыми слизнями, фразировка Не Про То, короче, фейл. Отдельно расстроил Публий.
Не очень олдовая "Клеменца" тоже тривиальная: с Бартоли и Уве Хейльманном, машет Хогвуд.
Хейльманн не разочаровал: я помню его доном Оттавио на аудиозаписи от очень любимого мной "ДДж" (Феррара, Аббадо, Кинлисайд, Тервель), и там мне понравилось, что голос такой подвижный и светлый по тембру. Правда, у дО мне сильно не хватило любви к донне Анне; здесь всё как надо.
Вообще, наверное, это первая "Клеменца", которую мне было по-честному интересно слушать. Возможно, потому, что количество перешло в качество, но мне кажется, что есть и объективные факторы. Чича, например.

Ужасно, кстати, хочу её тётей Витей. Мне кажется, должно быть зашибически.
eye_ame: (1800)
Нужно написать о массе всего, но масса эта велика, а мысли разбегаются, потому что ну что это такое, ну я же не особо как "Дон Карлоса" люблю, ну что за нафиг.
Так, это отставить пока, об этом дальше ;) Пока порадуемся за "Пиппина":

Естественно, я болел за Фосси, хотя пусть мистеру Манну и миссис д'Амбуаз тоже будет, мне не жалко ;))
Там же на Тони выступал и "Фантик", причём !внезапно было решено не вытаскивать снова Рамина и Сьерру, а выпустить реальный каст: Петера Ёбака и Саманту Хилл. Посмотреть можно здесь; ну, зато справедливо, чё. Да и формат не тот, чтобы Судить.


Послушал и не раз такую запись "ДДж": за пультом Незе-Сеген, дО Вильясон, ДДж д'Арканджело, Лепорелло Пизарони, дА Дамрау, дЭ ди Донато.
В двух словах )
Итого: послушал много раз с удовольствием, переслушивать буду, но запись, скажем так, на любителя. В моё случае на любителя Луки, ага ;)


Думаете, я только слушал "ДДж"? Да нет, я знаю, не думаете, вы давно ко мне привыкли, ага. Так вот: я наконец-то посмослушал спектакль Юргена Флимма. Вообще я был дофига о нём наслышан (привет, sorcinoГера), да и вообще are you kiddin' me? Может ли быть плохим спектакль с таким составом: Полгар – Лепорелло, Бартоли – донна Эльвира, Гилфри – дон Джованни? А если Арнонкур ещё за пультом?
Ну скажем так: снимаю шляпу и молчу.
Бла-бла )
Это при том, что его Deh vieni alla finestra была примерно лучшей, что я когда-либо слышал:

(naleНаташа, смотри, какая девушка!)
Бла-бла-бла )
Итого: посмотрел с большим интересом, послушал с некоторым недоумением. Не уверен, что буду смослушать ещё, но один раз пережить этот спектакль, мне кажется, нужно для полноты картины. И ради прекрасной Deh vieni alla finestra, ага.


Отвлечёмся на минуточку от "Донов": в субботу мы сходили в церковь св. Екатерины послушать Бриттена. Попали мы только на "Реку Кёрли" было круто )


Третья часть марлезонского балета – "Дон Карлос", вот такой:
За пультом Ашер Фиш, Баварская опера, 2012 год; Рене Папе, Аня Хартерос, Йонас Кауфманн; в роли Инквизитора Хальварсон, в роли Позы Боаз Дэниэл; режиссёр Юрген Розе

Начну сразу с хорошего и прекрасного.
Всё, что делает Аня Хартерос, божественно. Собственно, это главное )
Итого? Итого – придётся продолжать "Карлосов" смотреть, чё.


Ффсё. Про аудио "Карлосов" в другой раз.
eye_ame: (two of us)
Вчера посмослушал наконец-то "Клари" Галеви. Мне разные люди обещали зажигалово – не обманули. В третьем акте я проржаться не мог совсем, вылил на себя соевый соус и томатный сок и чуть не откусил кусок стакана. Замечательно как! Вот это я понимаю, вот это как надо, чорт подьери!
В середине второго акта я умным тоном задал вопрос: "Ладно, Россини мог бы такое написать для Малибран, а Галеви-то для кого?" And then she broke into song.

Вот что говорит словарь:
Несмотря на то, что Галеви удалось пригласить Марию Малибран для исполнения загравной партии, опера не встретила понимания у публики и была снята после шести представлений. Людовик, брат Фроменталя, пишет тем не менее в биографии композитора, что исполнение Малибран "было трогательно и исполнено драматизма".

Впрочем, о том, какими путями и почему в "Клари" оказалась "Assisa a piè d'un salice", я всё равно не знаю, расскажите?


И о погоде.
Посмотрел "Дона Джованни" в постановке Клауса Гута – ага, того самого, где лес, Мальтман, Шротт и Поленцани. Посмотрел уже некоторое время назад, а что сказать – так и не придумал.
Вот, пожалуй: очень понравился Бертран де Бийи за пультом, выдвинувший на передний план многие партии (оркестровые, да и вокальные в ансамблях), которые обычно нифига не слышно – и напрасно. Особенно нравится, как смычковые поют у него донну Анну, и как Лепорелло есть в каждой, в каждой сцене, где он присутствует физически.
Вообще понравился оркестр: мощный, но лёгкий; как-то так "ДДж" и надо для меня играть, словом.
Певцы получили вяскую разную свободу, но не рандомную, а продиктованную, скажем, смыслом. В частности, помните, я недавно цитировал, как Гобби говорил: речетативы в "ДДж" "надо произносить (или петь) спокойно и размеренно – так, будто именно в данную минуту мысль рождает слова." Именно это здесь и происходит, однако поскольку персонажи очень специфические и поставлены в специфические обстоятельства, то и речь у них тоже... специфическая, временами можно, наверное, сказать, что антимузыкальная.
Я сказал, что спектакль гениальный? Спектакль гениальный. Понравился? Не знаю.
Это не моя сказка. Этих людей и этот мир я помню по раннему Тарантино; эти ситуации я видел у Дэнни Бойла в "Трейнспоттинге". Они не трогали меня тогда, хотя я и признавал, что кино довольно крутое; кино Гута (а это кино, правда) вышло для меня гораздо более личным, но всё-таки надо бы кушей пока это спектакль не для души.
Я буду пересматривать. Много. Поэтому. хотя я могу рассказать о том, что пока не нравится совсем, я, наверное, лучше не буду. Расскажу о том, что уже совершенно точно нравится.
Дон Оттавио. Сначала кажется, что он, как выражается Мультитран, физически занудливый ;) Потом видишь, что на самом деле не так. Дон Оттавио – интель. Такой вот человек, для которого якобы в нерусском языке нет названия: он не просто так очки носит; интересно бы посмотреть, какие он книжки читает. Самое страшное, что он в своей жизни говорил раньше, было "я вам лицо набью" – а здесь изволь бегать по лесу с пистолетом, чинить машину (что? как?!) и утешать даму.
Дон Оттавио не слабак, да и у него есть та черта характера, которую часто путают с мужской гордостью – потребность быть альфа-самцом; но ещё у него есть сдерживающий фактор, эта вот "интеллигентность", которая не позволяет ему дать понять даже самому себе, что он видит ситуацию гораздо яснее, чем думают другие.
И когда в конце он, сняв очки, смотрит донне Анне в глаза – а потом не бежит за ней, хотя видит, куда и как она ушла... его понимаешь.
Это прекрасный дял меня дО ещё и потому, что I can relate to, такскть. И то раздражение, которое он у меня вызывает, очень много обо мне говорит, ага.
Донна Анна. Донна Анна и даже как бы сама идея этой донны Анны сразу вызывают у меня Бешенство и Отторжение. Давайте я не буду опять начинать про то, что этого нет ни в либретто, ни в музыке, и не лапайте мой идеал грязными руками, да? Вместо этого сообщаю: когда подышишь носом и перетерпишь, начинаешь въезжать в собственно Идею. А когда в финале случается спойлер, то понимаешь, что поэтому этого и нет в музыке, так и задумано, в этом и фишка с тем, как выстроен персонаж.
Так что дышите носом, коллеги.
Донна Эльвира. Снова перпендикулярно моим идеям, но очень, очень хорошо сделанная дама. Здесь, наверное, скриншоты помогли бы объяснить лучше, чем слова, но, в общем, она такая перезрелая. И это именно то, о чём мне недавно sorcinoГера говорила: такая "неправильная" женская любовь, мол, муж меня бьёт, а я его люблю, мужик у меня алкоголик, но где ж я другого найду, и прочие ещё омерзительные стереотипы.
Донна Эльвира вызывает скорее жалось (ту вот, которая "укажающее чувство"), чем что бы то ни было ещё, но при этом она, как и донна Анна, как и дон Оттавио, такая очень "из жизни". Я таких женщин видел, я с ними работал, разговаривал, они мимо меня по улицам ходят – и они несчастны, их нельзя как-то вот от души взять и начать осуждать.
Когда донаа Эльвира под давлением общественности выбрасывает обручальное кольцо, я правда почувствовал Сопереживание.
"Mi tradi" здесь звучит совсем по-особенному, и реакция дона Дж по уходе донны Эльвиры тоже очень... очень.
Так вот я рассказываю – без спойлеров.
Здесь нужно отвлечься и добавить, что играют все совершенно невероятно. Меня не перестаёт потрясать обилие действительно офигительных актёров на оперной сцене; людей, способных каждую секунду проживать роли так, что неверить невозможно. И, конечно, первые призы здесь у Шротта и Мальтмана, которые... которые.
Я не знаю, как это вообще можно играть три часа в режиме реального времени, а не в кино под дубли и с перекурами. Да и в кино-то поди сыграй, компьютером же всякое дорисуют. Айй, нет, не готов я эту тему развивать.
Отдельной строкой: меня потрясло, как из тривиальной, не сказать пошлой идеи (зритель с самой увертюры знает, что дон Джованни обречён, правда ведь?) можно сделать такое... такое. Смотришь и физически, физически чувствуешь... Мда.
История о возвышенном и символическом превращается в историю, невероятнаю в своей банальности – а дальше превращается в историю настолько жизненную, что куда там веристам, и настолько достоверную, что ты предугадываешь ход событий не потому, что ход этот безыскусен, а потому, что "именно так в жизни и бывает". Я очень рад, повторю, что это не моя сказка и в моей жизни бывает другое – но я много раз видел, как бывает именно это, да и нет человека, который бы не видел.
Что-то такое.
Кстати, Командор отличный. Спектакль без мистики, и это безмистическое решение очень логично и очень круто и с точки зрения "как придумано", и с точки зрения "как именно показано".
eye_ame: (Default)
Песня про браво-браво, как это называлось у моей бабушки:

Это она просто "Дона Жуана" Лози не видела, конечно. Впрочем, там песня про бряво-бряво ;)
Очень радует тервелева пародийная колоратура и его собственная на неё реакция; но и вообще что может быть лучше дуэта Бартоли с Тервелем?


Чтобы уравновесить радость жизни.
"Лирический певец, который любит делать и другое" Руджеро Раймонди поёт Годунова:

и рассказывает, что русского не знает, но когда пел, "понимал фонетически", что говорит (а сейчас уже нет ;)). Впечатлительным людям (вроде меня) смотреть не советую, впрочем.
eye_ame: (bravo)
Мама Чечилии Бартоли, Сильвана Баццони, учит петь:

Говорит она то же, что все и всегда примерно, но повторенье – мать ученья.
У меня собственная система, позволяющая открыть горло и опустить гортань. Похоже на зевание. Язык должен быть опущен. Для тех, кто открыть горло не может, есть другой способ, скажем так, жестокий – ну, не очень жестокий, но нужно произносить звук "у" [показывает].
Гортань опускается; когда опустится, к этому нужно привыкнуть. Это как у спортсменов: для бега нужно тренировать мышцы. Медленно-медленно, нота за нотой, пока не достигнешь полного диапазона.
А когда овладеешь диапазоном, будут другие задачи: красота и мягкость звука, филировка... Работы много.
Голос – это один фактор, но ещё нужно быть музыкальным, чувствительным, нужно быть артистом. А ещё нужна очень сильная воля: "Я хочу быть. Хочу." Нужно быть полностью уверенным, что ты хочешь быть первым. "Хочу быть самой лучшей!"
Только так можно достичь определённых результатов.
Кроме того, строгая дисциплина: и внутренняя, и как способность навязать свою волю, потому что встать перед публикой нелегко.
Так что стать хорошим певцом можно только при сочетании многих качеств.



A propos. Доминго в новом сезоне будет махать кентовской "Тоской".
eye_ame: (Default)
Бартоли поёт Перголези:

Песенка из потенциального репертуара Флории Тоски, ага. Я представляю себе, как ржали все, кто её знал; и только бель Марио ухмылялся невесело, а барон точил столовый нож.
eye_ame: (bravo)
А вы знаете, что Чечилия Бартоли дебютировала на оперной сцене в "Тоске"? Но пела она пастушка, разумеется, и было это году этак в 75м.


Поговорите со мной ещё немножечко про "Дона Жуана", пожалуйста. Фильм Лози вам нравится? Он похож на то, что вы сами слышите у Моцарта?
В финале Командор почему приходит? (Я вчера слушал Покровского, он делает большой акцент на том, что он мстит не за дочь.) А почему дДж соглашается с ним пойти?
Хорошую донну Анну посоветуйте? ;)
Кто из старых, "дофурланеттовских" Лепорелло вам нравится?
И про литературных донжуанов я тоже хочу поговорить (и особенно послушать), не только про оперу. Вот в частности: пьеса Мольера о том же, о чём "Каменный гость"? (Да, да, я вчера имел об этом спор с Ф., и она взорвала мне мозг.)


Upd: Извините, я всё-таки покажу:

Ну правильно, что ещё могло мне выпасть.
На самом деле: я давно не писал о работе. Пишу.
Причины отказа от использования браузера Х:
Мне не было достаточно удобно.
Мне не было приятно.
Мне запрещает религия (например, вера).
Другое (например, личное).
Другое (например, иное).

А вот diverse belta, vini diversi:
Многое привлекает нас в другом: красота, ум, привлекательность. Однако ничто из этого не сравнится с новой версией операционной системы У!

И правда жизни:
Все на свете можно сделать самостоятельно. Однако проще обратиться в нашу службу поддержки!

December 2014

S M T W T F S
 123456
78910111213
14151617181920
21222324252627
282930 31   

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 24th, 2017 05:40 pm
Powered by Dreamwidth Studios