eye_ame: (сила судьбы)
[livejournal.com profile] m_chenning начала делиться длинной статьёй про Луку из январского Opera Magazine:
The Salzburg engagement was pivotal, propelling Pisaroni to international attention and introducing him to the Americam baritone Thomas Hampson, then playing Giovanni, and Hampson's daughter, Cate. Pisaroni now had a second family and, in Hampson , a role model for an intellectually stimulating and carefully sustained career. (He likes to quote his father-in law's maxim that 'there is always time to lose your high notes and develop a wobble in the voice'.)

(Участие в Зальцбургском фестивале [в кушейном ДДж в 2002 году] оказалоь судьбоносным: Пизарони не только привлёк внимание международнйо общественности, но и познакомился с американским баритоном Томасом Хэмпсоном, игравшим дон Жуана, и его дочерью Кейт. Теперь у Пизарони есть вторая семья, а Хэмпсон стал ему образцом для подражания в том, как следует тщательно и с умом строить карьеру. (Он любит цитировать слова зятя: "Лишиться верхних нот и получить кач в голосе никогда не поздно".)
Ну и божественное:
He is a tall men – Terfel-tall



Вне всякой связи с чем угодно:

Мартиночка и Аланья в третьем акте "Тоски"; "Юлькин теоевизор плохо пишет звук", потому что я слышал же Мартинин верх не только здесь, и с ним всё было хорошо. А сама она в третьем акте совершеннейше царит. Люблю. Завидую ужасно [livejournal.com profile] klinge, которому она только что в Вене пела живьём.


Хотел посмотреть старый моссоветовский спектакль по шиллеровскому "Карлосу" с музыкой Шнитке, но сломался. Слушать декламацию невозможно совершенно, кривляние людей на сцене невыносимо, типажи подобраны чудовищно, политическая компонента происходящего пережата и так далее. Сил моих нет. Буду сидеть в уголочке со спектаклем Андреи Брет, в котором хорошо всё, кроме музыки, и жалеть, что там нет Шнитке ;)
Словом, я решил отравиться чем-нибудь ещё.


Это знаете чиво? Это вот чиво:
14.06.2011 в 19:54
Пишет Artemiz:
«La Forza del Destino» 1948
А я вдруг взяла и прониклась... "Силой судьбы" :alles:
http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=1750521 (пример: http://youtu.be/YGSbf99Lqvo - ну у них тут и "подрясничек", гы; http://youtu.be/ca7dPDgw8bs)



Вообще говоря, это даже не фильм-опера, а музыкальный фильм по мотивам оперы. Кое-что из оперы тут вырезано, кое-что добавлено. Закадровый текст вызывает желание воскресить автора и чтеца, чтобы убить их своими руками, + )
URL записи
После такого анонса на дайри я мимо пройти никак не мог; я и не прошёл.
В разных "Форцах" меня больше всего интересует что? Чудеса баллистики. Чудес здесь никаких не показали: пистолет Альваро стреляет вне кадра, а камера только демонстрирует нам некоторые последствия. Увы мне ;)
А если чуть серьёзнее.
  • Сантини машет странно. В Il santo nome, скажем, вообще всё как-то загадочно съезжает в синкопы. Оркестр звучит очень пейзажно, что хорошо для фильма, где этот самый оркестр нарезали соломкой и полдложили под пейзажи же, но я у Верди скорее не люблю.
  • Вообще, конечно, запись добровольцев на войну под Rataplan и корабль, плывущий под Compagnie sostiamo несколько меня опечалили. Не могу я эту музыку воспринимать как "ну просто музыку".
  • Рандомными кусками накрошенные арии тоже угнетают, конечно.
  • При обилии купюр и перестановок внезапно вышедший buon mercato Трабуко порадовал.
  • Поют ну поют. В смысле качество звука (и фильма!) не позволило мне ничего особенно оценить, но в среднем поют приятно. У Гобби это, как там вежливо сказать, мягкое вибрато звучит на моё ухо, как дрожащий голос – но опять же, учитывая, как записан звук, и как явно, например, плывут струнные в оркестре – я без претензий.
  • Прециолзилла – это развратная Дина Дурбин. Наверняка воплощение мечты многих и многих кавалеров ;)
  • Показывают, кстати, полуголого (в бинтах) Альваро. Думаю, публика фильм любила.
  • Гобби дико и очень смешно сверкает глазами. Уже ради одного этого стоит посмотреть.
  • Авторы придумали ОМП! Верного негра, который похитил младенца Альваро из тюрьмы, надо думать, вырастил, а потом стал его подельником: готовился похитить Леонору, и вместе с доном Альваро записался в армию. Сел на корабль; его заметил "дон Карлос ди Калатрава" (как здесь говорят) и тоже сел на корабль. Пришлось даже добровольцем записаться; но ночью негр, простите за каламбур, с корабля утёк.
  • Дон Карлос пострадал не только оттого, что лишился фамилии, но и оттого, что дона Феличе перекрестили почему-то в "де Борроса". При том, что дон Карлос явно поёт "де Борнос".
  • Кстати, чтобы похитить Леонору, верный негр внедрился в дом маркиза, и потом его чуть не засекли, но дон Карлос не дал.
  • А маркиз умирал медленно-медленно: успел написать сыну в Саламанку письмо, а сын успел приехать и даже проститься с телом.
  • Такой вот рандомно найденной логики в фильме немало. Например, Леонора знает про пещерку у монастыря, потому что там жила святая тётка. Типа, это местная достопримечательность, выходит.
  • А с дурной компанией, которая дона Карлоса чуть не прибила, дон Карлос тоже связался не просто так, а потому что расчитывал таким образом найти Альваро.
  • Диалог века.
    -Капитан, указом короля дуэли запрещены!
    -За это отвечу я.
    Так дон Альваро, кстати, и попал в монастырь: вместо тюрьмы за дуэль. "В рубище пелегрима дон Альваро пересёк море," – в плаще и шляпе с роскошным плюмажем.
  • Саму дуэль бесполезно описывать, нужно видеть.
  • Вторую тоже. Особенно как дон Альваро сутану скинул.
  • Подавать милостыню, кстати, отец Рафаэль отказывался, "чтобы не мешать отцу Мелитоне". Что об этом думал отец Мелитоне...
  • Отец Мелитон, кстати, нюхает табак что твой ризничий.




Такие, в общем, делеса.


Я вчера обещал показать, как Хэмпсон работал графом Альмавивой. Показываю.

Le Nozze di Figaro
Lyon, 1985

Графиня - Lella Cuberli
Граф - Thomas Hampson
Сюзанна - Christine Barbaux
Фишаро - Gilles Cachemaille
Керубино - Diana Montague
А также: Francois Loup, Ugo Benelli, Jocelyn Chamonin
Дирижёр: John Eliot Gardiner
eye_ame: (графы и их применение)
Я всегда ловил себя на мысли, что преподавание дает гораздо больше мне самому, чем тому, с кем я занимаюсь. Заниматься педагогикой — это ведь не значит менторским тоном вещать младшему коллеге, что и как тот должен петь. Это невероятно важный процесс обмена мыслями, идеями, опытом. Моя задача — показать молодым, насколько коммуникативна может быть интерпретация, научить их отличать «Дона Карлоса» от «Евгения Онегина» или «Дона Паскуале».

(Отсюда)
Это я посмотрел миастер-класс, ага, ну и вообще, чё.
Вообще-то я последний на свете человек, который может рассуждать о собственном голосе. Но мне и правда всегда казалось, что я в большей степени «интересный», нежели «впечатляющий» певец. У нас же в оперном мире что ценится: ах, вот этот удивительно хорошо фразирует, другой берет широким дыханием, у третьего просто очень мощный голос. Мне никогда не хотелось «впечатлять». Я с гораздо большей охотой предпочел бы заставлять людей думать. Характер и психология моих ролей всегда была мне едва ли не более важна, чем их вокальная партия. Поэтому я так комфортно чувствую себя в сегодняшнем режиссерском театре — в постановках Дэвида Паунтни, Мартина Кушея, Питера Штайна. Для меня огромное наслаждение размышлять об их новых концепциях классических опер, будь то «Симон Бокканегра» Штайна в Венской опере или «Макбет» Паунтни в Цюрихе.

А то ещё:
Эта роль отняла у меня бездну времени. Я ведь впервые спел Онегина в 1997 году в Вене, а доверительные отношения с его байроническим характером установил только четыре года спустя, когда работал над этой партией с чудесным Владимиром Юровским в Нью-Йорке. Самым тяжелым было, как это ни странно, учить наизусть. Я в принципе легко запоминаю текст, рифму, но мне было ужасно трудно петь, не вникая в смысл каждого слова. Потребовались годы, чтобы вникнуть в славянскую грамматику, в русский синтаксис. [...] Меня недавно попросили выучить партию Елецкого [из «Пиковой дамы» Чайковского] — прекрасная, конечно, партия, но уж больно маленькая.

Приятно так для разнообразия читать по-русски.


Не ждали? ;) А меж тем katerritterХильде перевёл нам очередную вкусную главу.

Лука Пизарони (бас-баритон, Италия)


«Я не доверяю поваренным книгам, я слушаю свою жену», – улыбается весёлый итальянец, уроженец Бусетто. Его супруга руководит действиями на кухне, и, по мере необходимости, певец оказывает ей поддержку. «Что у нас всегда есть дома, так это свежие овощи. Поэтому мы запасаемся мелочами для работы с ними – красным или зелёным карри, или кускусом. Мы в еде умеренны», – рассказывает бас-баритон. И, разумеется, нужно подумать о домашних животных, золотом ретривере Ленни и таксе Тристане, которых Пизарони, большой собачник, берёт с собой на гастроли. Скучно благодаря им никогда не бывает.

Чего я не ем ни в коем случае: потроха, за исключением рубца.
Любимые блюда: пожалуй, суши. Есть небольшими порциями в перерывах лучше, чем закидывать в себя сразу всё.
Что всегда можно найти в моём холодильнике: томаты, пармезан, моццареллу, соевое молоко, тофу, фрукты по сезону, белое вино – пино гриджио или рислинг. Воду.
Кого я охотно приглашу на ужин: Барака Обаму, Клинта Иствуда и Мэрил Стрип для приватной беседы.
Мой девиз: никогда не сдавайся!

Zuppa di ceci (нутовый суп)
на шесть персон
Ингредиенты:
О,5 кг сушёного нута (выдержать сутки в воде, воду затем слить)
3 банки консервированных очищенных помидоров
2 цуккини
1 стебель лука-порея
4 красных луковицы среднего размера
8 зубчиков чеснока
2 свежих томата
6-7 столовых ложек тёртого пармезана
2 ст.ложки оливкового масла
перец, морская соль
розмарин (сушёный)
свежий базилик
  1. Мелко порезать лук, раздавить чеснок. В большой кастрюле нагреть оливковое масло, и в нём поджарить лук с чесноком. Затем добавить порезанный колечками порей, влить пол-литра воды и приправить столовой ложкой розмарина. Добавить мочёный нут и мелко порезанный цуккини, хорошо перемешать, затем добавить консервированные томаты и 30-40 минут кипятить на медленном огне.
  2. Подмешать мелко порезанные свежие томаты, ещё немного подержать на огне, затем половину всей получившейся массы истолочь в пюре и смешать с остальным супом. Посолить и поперчить.
  3. Разлить по мискам и подавать с тёртым пармезаном.
  4. Капнуть в середину каждой каплю оливкового масла и украсить базиликом.


Совет:
Посыпьте суп кубиками жареного чёрного хлеба.

Вино:
Винер Гемиштер Затц Резерв, виноградник Обере Шос, винный завод Ротес Хаус, Австрия

Вена: Лука Пизарони колесит по миру вместе с женой, Ленни и Тристаном – и для серенады с собакой всегда найдётся время.


Все про черняковскую "Травиату", а я про "Трубадура", и даже не совсем про него. Я просто всё думаю, что эта вот идея, которая лежит в основе черняковской постановки – что мы фактически имеем дело с игрой, которая дальше идёт hors-jeu не по правилам – почти единственно правильная при подходе к "Троватору". Только, думаю я, это с самого начала должна быть импровизация, где персонажи принимают пасы друг у друга, ориентируются по ситуации, выдумывают реакции, а хор – все хоры – по сути заказывает музыку, в прямом и переносном смысле.
И, как и у Чернякова, у меня единственный не-соучастник процесса был бы граф; собственно, пресловутое "che far?" – это единственная "честная" реплика. А дальше он тоже начинает придумывать. Например, рассказывает сопернику, что тот не только певец, то ещё и мятежник, приговорённый к казни.
Это объясняет, кстати, очень большое ощущение спонтанности от всей этой музыки.

Restate

Nov. 30th, 2013 02:58 pm
eye_ame: (bravo)

Короче, 29 апреля 2012 года, Хейдельберг, машет Массимо Занетти. Лука поёт Филиппа!!! А маркиза поёт понятно кто!!!! И это внезапно офигенно работает -- всё, включая разницу в возрасте.
Они на том же концерте ещё были доном Паскуале и Малатестой, но это я как-нибудь в другой раз покажу.
Upd: Целиком ;)
eye_ame: (коровка)

  • Ежели кто отчаялся и готов идти на чоррный рынок, то ебей уже продаёттут) билеты на премьеру кушейной "Форцы".
  • Пятиминутная передачка с участием Луки, Ленни и Тристана в связи с "Анной Болейн" – по этой ссылке должна показаться из любой части света. По-немецки: Лука говорит по-английски, но поверх переозвучен тоже дойчем.
  • AliskaSelezneva показывает РР из "Форели" Лози:




    g07Kty on Make A Gif, Animated Gifs

    v3GrBo on Make A Gif, Animated Gifs






  • Кстати, тут незаметно моему ЖЖ исполнилось 11 лет. Дело было 1 октября, но я не помнил об этом, пока в свой профайл не заглянул сегодня.
  • Интервью с Паппано по-английски + видюшка, где он говорит про Верди. А ещё такое говорит:
    У меня нет настоящего образования, и это видно любому, кто видел меня за пультом. Но у меня много опыта, и я много знаю об опере. И как-то так результат у меня получается.
    Это, объясняет Паппаныч, патамушта я итальянец, ага.
    Когда растёшь в итальянской семье, всё немножко театрально: что на столе, что будем есть, – и в каждом разговоре есть что-то от спора. Так уж это устроено, так формируется твоя эмоциональная сфера. И это, по-моему, открывает дорогу к опере. Это, и ещё язык.

  • Дуато дал интервью по поводу готовящегося "Щелкунчика" (по-русски) и обещает, что Мышиный Король умрет в первом акте.
    Я оставил сюжет без изменений, лишь кое-что сократил. Так, я не понимаю, почему Мышиного Короля ранят в конце первого акта, а во второй части он еще жив, зачем это? У меня он умрет уже в первой части. Какой балет ни возьми — везде эти крысы! Во второй части обойдемся без них, начнем ее сразу испанским танцем.

  • А ещё я посмотрел отличную "Клеменцу", но пост писать пока слабо и некогда, давайте я просто так покажу:
    Я боялся, что послу Кушея мне ничто никак не подойдёт, но, к счастью, вышло не так. Хотя голоса Шаде в партии Тита не хватает чудовищно ;)
eye_ame: (aiuto)
Смотрите кто:

Вот он сообщил Вителлии новости о том, что она невеста Типа и спел про то, как, значится, confonde и фседила. А вот прибежал Лентул взламывать сейф с царской юбкой, и с ним – человек с факелом:

Закапсить лучше не могу, но вы поняли.
А дальше знаете что? они вынимают из сейфа чемоданчик с юбкой. Потом открывают его, Лентул юбку надивает, выходит к Сексту и замирает перед ним, раскинув руки. И тогда Секст наносит удар.
У меня синдром Сполетты Таким образом Публий не только избавляется сразу от всех, кто стоит между ним и троном; он ещё доказывает Титу, что тот совершенно напрасно швырялся бумажечками с доносами.
eye_ame: (печь)
Додумал чужую мысль о зальцбургском "Карлосе".
Многие исполнители партии Филиппа, а для меня – Фурланетто прежде всего, говорят, что Филипп ищет в Позе не друга, но другого, "хорошего" сына. Многие Позы, а для меня – Кинлисайд и Хэмпсон прежде всего, играют Родриго не как ровесника Карлоса, а как старшего, ну, назовём это, брата. Так вот: пожалуй, у Штайна выходит так, что Карлос ищет замену отцу – другого, "хорошего".
И оба находят: как и Карлос, Поза оказывается бунтарём, человеком, стоящим вне рамок, и у него точно такой же задвиг на Свободе, он спорит и уговаривает; как и Филипп, Поза оказывается человеком идеологии и правил, он требует и объясняет, и в конце концов выворачивает Карлосу руки.
Это тривиальное наблюдение, но субъективно важное, потому что, пожалуй, оно работает для "моего" ДК, который у меня в голове.


Дилан стал делать железяки. Кажется, реально клёвые.



(© Dario Acosta, большая фоточка по клику)
Это хорошо забытое старое из анкетки, которую Лука заполнил для "Грамилано".

Когда вы начали петь? Когда мне было лет 12—13. Тогда я был тенором...
Почему вы начали петь? Это было так естественно.
Какой певец больше всего вас вдохновлял в молодости? Лучано Паваротти.
Каким певцом вы больше всего восхищаетесь? Томасом Хэмпсоном – за его любопытство и широкий репертуар.
Ваша любимая роль: Любимой у меня нет, но если нужно выбрать – Магомет Второй Россини.
Какую партию вы никогда не исполняли, но очень бы хотели? Филипп Второй в "Доне Карлосе".
Какие оперы вам нравится смотреть больше всего? "Дона Карлоса" и "Отелло".
Ваш любимый композитор: Джузеппе Верди.
Ваш любимый писатель: Дэн Браун. "Код да Винчи" ужасно мне понравился.
Ваш любимый режиссёр: Клинт Иствуд.
Ваш любимый актёр: Мерил Стрип.
Ваш любимый танцор: Пина Бауш.
Ваша любимая книга: "Имя розы" Умберто Эко.
Ваш любимый фильм: "Гран Торино" Клинта Иствуда.
Ваш любимый город: Нью-Йорк.
Что вам больше всего нравится в себе? Я умею над собой смеяться.
Что вам меньше всего нравится в себе? Я ипохондрик.
Предмет гордости: исполнение кантат Баха в Музикферайне с Николаусом Арнонкуром.
Самое счастливое воспоминание: закат в Гранд-Каньоне.
Кого или что вы в жизни любите больше всего? Мою жену Кэтрин.
Чего вы больше всего боитесь? Что придётся восстанавливать мою 450-гиговую медиатеку iTunes... У меня столько лет ушло на то, чтобы рипнуть все диски.
Что бы вы хотели в себе изменить? Хотел бы не бояться летать.
Самое большое достижение: я пел Магомета Второго на высоте 7 тысяч футов [2100 м] над уровнем моря.
Чем вы больше всего дорожите? Ленни и Тристаном.
Самое странное в вас: я собираю перьевые ручки.
Что напрасно считают достоинством? Умение рано вставать... Не люблю утро!!!
Когда вы лжёте? Я всегда лгу, я же итальянец!
Какую профессию вы бы выбрали, если бы не стали певцом? Ветеринар.
Самая характерная четра: я всё время болтаю.
Самое ценное в друзьях: способность подстроиться под мой безумный график.
Самое ценное в коллегах: способность быть на сцене чуточку непредсказуемыми.
Какой исторической личностью вы больше всего восхищаетесь? Авраамом Линкольном.
Кем из ныне живущих людей всего восхищаетесь? Биллом Клинтоном.
Что вам больше всего не нравится в людях? Невежественные предрассудки.
О каком таланте вы мечтаете? Хотел бы уметь дирижировать оркестром.
Как вы представляете себе счастье? Гулять с собаками по пустынному пляжу.
Как вы хотите умереть? Мне всего 38, не хочу я думать о смерти.
Ваш девиз: слушай внутренний голос.

© Chris­tian Leiber (это, кстати, конте в Ноццах)
eye_ame: (president hands)

Вчерашний Фигаретто в ROH. Больше фоточек здесь. Конте, кстати, пел Мальтман.
+ )
eye_ame: (president hands)
dina2304Dina показала апрельское интервью Хэмпсона и Пизарони вокруг "Бокканегры". Встроить ролик нельзя, так что идите по ссылке и смотрите: три минуты пира для глаз.

Мистер президент такой мистер президент:
Главное здесь не мелодии и цифры, главное – театр, главное – язык. Особенно это касается последней редакции, которую, на мой взгляд, только и стоит исполнять. Остальное имеет, наверное, какую-то там антропологическую ценность... А лучше сказать – археологическую...
Что я имею в виду: в том, как написана эта опера, мне видится много сходства с "Отелло", потому что способ выражения мыслей, то, как нужно произносить фраза – будь то вопрос, обвинение или признание в любви, – уже содержится в этой мелодике, в музыкальном языке, который использует Верди. В его творчестве не было этих средств до такой степени до самого "Дона Карлоса". "Дон Карлос" уже намечает эти приёмы, но здесь, в переработанном "Бокканегре" Верди находит именно те музыкальные средства, именно те слова, которые идеально выражают мысли каждого персонажа. Это же изумительно! Как она [Амелия] рассказывает, что была сиротой... [Поёт.] В этом столько сомнений: говорить ему, не говорить? А как я задаю ей вопросы! Или как Паоло постоянно юлит, недоговаривает, а потом наконец говорит: "Ладно! Я всё сделаю сам, сам его отравлю!" Правда же изумительно. Это театр на языке музыки.

(A propos: ужасно я люблю, как Все Эти Люди говорят о своём персонаже "я".)
Алсо, Лука прекрасно расхвалил тестя Макбетом и вообще, мол, фигассе, американец мне, итальянцу, о Верди рассказывал.
Upd: А Луку переводит beltaдорогой соавтор:
Первый раз я увидел, как Томас поет Верди, в Цюрихе, в роли Макбета. Я видел и слышал много разных Макбетов, но такого Макбета на сцене я никогда не видел и не слышал прежде. Столько красок и оттенков! Я был по-настоящему... шокирован, поскольку он, американец, рассказывал мне о Верди такие факты, о которых вообще знают немногие! И, конечно, меня это очень заинтересовало.
eye_ame: (Default)
Для "Клеменцы" тега нет. И для Луки нет. Так что вот вам метовский Публий:

Это 2005 год, фотограф Marty Sohl. А мы вчера Публия спалили за другим:

То есть тётя Витя спалила, конечно. Ну, что было Публию делать? Он удержал лицо и бросил корону:

Так-то.
Всё, мы уплыли ;) Не теряйте.
eye_ame: (1800)
Хочу всё-таки написать недопостик о "Милосердии Тита" в постановке Кушея. Это будет такой пост из серии "для разнообразия". Для разнообразия сейчас мы поговорим не о том, как поставлена именно "Клеменца" (хотя на мой взгляд Кушей придал ей очень много смысла там, где я раньше его не видел, и оправдал кучу чисто декоративных моментов в либретто и в музыке, как сделал и в "Доне Дж") и не о тех, кто там поёт (хотя ангельский голос Шаде уже один достоин отдельного поста; да и вообще это тот редкий случай, когда поют изумительно все, и когда спектакль со ставкой на именно спектакль не мешает наслаждаться офигительной музыкой) и играет (здесь в первую голову снова нужно бы молиться на Шаде, но все, все офигенные, один Лука чего стоит, я молчу о дамах). Об этом обо всём гораздо более компетентные люди уже много-много всего сказали. Для разнообразия сейчас мы поговорим о том, что там есть ещё, и о чём я в чужих отзывах пока не читал.
Я допускаю, что мне просто попадались не те отзывы, но ещё у меня есть и другое подозрение. Вот Биейто поставил своего "Фиделио" в явном рассчёте на то, что кто ходит в оперу, тот не ходит в кино на фильмы по комп. играм и комихам. Кушей, мне кажется, ставит спектакли для ЦА, которая как раз таки ходит в кино много на что, а ещё читает много какие не самые тривиальные книжки и страдает разными психическими расстройствами и интересуется в тч психиатрией, например, и социальными аспектами преступности, и какой-то неведомой ёбаной хуйнёй типа финоменологии гендера. Я подозреваю, что среди любителей оперы таких людей немного, и поэтому от души начинаю озадачиваться вопросом о том, кто же все эти люди, которые отдают за Кушея свои кровные. Я бы свои кровные за такое не отдал. Кабы случайно именно вся эта дребедень и не составляла основной круг моих интересов.
Так вот, значит, чем, inter alia, прекрасна для меня кушейная "Клеменца".
1. Уничтожение понятия пола и конструирование понятия гендера с нуля. Я такого никогда и нигде не видел. Ни в одной фантастической книжке на моей памяти автор не выдерживал идею "мы встретили инопланетян, и у них нечеловеческая логика" от начала до конца. (У Девятого Доктора это иногда бывало ;)) Это понятно, объяснимо и простительно: автоматизм и собственные структуры мышления заставляют людей ляпаться в мелочах, чего уж. Помнится, у всеобщей любимицы Камши, в мире, где говорили по нерусски и никогда не было христианства, местную фамилию "Ракан" рифмовали со словом "таракан", а один из персонажей напивался "до положения риз". Примеров, словом, можно приводить много, я хочу просто сказать, что такую планку почти невозможно не сбить, даже если ты сам её ровненько и аккуратно ставишь.
В "Клеменце" я видел чудо. Понятие биологического пола на сцене отсутствует. Там нет никакого "а, ну это мужик в юбке", нет кросспола, брючных мецц и так далее. Более того. Там уничтожены гендерные категории, какими мы их знаем. Там нет бинарной системы, нет мальчики налево-девочки направо.
Это реальность победившей гендерной дисфории свободы, только вот дальше, за этой победой, началось построение новых гендерных представлений и гендерных ролей. С нуля, с чистого листа.
Гендеров получилось по крайней мере три, и это любопытно.
Есть, во-первых, n. Он определяется большой свободой действия и свободой заключать брак, функциональной (в большей мере чем "красивой") одеждой, неиспользованием макияжа. ((здесь вы меня поймаете на слове и скажете, что одежда эта тнм мужская. Я бы согласился считать это лажей, если бы не одно обстоятельство. Она для нас мужская. Вот шотландцы носят кильты; в нашем сознании они "носят юбки", но типа людой, прочитавший два абзаца в вики, знает, что они ностя не юбки, а "женская одежда юбка" врисовывается сюда нашей головой, да? Про мужскую и женскую одежду я скажу чуть ниже.) Заключать брак и выбирать партнёра – часть обязанностей для этого гендера, часть отработки его стереотипа, поэтому в более или менее явной форме этим заняты Тит, Анний и Секст.
Есть гендер f. Увы, свободной и прекрасное человечество, победившее всё на свете, пришло здесь к худшим своим стереотипам. Женщина – существо вторичное и подневольное, активным деятелем она не является, она может только ждать и принимать. В основе своей все женщины заняты тем, что "хотят замуж". Также они являются инструментом удовлетворения похоти: добрачный секс для них не осуждается, но сами они снова являются здесь только акцепторами (и провокаторами). Они обладают индивидуальностью (между Вителлией и Сервиллой лежит пропасть), но эта индивидуальность интересна тем, кому интересна.
Есть гендер m. Он представлен очень скудно, потому что "нормальные мужики повывелись", и устроен именно так, как стереотип про этих настоящих мужиков. К маскулиннм повадкам, нарочитому спокойствию и деланной непрошибаемости прилагается, например, декларативное посвящение себя долгу и постоянная похоть. Это не брачный гендер, но именно он постоянно ищет, а не обломится ли ему где секс.
Теперь маленькое лирическое отступление снова о том, что куда врисовывает наша голова. В начале мы видим некоторых стриженых детей в boxers и маечках. все пишут "мальчиков". Почему? В этом возрасте нельзя так вот на глазок сказать, кто это. Это биологически с тем же успехом могут быть и девочки; но – как в анекдоте про нудистов: "как узнать, кто они, они же без одежды". Они именно поэтому без одежды. Это, ээ, болванки людей до появления индивидуальной гендерной характеристики; и в начале мы видим, как их готовят к чему? правильно, к инициации, к тому, чтобы они вошли в космос и обрели его характеристики, в том числе (если не в первую очередь) и гендер. До этого момента дети не являются членами социума, поэтому "в паблик" их с собой не берут, естественно.
Вернёмся к одежде. Как я говорил, привычные нам гендерные роли уничтожены, в категорию гендерно нейтрального перешли всякие разные вещи. Юбка, в частности, как статусное облачение. (Здесь я не буду писать о том, до какой степени мне сделали красиво, как божественно Лука управляется со своей юбкой, как Шаде вообще ничего, кроме юбки, не нужно в жизни носить, как я всю жизнь о таком мечтал и вообще, не буду не буду не буду, нет нет нет нетнет у меня пост про другое!) Честно скажу, по скриншотикам я боялся Виктюка очередного "юбку зайцу" – всё здесь окей и с зайцами, и с юбками. Юбка читается совершенно однозначно и очень чётка разведена с одеждой гендера f (платьем, прямой юбкой).
Дальше, при перестроенном гендере, мы получаем забавное понятие семьи. Семья строится из n+f, двух человек, и это элементарная ячейка (в прямом смысле вот ячейка) общества. Она должна быть; вне её можно быть только m, видимо, потому что их функции в социуме (сдерживание, контроль, стабилизация) приоритетны относительно любых других. Одна из её функций, если не одно из обязательств – деторождение.
Едем дальше. Мы помним, что у нас дают древний Рим, а в древнем риме дают плебс? Дают и здесь: вот он приходит, например, позырить на императора. Здесь всё явно проще с гендерным конструированием: во-первых, не-элита живёт более косно; во-вторых и в главных, m с их функциями просто не нужны, они выше.
Снова лирическое отступление: почему я тогда "перенумеровал" m и n, почему было не назвать Публия n, а буковку m не оставить для ролей, которые в основном в спектакле исполняют "актрисы в мужской одежде"? Потому что именно m, а не n, работает по стереотипам современного общества, сравнимым со стереотипами для гендера f. И вполне в русле этих представлений m редки, эксклюзивны и обладают какой-то плохо понятной Особой Ценностью.
Эту сказку про старушку можно дальше продолжать, но давайте уже хватит ;)
2. Folie a deux. Я много-много раз ударил себя по рукам уже, чтобы не сказать открытым текстом, что Кушей ставит для меня и выполняет лично мои заказы. Ну вот, говорю, расписываюсь. Дорогой дядечка Мартин, пожалуйстаменьше! Это не просто классическая folie a duex, это моя любимая folie imposee, то есть такая форма этого "парного безумия", при которой есть доминант, а есть вторая сторона, каковая, будучи изолирована от первой, становится нормальной без лечения и препаратиков (и Секст даже радуется, когда Публий уводит его от Вителии!).
Кажется, я начал с середины.
Вот что говорит Малая медицинская энциклопедия про folie a duex:
форма индуцированного бреда, при котором одинаковые по содержанию бредовые идеи наблюдаются у двух лиц.

А вот что пишет милый дорогой Чезаре Ломброзо:
Чтобы объяснить это, должно прежде всего распознать сущность идеи. Идея - это миниатюрное изображение, акустическое или оптическое, получаемое мозгом от перципируемых предметов; когда мы здоровы и бодрствуем, впечатление каждой отдельной идеи, каждого отдельного представления до того ослабляется серией других быстро сменяющихся идей, а еще более впечатлением действительных и живых ощущений, что она, идея, не имеет возможности вполне проявлять своего преобладающего влияния; но если, как во сне, чувствительность молчит или если вследствие чрезмерного фанатизма или мании какая-нибудь идея до того преобладает в мозге человека, что все остальные бледнеют перед нею и настоящие действительные ощущения не воспринимаются более, то она выдвигается на первый план.
Мысль о возлюбленном приходит в голову всем нашим девицам, но чтобы эта идея воплотилась в воображаемом возлюбленном, которого ласкаешь, слышишь, видишь, в то время как он вовсе не существует, - для этого нужно болезненное предрасположение со стороны наследственности и воспитания, так чтобы одна известная идея заняла первенствующее место и абсолютно властвовала над всеми остальными действительными ощущениями.
Если этих причин (наследственности и воспитания) достаточно для объяснения происхождения умопомешательства в одной из сестер, то нетрудно понять, как оно передалось другой, которая, также предрасположенная наследственностью и организацией, нашла новый импульс к болезни в сочувствии к сестре и, что еще важнее, в сожительстве с нею, что развило в ней тот инстинкт подражания, который так превалирует в интеллектуально слабых индивидуумах. Известно, что многие инквизиторы, недолго после осуждения колдуний, воображали себя самих одержимыми бесом; а на острове Яве и у самоедов эпидемически господствует у женщин род умопомешательства, которое заключается в подражании движениям других.
Морел видел молодую сестру милосердия, которая, находясь в продолжение 15 дней при маниакальной больной, заболела формой умопомешательства, вполне аналогичной эротическому; как у одной, так и у другой болезнь прошла одни и те же стадии и окончилась в одно и то же время.

Привожу именно эту цитату по довольно очевидной, думаю, причине. Да, про молодую сестру милосердия я тоже с намёком ;)
Современная психиатрия, конечно, Шагнула Далко Вперёд, и МКБ-10 считает folie a deux подвидом F24, индуцированного бредового расстройства. Для нас это не очень важно, тем паче, что именно название, которое в лохматые годы придумали Ласег и Фарле, в основном юзается в той части околоспец лит-ры, который мне попадается.
Прмечательно, что здесь мы видим два расстройства: парное безумие ("на двоих") Секста и Вителии, вызванное Виттелией, и парное (но автономное!) безумие Вителлии и Тита, и видим пропасть между ними ;))
Здесь я не могу не отметить замечательную зеркальность: поза, которой Вителлия предлагает себя Сексту, а затем поддерживает в нём нужное ей состояние (лицом вверх), обратна позе (лицом вниз), в которой Сервилла простирается перед императором (и отличается от того, как Титу кланяется плебс и Публий!). Думаю, это важная, хотя и недокрученная мной пока мысль.
Пфф. Я такой болтливый, что это утомляет даже меня. Давайте-ка к третьему пункту.
3. Жертвоприношение Авраама. Быт. 22:1-18 никому напоминать не надо, но я всё-таки позволю себе айн кляйн цитатхен:
И пришли на место, о котором сказал ему Бог; и устроил там Авраам жертвенник, разложил дрова и, связав сына своего Исаака, положил его на жертвенник поверх дров.
И простер Авраам руку свою и взял нож, чтобы заколоть сына своего. Но Ангел Господень воззвал к нему с неба и сказал:
— Авраам! Авраам!
Он сказал:
— Вот я.

Здесь на сцене гаснет свет.
Что за весёлое мероприятие планирует Тит, на котором заодно будет кстати скормить Секста львам? Что там за львы for heaven's sake?
Что за детей мы видим в начале, и почему они исчезают дальше до самого финала?
Почему детей кладут на стол их собственные родители? Почему дети лежат так спокойно?
Почему, пока все кланяются, в элементарных ячейках сцены сидят элементарные ячейки общества за столами?
Почему так важно, чтобы Секст не ожидал помилования? Почему Тит ведёт себя так, словно помилования не будет?
В чём милосердие Тита?
Ангел сказал:
— Не поднимай руки твоей на отрока и не делай над ним ничего, ибо теперь Я знаю, что боишься ты Бога и не пожалел сына твоего, единственного твоего, для Меня.
И возвёл Авраам очи свои и увидел: и вот, позади овен, запутавшийся в чаще рогами своими. Авраам пошёл, взял овна и принёс его во всесожжение вместо Исаака, сына своего. И нарёк Авраам имя месту тому: Иегова-ире (Господь усмотрит). Посему и ныне говорится: на горе Иеговы усмотрится.
И вторично воззвал к Аврааму Ангел Господень с неба и сказал:
— Мною клянусь, говорит Господь, что, так как ты сделал сие дело, и не пожалел сына твоего, единственного твоего, для Меня, то Я благословляя благословлю тебя и умножая умножу семя твоё, как звёзды небесные и как песок на берегу моря; и овладеет семя твоё городами врагов своих; и благословятся в семени твоём все народы земли за то, что ты послушался гласа Моего.



На этой пафосной ноте я пойду к врачу и проч. подобн.
Ах да: этот пост посвящается satsujinkenполковнику, который тоже является ЦА Кушея ;) Считайте, что это тоже folie a deux, what.
eye_ame: (1800)
Поразительно, насколько Кушей ставит то, что у меня внутри головы. И делает это так отвратительно и так прекрасно. Как оно внутри головы собсно и есть.

Давайте считать, что как я есть нездоровый человек, мне можно растягивать вам фленту бессодержательными фоточками.

December 2014

S M T W T F S
 123456
78910111213
14151617181920
21222324252627
282930 31   

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 24th, 2017 05:44 pm
Powered by Dreamwidth Studios